كانت مراقبة عروضهم في البرامج الموسيقية جزءًا من واجبات المدير أيضًا. وعندما يحين دور فرقة سبارك، كان بيونغ داييون وإيم تشانيونغ يقفان في زاوية من موقع التصوير ممسكَين بهواتفهما، يسجلان الأداء. وبعد ذلك، كانا يتحققان من أمور مثل أخطاء الرقص أو أي مخاطر محتملة على المسرح.
وعندما عاد الأعضاء إلى غرفة الانتظار، تجمعوا في مجموعات من ثلاثة حول الهواتف التي يحملها إيم تشانيونغ وبيونغ داييون. وقضوا وقتًا أطول في مراجعة بروفة أغنية «النهاية.» المقرر بثها المباشر تلك الليلة، أكثر مما فعلوا مع التسجيل المسبق لـ «على نغمة عالية».
لذا كانوا يحاولون بجد التركيز على الفيديو، ولكن—
"لي تشونغهيون، أبعد شعرك عن الطريق."
"آسف. كان شغفي بالمراقبة طاغيًا لدرجة أنني لم أستطع التحكم بشعري."
"هيونغ، هل يمكننا المشاهدة من البداية...؟"
كانت شاشاتهم مغطاة بالكامل بشعر الأعضاء الأصغر سنًا. وللحظة، فكر بيونغ داييون بجدية فيما إذا كان ينبغي عليه تبديل هاتفه بآخر ذي شاشة أكبر.
وبناءً على طلب بارك جوو وو، أعاد بيونغ داييون تشغيل الفيديو من البداية. افتتح تشوي جيهو، الذي أصبح شعره العنابي أكثر هدوءًا — بعدما علّم بيونغ داييون كلمات جديدة كثيرة — مقدمة الأداء.
ومع انسجامه مع المزاج الداكن والثقيل للأغنية، كانت الرقصة قوية. كما أن عمل الكاميرا في الجزء الذي مرروا فيه أطراف أصابعهم من أسفل شفاههم نزولًا عبر أعناقهم حتى منتصف صدورهم كان مذهلًا أيضًا.
"الطريقة التي فتح بها جيهو هيونغ سترته حتى الضفيرة الشمسية شريرة فعلًا، شريرة للغاية."
"لماذا؟ يبدو رائعًا..."
"أنا فقط أقول إنه ينبغي أن نراعي قليلًا كرامة معجبي سبارك الذين سيشاهدون هذا مع عائلاتهم أثناء وقت العشاء."
ظل لي تشونغهيون وبارك جوو وو وكانغ كييون يثرثرون بلا توقف. ولو لم يرَ بيونغ داييون عيونهم المتلألئة، لما عرف أنهم يركزون فعلًا على المراقبة.
وعند الجزء الذي استداروا فيه نصف استدارة ليواجهوا الجهة المعاكسة للكاميرا، ثم أنزلوا نظراتهم ونفذوا حركة تموج، صفق لي تشونغهيون حتى بيديه كردة فعل.
"وااه، كانغ كييون!"
"اصمت."
احمرّ وجه كانغ كييون.
"كييون، لقد بدوت رائعًا. كان ذلك مذهلًا حقًا."
أضاف بيونغ داييون ذلك. ولم يكن الأمر فقط لأنه رآه يتدرب ليلًا ونهارًا؛ ففي هذه الترويجات، كان لدى كانغ كييون سحر آسِر يجذب الناس نحوه. أما كانغ كييون المهذب دائمًا، فلم يستطع حتى توبيخ بيونغ داييون أيضًا.
«في أوقات كهذه، يبدون حقًا كأطفال في عمرهم.»
ورغم أنهم أقل ضخامة من الأعضاء الأكبر سنًا، فإن الأعضاء الثلاثة الأصغر سنًا كانوا يملكون أجسادًا رائعة أيضًا. كان يمكن ملاحظة ذلك من الطريقة التي ملأت بها أكتافهم البدلات الواسعة ذات الطابع العسكري بلون البيج.
أما في حالة بارك جوو وو ولي تشونغهيون، اللذين كانا نحيفين مقارنة بطولهما، فكانت المنطقة أسفل عظام الترقوة تغور عندما ينحنيان، لكن شكل ذراعيهما الظاهر من تحت الأكمام وخط ساقيهما الذي يمكن تمييزه عبر البنطال عوض أي مظهر قد يبدو ضعيفًا.
ومع ذلك، كان الموضوع المفضل للنقاش بالنسبة لهذين الاثنين، اللذين يملكان مثل هذه البنية الجسدية الممتازة، هو أي غرفة انتظار تحتوي على الأريكة الأكثر راحة التي جلسا عليها على الإطلاق.
ثم كان هناك كانغ كييون. حتى بينما كان يتلقى الثناء في كل مقطع تصوير فردي بسبب هالته الناضجة والفريدة كلما رقص، فإن طريقته في التمتمة بجانب الهيونغات أو أصدقائه كانت تجعله يبدو كطفل صغير تمامًا.
وفي كل مرة يرى فيها هذا الجانب المتناقض منهم، كان على بيونغ داييون أن يكتم ضحكته حتى لا يقول شيئًا سخيفًا. بصمت، أعاد تشغيل الفيديو المتوقف.
ورغم أن الإضاءة كانت حمراء، فإن الفيديو كان يشع برودة. وذلك رغم أن الجميع كانوا يملكون شعرًا أسود أو مائلًا للأحمر. «إذًا لهذا السبب يُطلق عليهم فرقة الرجال الوسيمين ذوي الأيدي الباردة»، هكذا فكّر.
توالت المشاهد الآسرة واحدًا تلو الآخر. كانت سبارك تؤمن بأن «البث النهائي لن يكون جيدًا إلا بقدر ما تدربت عليه»، ولهذا السبب كانوا دائمًا يقدمون أداءً ثابتًا عالي الجودة.
ونتيجة لذلك، كان من النادر أن يضطر إيم تشانيونغ أو بيونغ داييون إلى الإشارة إلى أي شيء لفرقة سبارك. بل إن الأعضاء كانوا منشغلين بتحليل بعضهم البعض بأنفسهم.
وبالفعل، جاء صوت كيم إييول من الجهة المقابلة.
"مع السراويل الواسعة، لا يبرز الشكل جيدًا. أنتم جميعًا تملكون وركين مستقيمين، لذا سيكون من الجيد أن يظهر هذا الخط أكثر. هل ينبغي أن أقترح سراويل جلدية؟"
ولدى كيم إييول الذي كان يفكر بالأمر بجدية، نقل منسق الأزياء خبرًا مفاده أن أزياء البث التالي كانت بالفعل سراويل جلدية ضيقة. فأضاء وجه كيم إييول.
أما بالنسبة لبيونغ داييون، الذي لم يرتدِ في حياته كلها سروالًا جلديًا ضيقًا ولو مرة واحدة، فإن احترافيتهم كانت مذهلة بحق.
وتذكّر تعليقًا كان قد رآه مؤخرًا على فيديو «جلسة مشاركة الهموم».
» من المضحك نوعًا ما كيف أن طفلًا في أوائل العشرينات يتصرف وكأنه أتقن الحياة المهنية بالكامل.
>> حتى لو أعطيناه حسن الظن، فمن الذي يكتسب كل تلك الخبرة الحياتية بينما لا يعمل إلا مع أقرانه والجميع حوله يدللونه؟
لو استطاع الشخص الذي كتب ذلك التعليق أن يرى هذا، لفهم.
أن العمر لا يحدد خبرة الإنسان الحياتية.
وأنه بغض النظر عن العمر الذي بدأوا فيه، فإن أعضاء سبارك، وهم جميعًا في أوائل العشرينات، كانوا بلا شك يعيشون حياتهم المهنية الخاصة أيضًا.
---
انتهى البث المباشر للأسبوع الأول من الترويجات بشكل ممتاز. بل وتم ترشيحهم للمركز الأول، رغم أنهم لم يملكوا تقريبًا أي نقاط بث بعد. كان ذلك إنجازًا مذهلًا.
"هل الجميع في الداخل؟ اربطوا الأحزمة."
سأل المدير تشانيونغ وهو يتفقد المقعد الأمامي والخلفي.
أجاب لي تشونغهيون وكانغ كييون بحماس. كان واضحًا أنهما في مزاج رائع بسبب العودة المنتظرة منذ زمن طويل.
«إذا تركتهما هكذا، فسوف يرهقان نفسيهما وينامان.» وبما أنهما قالا إنهما ذاهبان إلى المدرسة غدًا، قررت فقط أن أدعهما ينامان.
«هل ينبغي أن أراجع أفكار المحتوى الذاتي القادم في الطريق؟»
اعتبارًا من الأمس، كان الجدول — المزدحم عادة — يحتوي على خانة فارغة للتصوير القادم. وبما أن جدول التصوير الأصلي قد تأجل، بدا أنهم قرروا إدخال فكرة جديدة بدلًا من كون الأمر مجرد سهو. وأنا حقًا لم أكن جيدًا مع المحتوى المرتجل. لم تكن لدي أي رغبة في أن ينتهي بي الأمر كأخطبوط بسبب قول شيء خاطئ.
أراجع الأفكار، ألقي نظرة على خطط التنسيق المرفوعة، أشاهد أداء المسرح ومقاطع التصوير الفردية مرة واحدة لكل منها، وسنصل إلى السكن. إدارة وقت مثالية.
شغّلت جهازي اللوحي بسعادة، مستعدًا لتنفيذ خطتي، لكن—
"إييول! لا تنظر إلى أي شيء، فقط نم!"
صدر أمر صارم من المدير. كان أقرب إلى الهمس منه إلى الصراخ، فنظرت فورًا إلى لي تشونغهيون وكانغ كييون خشية أن يكونا قد استيقظا. ولحسن الحظ، كان الصغيران غارقين في النوم تمامًا.
"لست نعسانًا إطلاقًا."
"نم حتى لو لم تكن نعسانًا. أو على الأقل أغمض عينيك فقط."
يا له من تصرف بلا معنى. كمية العمل التي عليّ القيام بها لن تقل على أي حال.
"أنت لا تنام بما يكفي. بهذا المعدل، لن تصمد حتى نهاية الترويجات."
"أنا بخير حقًا...!"
كانت احتجاجاتي الحماسية بلا جدوى. لم يتوقف المدير عن الكلام حتى انطفأ ضوء جهازي اللوحي، مما أجبرني على إطفائه بسرعة.
استسلمت لإصراره وأغمضت عيني، لكن النوم لم يأتِ. فالنوم السريع والعميق كان مستحيلًا لشخص يعيش مع الشقيقة.
«كلما تقدم التزامن، هل سيزداد الصداع سوءًا أيضًا؟»
سيكون الأمر ظالمًا جدًا إن كان الصداع جزءًا من التزامن. لقد كان صداعي مزمناً ، لم يبدأ بعد بلوغي العشرين؛ بل كانت تتقلب منذ أقدم ذكرياتي.
وعلى أي حال، لم يكن للنظام أي صفة محببة. نقرت بلساني داخليًا.
كانت السيارة هادئة مع نوم ركابها. لم يكن يُسمع سوى صوت أنفاس منتظمة تتعاقب. وكان صوت إشارة الانعطاف التي يشغلها المدير بين الحين والآخر هو الضجيج الوحيد. لقد كانت بيئة مثالية للغرق في الأفكار.
كلما حصلت مؤخرًا على وقت فراغ، كنت أفكر في النظام. أفكر: ما هذا الشيء اللعين بحق الجحيم؟
لقد حصرت الاحتمالات في نحو ثلاثة. الأول: كائن إلهي. الثاني: وهم عقلي حدث بعدما نجوت بطريقة ما ودخلت في غيبوبة.
أما الثالث... فكان—
«قد تكون أختي.»
كنت أحاول إنكار ذلك، لكن لم يسعني إلا أن تراودني الشكوك.
كانت الفكرة قد ظهرت منذ فترة. وبشكل أدق، بدأت أفكر أن النظام قد يكون أختي منذ اللحظة التي أدركت فيها أن المهام أو مؤشرات الأداء التي يعرضها النظام لم تكن، من حيث النتائج، مؤذية لي.
قد يقول إنه سيعيدني إلى أختي، ثم يقول: «في الواقع، كنت إلى جانبك طوال الوقت». وربما كانت التحديثات التي أراها عن سلامة أختي مجرد استعارة لكون النظام نفسه يعمل أو يراقب من الخلف. ولو كان الأمر كذلك، فهل ينبغي أن أكون سعيدًا أم لا؟
لم يكن هناك أي سبب يجعل أختي تتعمد استخدام طريقة كلام المدير نام. كانت تعرف كم كنت أكرهه.
هدف النظام المتمثل في رفاهيتي، والمدير نام، كانا على طرفي نقيض تمامًا. مع هذا التناقض الواضح، كان ينبغي للنظام أن يخضع هو نفسه لعملية تجديد قبل أن يتدخل في حياتي. أليس كذلك؟
ومن الأساس، إذا كان النظام هو أختي، فهذا يعني أن أختي بالفعل...
لم أرد التفكير أكثر من ذلك. لذا قررت التركيز على الفرضيتين الأولى والثانية.
في الآونة الأخيرة، كنت أبحث في مختلف الأديان. ركزت على الحالات التي تضم آلهة ترسل وحيًا أو تستخدم وسطاء، بدلًا من تلك التي لا يوجد فيها تفاعل بين الإله والبشر أو التي يبلغ فيها الإنسان التنوير بمفرده.
وكانت النقطة المشتركة أن العديد من الآلهة تحمل صورة الخوف. إما لتشبيه الكوارث الطبيعية بالقوة الإلهية، أو لفرض الإخلاص الديني، أو لتوجيه المؤمنين عبر تحديد ما يجب عليهم فعله وما يجب عليهم تجنبه.
كان نمط سلوك النظام الأقرب إلى الاحتمال الأخير. لم يكن يبدو عازمًا على قمعي بشكل صريح. بل كان يفرض مطالب غير منطقية قليلًا فقط.
وهذا جعلني أفكر مجددًا.
هل كان المدير نام حقًا شخصًا مخيفًا إلى هذه الدرجة؟ ليس مجرد شخص أكرهه، بل شخص مخيف فعلًا؟ لدرجة أن النظام يتعمد تقليده؟
«هذا صعب.»
إسناد جبيني إلى النافذة لم يفعل شيئًا لتبريد الحرارة في رأسي.
لو كنت أعرف ما الذي عليّ تحقيقه في النهاية، فقد أستطيع إرضاء النظام دون تحقيق مؤشرات الأداء.
لكن لم تكن لدي أي فكرة. ما الذي يُفترض بي فعله بحق الجحيم، وما إذا كنت بحاجة إلى تقسيم وقتي غير الموجود أصلًا أكثر، أو إن كان من الأفضل بناء علاقة ودية مع النظام من أجل المستقبل.
بدأ رأسي يخفق بالألم مجددًا. كلما حاولت استخدام عقلي، انتهى بي الأمر بهذا الصداع. لقد سئمت منه.
شعرت بالسيارة تتراجع ببطء، وسمعت صفير كاميرا الرجوع الخلفي وهي ترصد عائقًا. وعند صوت المدير وهو يعلن وصولنا، تحرك لي تشونغهيون وكانغ كييون وجلسا معتدلين.
"هل نمت قليلًا؟"
سأل كانغ كييون بصوت نعسان.
أومأت إيماءة مبهمة. كان رأسي يخفق مع كل حركة.
شعرت بالأسف تجاه مديرنا القلق، لكن كان لدي شعور بأن الحصول على نوم جيد الليلة أيضًا أصبح قضية خاسرة.