لكن "الوعي الكوميدي" رفض طلبه مباشرة: "لا، لأن هذا الأمر لم يحدث بعد، لذا لا يمكنك رؤيته. تمامًا كما لا يمكنك رؤية المستقبل، طالما أنه لم يحدث، فلا يمكنك رؤيته".
وتكشف عبارة "الوعي الكوميدي" أيضًا عن رسالة خفية، وهي أنه ربما لن يكون قادرًا على تغيير الحبكة من خلال قراءة القصص المصورة مسبقًا.
لكن هذا كان متوقعًا. عبس سو باي بعجز، وبعد لحظة قال حلًا وسطًا: "لكن هذه الصفحة من القصص المصورة قد تم رسمها بالفعل، أليس كذلك؟
أريد فقط رؤية المحتوى الفعلي لهذه الصفحة من القصص المصورة، هل هذا جيد؟"
في الواقع، كانت هذه خطته الأصلية لتجربة القصص المصورة شخصيًا، لكن كان من الواضح أن هذا لن ينجح. كان كافياً بالنسبة له أن يكون قادراً على رؤية الدلائل التي تركها ذلك "الذات" بشكل حدسي.
فمن الذي يستطيع أن يعرف نفسه أفضل من نفسه؟
لكن المشكلة هي أنه إذا تقدم بطلبه بشكل مباشر، فإن "الوعي الكوميدي" قد لا يوافق، وهذا القليل من الشعور بالذنب لا يكفي لجعل الطرف الآخر يستسلم.
لذلك اختار سوبي الاستفادة من تأثير هدم المنزل.
إذا كنت تريد فتح نافذة في الغرفة، فمن الأفضل أن تطلب إزالة السقف أولاً. عندما يرفض الطرف الآخر هذا الطلب، قم بتقديم الطلب الأصلي مرة أخرى، بحيث يكون من الصعب على الطرف الآخر رفضه.
وكما كان متوقعًا، كيف يمكن لـ"الوعي الكوميدي" حديث الولادة أن يقاتل البشر الماكرين والمخادعين؟ لقد شعر أنه رفض الطلب بالفعل من قبل. والآن استسلم الطرف الآخر وكان مخطئًا، لذا يجب تلبية هذا الطلب: "حسنًا، هل تريد رؤيته الآن؟ لكن لا يمكنني أن أعطيك سوى صورة حقيقية تعادل محتوى الكوميديا".
"الان انظر."
وفي لحظة ظهرت الصورة على هاتفه المحمول. ضغطت سو باي على الصورة وشاهدته يرتدي زي المدرسة، مستلقيا على أرضية المرحاض مغطى بالدماء.
كان رؤية موته بعينيه صادمًا بعض الشيء. رفع سو باي حاجبيه وبدأ في ملاحظة التفاصيل.
وكما هو موضح في القصص المصورة، كان هناك بالفعل العديد من التروس ذات الأشكال والأحجام المختلفة المنتشرة حول الجثة. للوهلة الأولى، لا يبدو أن هذه التروس تحمل أي نمط، كما لو أنها انفجرت دون وعي عند مواجهة الخطر.
لكن سو باي كان يعلم أنه لا يمتلك مثل هذا الوعي الباطني على الإطلاق، لذا فإن رؤية هذا العدد الكبير من التروس يجب أن تكون نتيجة لفعله المتعمد في القصص المصورة.
فجأة لاحظ شيئًا غير عادي: "هذه التروس مثيرة للاهتمام..."
قام سو باي بتكبير الصورة ولاحظ باهتمام أنه بين التروس في الصورة، كان هناك العديد من التروس ذات الأنماط الذهبية الداكنة غير الواضحة للغاية. إذا لم يكن يفهم قدراته الخاصة، فربما كان قد تجاهل النمط بمجرد النظر إلى الصورة.
يعرف أفراد العائلة أعمالهم جيدًا. على الرغم من أن قدرته [التروس] يمكنها بالفعل إنشاء تروس بأشكال وأحجام وأنماط مختلفة. ومع ذلك، نظرًا لأنه كان قد استيقظ للتو ولم يتم تدريبه بشكل كافٍ، فقد كان بإمكانه في الأساس إنتاج تروس عشوائية بشكل غريزي فقط. يتطلب الأمر المزيد من الجهد لإنشاء الأنماط.
لماذا بذل هو الذي كان على حافة الموت كل هذه الطاقة لإنشاء هذه التروس الثلاثة ذات الأنماط؟
لا بد أن الأدلة التي تقود إلى القاتل كانت مخبأة في هذه التروس! في الصورة، كان مستلقيًا عند باب حجرة المرحاض الأخيرة وقدماه متجهتان نحو باب الحجرة. الوضع هو الاستلقاء بشكل مسطح تقريبًا، ولكن يبدو أن اليد اليسرى تحاول الدفاع ضد الخطر المفاجئ، لذا فإن الوضع مضغوط في قبضة بجانب الوجه، والذي يبدو وكأنه وضع حجب.
هناك ثلاثة تروس منقوشة، اثنان منها يقعان على كل كتف، والأخير يقع تحت اليد اليسرى المعلقة بشكل طبيعي.
ماذا تشير هذه التروس الثلاثة؟
مثلث؟ لكن هذا المثلث ليس متطابقًا ولا متساوي الساقين ولا يحتوي على زوايا قائمة. لا يوجد شيء خاص به، لذا فهو لا يحمل أي معنى كإشارة.
هل يمكن أن تكون هذه التروس الثلاثة إشارة إلى أنه أصيب في هذه الأماكن الثلاثة؟
لا، هذا ليس من المرجح. عندما تواجه المدرسة شخصًا متوفى مثله، فإنها ستقوم بالتأكيد بتشريح الجثة. وبحلول ذلك الوقت، ستكون أي مشاكل في الجثة واضحة للوهلة الأولى، ولن تكون هناك حاجة إلى عناء تقديم أي تذكيرات.
ما هو الشيء المميز في هذه الأماكن الثلاثة التي تشير إلى القاتل؟
هذا ليس صحيحًا، فقد واجهت سو باي القاتل وجهًا لوجه ولم تر شيئًا مميزًا.
كان ينظر إلى الصورة بوجه عبوس، غير راغب في تفويت أي تفاصيل.
فجأة، لاحظ سو باي شيئًا خاطئًا في الصورة - لماذا كان يحجبها بيده اليسرى؟
ليس هناك شك في أنه يستخدم يده اليمنى، وعندما واجه الخطر فلا بد أنه استخدم يده اليمنى دون وعي لإنقاذ نفسه. إلا إذا هاجم الخصم من اليسار.
ولكن هذا ليس صحيحا.
لا يزال يتذكر هذا الصباح عندما كان في الحمام، مدفوعًا بالمؤامرة، وكان في حالة ذهول لدرجة أنه خطط للذهاب مباشرة إلى حجرة المرحاض الأخيرة.
يمكن أيضًا استنتاج من هذه الصورة أنه في القصص المصورة الأصلية، كان ينبغي أن يفتح باب المقصورة الأخيرة ثم يُقتل على يد القاتل المختبئ بالداخل.
بما أنه كان هجومًا أماميًا، كان يجب عليه أن يصده بيده اليمنى، فلماذا استخدم يده اليسرى؟
أدرك سو باي هذا الأمر فنظر إلى يده اليسرى المشدودة في الصورة. فجأة خطر بباله تخمين جريء: هل من الممكن أن يكون هناك ترس منقوش مخفي في يده؟
ليس من الصعب التأكد من ذلك، فقد قام سو باي بتمارين الضغط بشكل محموم في الغرفة لفترة من الوقت حتى استنفد طاقته ولم يعد لديه أي قوة. حينها فقط استخدم قواه الخاصة وحاول بذل قصارى جهده لإنشاء أكبر عدد ممكن من التروس المنقوشة.
وبعد قليل، استنفذ قوته تمامًا، وظهرت أربع تروس أخرى متناثرة حوله. كان هذا هو الحد الأقصى لما كان بإمكانه فعله عندما كان مرهقًا.
وبعد فترة توقف طويلة، ابتسم ونظر إلى السقف وقال لنفسه: "لدي واحد في يدي حقًا".
بمجرد التأكد من الأدلة التي تركتها خلفك، فإن الخطوة التالية هي حل اللغز.
ومن المؤكد تقريبًا أن السر يكمن في وضع هذه الأنماط الأربعة.
يدان وكتفان، هل يمكن أن تكون أكتاف ويدي القاتل مختلفة عن أكتاف ويدي الأشخاص العاديين؟
لا، ليس من الممكن. وسرعان ما نفى سو باي هذه التكهنات. لم يكن الأمر كما لو أنه لم يسبق له أن رأى القاتل بعينيه من قبل. كان الرجل ملفوفًا بإحكام، وبالنظر إلى مظهره، لم يكن هناك أي شيء غير عادي في يديه وكتفيه.
وهو شخص مستعد، لكنه لم يلاحظ المشكلة، لذا كان من المستحيل على "سو باي" في الرسوم المتحركة التي تعرضت للهجوم أن يلاحظها.
وبما أن الأمر لا يتعلق بأجزاء الجسم، فإن الدلائل التي تريد هذه التروس إظهارها ينبغي أن تكون عبارة عن أنماط أو تصاميم.
إذا تم ربط جميع الأنماط الأربعة بخط واحد، فإنها ستشكل شكلًا ماسيًا تقريبًا.
"هل يمكن أن يكون هناك نمط من الماس على جلد القاتل المكشوف؟" تمتم سو باي لنفسه.
وهذا ممكن بالفعل، أو ربما هو الافتراض الأكثر ترجيحا في الوقت الحاضر. ففي نهاية المطاف كان يقاتل خصمه في ذلك الوقت ولم يهتم كثيراً بهذا الجانب. من الطبيعي جدًا أن نرى منظمة في القصص المصورة حيث يتمتع كل فرد بعلامة خاصة.
وربما يستطيع أن يبدأ من هذا الاتجاه ويرى إن كانت هناك أي منظمات تحمل هذا الرمز. ولكن هذا ليس بالضرورة معينًا. ففي نهاية المطاف، قد يكون النمط الذي تشكله التروس الأربعة شيئًا آخر. ولكن المعين هو الشكل الأسهل للتخيل.
وبتفكير في هذا، قفز، وذهب إلى المكتب، ورسم ببساطة الخطوط العريضة لجثة وفقًا للقصص المصورة، وحدد مواضع التروس الأربعة، ثم بدأ في إجراء ترتيبات ومجموعات مختلفة.
تذكر شكل الماس، شكل البرق، شكل السهم، شكل الصليب، شكل Z...
تمكن سو باي من تحديد الأدلة الصحيحة التي كانت بحوزته عن القاتل. كان الدليل الأول هو الوشم، لكنه كان يعتقد أن هذا الدليل سوف ينعكس على الضحية التالية. لذلك، فإنه لا يستطيع أن يستخدم هذا الدليل إلا لتذكير البطل، وبالتالي إظهار بعد نظره، ولكن من المستحيل أن يستخدمه لصالحه.
كانت الأدلة الحقيقية الوحيدة التي استطاع تقديمها هي عيون القاتل الحمراء وقدرته على التحول إلى دخان.
كيف يمكنني التعبير عن هاتين النقطتين بقدراتي الخاصة [التروس]؟
بعد الدراسة في السكن لفترة من الوقت، ظهرت لدى سو باي أخيرا فكرة في ذهنه. وبعد أن قام بكل الاستعدادات، نظر إلى الساعة، ومد جسده، وفتح الباب وخرج.
حان الوقت للتحضير للخطوة التالية.
كانت الساعة الرابعة والنصف وكان وجهته الكافتيريا. كان من الواضح أنه ذهب إلى الكافيتريا في هذا الوقت وليس لتناول الطعام. وكما اعتقد سو باي، ذهب للاستعداد للخطوة التالية من المؤامرة.
تم تعطيل الحبكة الكوميدية الأصلية تمامًا بسبب كونه وقودًا للمدافع المستيقظ. لم يمت في المرحاض، وبالتالي فإن المؤامرة التي أدت إلى نقطة المؤامرة الأولى لم تعد موجودة.
لكن الكوميديا لا تزال مستمرة، لذا فإن نفس الأحداث سوف تحدث مرة أخرى، لكن المتوفى لم يعد هو نفسه.
كما يقول "الوعي الكوميدي": سوف يموت شخص آخر في مكانه.
يمكن استنتاج العديد من الأشياء من هذا. أولاً، لابد أن القاتل ذو الضباب الرمادي لا يزال مختبئًا في المدرسة، أو ربما يكون عضوًا في المدرسة بالفعل.
ثانياً، الشخص التالي الذي سيموت يجب أن يموت اليوم، وسوف يظهر بالتأكيد في المكان الذي من المرجح أن يذهب إليه بطل الرواية الذكر، مثل الكافتيريا أو الحمام...
بعد كل شيء، يجب على البطل أن يرى هذا الحادث اليوم حتى تتطور الحبكة بسلاسة. إذا حدث ذلك غدًا، فسوف يكون إيقاع القصص المصورة بطيئًا بعض الشيء.
إن الذهاب إلى الكافيتريا الآن هو وسيلة للاستعداد لليوم الماطر. فإذا مات الشخص التالي في الكافيتريا، فربما يتمكن من رؤية عملية جريمة القاتل مرة أخرى. حتى لو لم تشهد ذلك، فمن الجيد رؤية المتوفى مسبقًا.
لو لم يكن مسرح الجريمة هو الكافيتريا لما كان الأمر مهمًا. كان بإمكانه الذهاب إلى الحمام والانتظار هناك ليلًا. في أسوأ الأحوال، لن ينام الليلة وسيراقب ما يحدث في الخارج. كان سو باي يعتقد اعتقادا راسخا أن جريمة القتل التالية ستحدث اليوم.
بفضل الغداء، كان قد لاحظ بالفعل جميع كاميرات المراقبة الموضوعة في مكان واضح على طول الطريق من الكافتيريا إلى مبنى السكن.
دخل بلا مبالاة إلى المرحاض العام على جانب الطريق، وعندما خرج، بدأ سو باي يتجنب المراقبة بعناية.
بفضل وجود القوى العظمى، لا يوجد الكثير من كاميرات المراقبة في المدرسة. بعد كل شيء، من المؤكد أن الأشخاص ذوي القدرات الخاصة يؤمنون بقدراتهم الخاصة أكثر من غيرهم.
فهم يعتقدون أن لديهم قدرات خاصة مثل القدرة على التحقق من الذاكرة، لذا فمن الطبيعي أنهم لن يبذلوا الكثير من الجهد في المراقبة
لذا لم يكن سو باي قلقًا بشأن أي مراقبة خفية في المدرسة. كان يحتاج فقط إلى تجنب تلك التي كانت واضحة.
تبع سو باي ظل مبنى التدريس الذي لم يكن ضمن نطاق المراقبة ومشى بسرعة إلى الكافتيريا.
وعندما أصبح على بعد عشرة أمتار تقريبًا، رأى فجأة خيطًا من الدخان الرمادي يطفو خارج النافذة الجانبية.
بدت هذه الخصية من الدخان الرمادي مألوفة جدًا لدرجة أن عيني سو باي أضاءت فجأة وأدرك أنه قد وصل إلى المكان الصحيح.
وصل إلى مسرح الجريمة الثانية!