كان التنكر بطابع الكائنات الخارقة، المستند إلى مفهوم الفانتازيا، قد حظي بدعمٍ ساحق. وكان المعجبون، الذين كانوا قد رووا عطشهم سابقًا عبر تعديلات المعجبين، قادرين أخيرًا على إشباع رغبتهم من خلال مشاركة صور عالية الجودة خضعت لتنقيحٍ دقيق. لقد كانوا في غاية السعادة حتى بدا وكأنهم جميعًا يستطيعون بلوغ النيرفانا والصعود إلى السماء في نعيمٍ خالص.
ومع ذلك، كان من المبكر جدًا مغادرة هذا العالم. فما زال هناك جبلٌ من التسريبات والمحتوى ينتظر صدوره.
لم يكن أحد يعلم مقدار ما راهنت به فرقة سبارك وجميع العاملين في وكالة UA على هذه العودة. حتى فيديو الرقصة الذي كنت أعيد مشاهدته للمرة العاشرة في تلك اللحظة كان عالي الجودة إلى درجة أنه، ما لم تحدث أي مشكلة كبيرة، كان بالإمكان إرساله إلى مرحلة المونتاج النهائية كما هو.
لقد أحسن الجميع الأداء، لكن تشوي جيهو كان الأكثر بروزًا على وجه الخصوص. فبعد أن تذوق حلاوة الشهرة الذهبية من خلال «برايت»، صار يلتهم انتباه الكاميرا بجشع.
كما أن البنية الجسدية المتناسقة وخطوط العضلات التي طلبتها منه خصيصًا لعبت دورًا هائلًا أيضًا. فقد كان الثلاثي المتمثل في تعابير الوجه، وهيئة الجسد، وخطوط الرقص مثاليًا. ومهما نظرت إلى الفيديو، فما إن تقع عيناك على تشوي جيهو حتى يستحيل أن تنصرفا عنه.
وبينما كان استعراض الرقص المبهر، الذي تألق فيه تشوي جيهو بحق، على وشك أن يبدأ، هبطت فجأة يدٌ كبيرة على شاشة الحاسوب المحمول. ولم يكن الدخيل غير المرحب به سوى صاحب ذلك الجزء نفسه، تشوي جيهو.
«ما الأمر؟»
«لنصوّر الفيديو مرة أخرى.»
كان سبب مجيئه هو طلب إعادة التصوير. فأعدت الفيديو إلى البداية وسألته.
«هل يبدو شيء غريبًا؟ من وجهة نظري، حتى أي لقطة ثابتة عشوائية تبدو رائعة. وحتى مظهر الملابس بقي أنيقًا حتى النهاية أيضًا...»
«لا يعجبني.»
وضع المؤشر على جزء استعراض الرقص الذي كنت على وشك مراجعته للمرة الأخيرة. توقف الفيديو، وامتلأت الشاشة بتشوي جيهو وهو يقف في المنتصف.
«هنا.»
بصراحة، كان من الصعب أن أوافقه الرأي. سواء أردت الاعتراف بذلك أم لا، فإن مهارة تشوي جيهو كانت دائمًا في القمة.
لو صورنا عشر مرات، لكانت المرات العشر كلها جيدة، ولو صورنا عشرين مرة، لكانت العشرون كلها رائعة. كانت قوة تشوي جيهو تكمن في أن أي لقطة نختارها لن تكون مضيعة. ولم يكن أحد ليقول أبدًا أشياء مثل: «هذه النسخة تتميز بهذه النقطة، بينما تلك النسخة تتميز بتلك النقطة، لذا يصعب الاختيار». كان تشوي جيهو يقدم دائمًا أعلى درجات الكمال في كل شيء.
أما تطوره؟ فإذا أردت تصوير مدى تطور تشوي جيهو، فلن تحتاج إلى منحنى سلس، بل إلى رسمٍ بياني يمثل قفزةً كمية. فذلك الذي حمل لقب «الوافد الوحش» عند ظهوره الأول، أصبح الآن وحشًا حقيقيًا. وكان يُشاد به بوصفه «نوعًا يخل بتوازن النظام البيئي» يستحق أن يكون له تصنيف خاص داخل عالم المقاطع الفردية ومقاطع العروض المسرحية.
وكان رفضه الاكتفاء بما وصل إليه أمرًا يستحق الثناء بلا شك.
لكن، بطريقةٍ ما... رغم أنه لم يكن يومًا كسولًا أو مترددًا، فإن رؤية تشوي جيهو يبذل هذا القدر من الجهد اليائس بدت مألوفة على نحوٍ غريب.
هل لأنه كان يتصرف عادة وكأن كل شيء لا يستحق الاهتمام؟ لكن تشوي جيهو كان جادًا دائمًا. فقد بنى عضلاته حتى لا يفتقر إلى القوة، ومهما بلغت كثافة التدريبات الجماعية، لم يكن يتخلف أبدًا عن تدريباته الفردية. وكل ذلك فقط ليصبح راقصًا أفضل.
ومن ناحية أخرى، كان يعرف أيضًا كيف يقلل من كتلته العضلية حتى لا يبدو ثقيل الحركة ويتمكن من الانسجام مع الأعضاء الآخرين. وكان يعرف حتى كيف يخفف من حضوره عندما لا يكون دوره. وبحكم كونه نجمًا بالفطرة، لم يكن قادرًا على إخفاء نفسه بالكامل، لكنه كان يضبط حضوره قدر الإمكان أثناء الأنشطة الجماعية.
وبفضل موهبته الفطرية وصقله لنفسه إلى درجة مرعبة، امتلك تشوي جيهو قدراتٍ تفوقت بصورة ساحقة على الآخرين في مثل سنه داخل هذه الصناعة. وكان الاعتراف الاستثنائي الذي ناله، والعروض التي لا تنتهي، خير دليل على قيمته.
ومع ذلك، كان تشوي جيهو يقول إنه منزعج من تفاصيل فيديو رقصة واحد. وفي صناعة الآيدول، حيث إن الحفاظ على العقلية الأولى غالبًا ما يحدد طول المسيرة المهنية، كان هذا أمرًا يستحق الثناء. ومن منظور زميلٍ شاركه المشقة والنجاح معًا، كان ذلك متوقعًا ومثيرًا للإعجاب في آنٍ واحد.
فالرغبة في أن تكون جيدًا لأن ذلك ضروري، والرغبة في أن تكون جيدًا لأنك تحب ذلك، أمران متشابهان لكنهما مختلفان. لقد دخل تشوي جيهو هذا العالم لأنه أحب الرقص حبًا خالصًا. وكان يؤدي عمله دون أن يشتكي أو يتردد أبدًا. ومرة أخرى، أدركت إلى أي حد كان هذا الرجل مهووسًا بحب الرقص.
نظرت إلى هذا الرجل، الذي بدا وكأنه يعيش في عالم مختلف عن عالمي، وسألته.
«هل تشعر باليأس أحيانًا أنت أيضًا؟»
«عمّ تتحدث؟»
«أقصد، هل سبق أن اندفعت بكل ما لديك نحو شيء ما في حياتك؟»
يميل الناس إلى التساهل مع أنفسهم والتشدد مع الآخرين، وغالبًا ما يظنون أن جهود الآخرين أمر طبيعي أو لا يستحق الذكر.
وعلى الأقل، كان عليّ أن أحذر من هذا الميل. وخاصة لأنني كنت أعرف مدى إخلاص سبارك وثباتهم في تقديم أقصى ما لديهم في عملهم، حتى في الماضي.
لكن، في النهاية، لم تكن هناك حاجة لأن أراجع نفسي.
«لا أعيش حياتي وأنا أفكر في أمور كهذه، لكن...»
«...»
«لم أفعل أي شيء يومًا بأنصاف الحلول.»
لأن تشوي جيهو كان يجذب اعتراف الجميع به بصورة طبيعية. سواء نظرت إليه بسلبية أو استصغرت جهوده، فما إن تقف أمامه حتى يمتلك تلك الهيبة الطاغية التي تجعلك تنقر بلسانك دهشة من أن شخصًا مثله في عمرك نفسه.
على أي حال، إذا كان ذلك الرجل يريد الرقص، وكان جسده في أفضل حال، فمن أكون أنا حتى أعارضه؟ لم يكن بوسعي سوى أن أستغله دافعًا حتى لا تتراخى انضباطاتي الشخصية.
أُعيد تصوير فيديو الرقصة في موعد لاحق. وقد أدى ذلك إلى زيادة جدول الأعمال قبيل العودة مباشرة، لكن لم يشتكِ شخص واحد. وكما هو متوقع، جاء الفيديو المعاد تصويره أفضل من السابق.
---
حتى الآن، كانت عودات سبارك تسير دائمًا بسرعةٍ جنونية. ولم يكن ذلك يعني أن وكالة UA كانت سيئة في عملها، بل كان يعني فقط أن جميع الجداول كانت في غاية الاستعجال.
كنت ألقي بالأفكار داخل آلة إنتاج المحتوى، بينما كان لي تشونغهيون يشغل تلك الآلة ويُنجز الأغاني كما لو كان مصنعًا يعمل بلا توقف. وبعد الانتهاء من الأغاني، كان جونغ سونغبين وبارك جوو وو يشكلانها بصورة جميلة. وما إن تكتمل الأغاني، حتى كان تشوي جيهو وكانغ كييون يضعانها في أجمل صورة ممكنة لتُقدم على المسرح.
إنجاز هذه العملية بأكملها خلال شهرين كان أشبه بالمعجزة. كنا نعمل على الأغنية الرئيسية للعودة التالية بينما كنا لا نزال نروج للعودة الحالية، أو نعمل على عدة أغانٍ في الوقت نفسه. لم يكن الوقت يكفي أبدًا.
وكان الأمر نفسه بالنسبة لوكالة UA. ففي أثناء إدارة أنشطة الترويج والدعم خلال فترة النشاط، كان عليهم أيضًا إنهاء الأساسيات الخاصة بالألبوم التالي الذي سيصدر خلال فترة الراحة. وحتى يحين وقت حصولهم على إجازة طويلة الأمد، لم يكن أي فرد من الفريق المخصص لسبارك قادرًا على الاسترخاء حقًا.
ولهذا السبب، بينما كانت الفرق الأخرى تنشر صور المفهوم لعضوين في الأسبوع، كان على سبارك نشر صور المفهوم يوم الاثنين، وإعلانًا تشويقيًا يوم الأربعاء، وقائمة الأغاني يوم الجمعة. وإذا أردنا تجنب الكوارث، مثل الإعلان المفاجئ عن مواعيد الفعاليات المباشرة أو التسجيلات المسبقة، فلم يكن أمامنا خيار سوى أن نرهق أنفسنا في الجوانب الأخرى.
≫ متى سيصدر الفيديو الموسيقي لسبارك؟
└ خمسة... أربعة... ثلاثة... اثنان... واحد...
└ تقصد بعد ساعة؟
└ صدر الإعلان التشويقي قبل يوم. ماذا كنت تفعل أمس بينما كان الجميع هنا يشتعلون حماسًا؟
└ ؟؟؟؟ ألم تصدر قائمة الأغاني قبل أمس فقط؟
└ الزمن عند سبارك يمر أسرع بست مرات.
لكن الآن، أصبح بإمكاننا أخيرًا القيام بحملة ترويجية حقيقية تبعث على خفقان القلوب. ولماذا؟ لأن العودة تأجلت كثيرًا بسببي...! لم يكن أحد يتوقع أن نعود في النصف الثاني من العام!
اجتاحتني دوامة من المشاعر المعقدة، فابتلعت دموعي. كنت بحاجة ماسة إلى إحدى صور الحيوانات التفاعلية التي تغطي فيها فمها بعينين دامعتين.
وهذه المرة، بدلًا من التلميح للألبوم علنًا عبر صور تشويقية واضحة، نشرنا تصاميم قائمة على الرموز. ومن دون استخدام كلمة «عودة» حتى. وقد أثار لجوء سبارك، المعروف بحملاته الترويجية المباشرة، إلى هذا الأسلوب الغامض ضجةً في كل مكان.
≫ ما الذي رُفع للتو على الحساب الرسمي؟
└ هل هذه... قارورة مختبرية؟
└ هل سيعودون؟
≫ آآه، ما هذا؟ قلبي يخفق!
هل هو محتوى من إنتاجهم؟ فعالية؟ إعادة إصدار؟ وحدة فرعية؟ حفل؟ لقاء مصغر مع المعجبين؟ فقط أخبرونا!
└ تنفس أولًا ههههه.
└ أرجو أن تكون وحدة فرعية.
≫ يا رفاق! سبارك يفعلون شيئًا!
هيا لنجتمع وننشر الشائعات أولًا!!!
└ ههههههههه «انشروا الشائعات أولًا».
└ إذا كان حفلًا، فانشروا الشائعات لاحقًا حتى أستطيع حجز مقعدي أولًا.
└ ألم يقيموا حفل الإعادة مؤخرًا؟ هل سيقيمون واحدًا آخر بهذه السرعة؟
└ إذا رفعوا حماسنا إلى أقصى حد ثم قالوا: «ها نحن ذا~ هذا إعلان الجولة العالمية~»، فسأعيد توصيل جهاز الفاكس من جديد.
وبحلول الوقت الذي رُفعت فيه الصورة الثالثة، مع فاصل أربعٍ وعشرين ساعة بين كل منشور، كان معظم أفراد نادي سباركلرز قد بدأوا بالفعل في جمع الصور معًا ومحاولة تخمين معناها.
≫ إذا رتبتم الصور في صفين، كل صف يضم ثلاث صور، أظن أنها تتصل لتشكل صورة واحدة!
هل هو مختبر؟
└ أي برنامج منوعات فيه قوارير ودفاتر وكؤوس مخبرية؟
└ ربما سيقدمون عرضًا جماعيًا بمفهوم العالم!
وعندما اكتملت الأحجية، ظهرت علية أنيقة ومظلمة يغمرها جو أرجواني. وكان شعاع واحد من الضوء، اخترق ستائر التعتيم السميكة، يمتد فوق مكتب. وفي تلك الصورة المظلمة ذات الإضاءة الخافتة، كان الشيء الوحيد الذي يظهر بوضوح هو ريشة كتابة لامستها أشعة الشمس.
وفي الصورة الأخيرة، الموجودة في الزاوية السفلية اليمنى، كُتب تاريخ بخط صغير متصل.
≫ إنها عودة.
إنها عودة!!!!!!
└ بما أنها تحمل عبارة «الثاني»، فالجميع يهمسون بأنها قد تكون ألبومًا كاملًا ههههه.
└ لماذا أرهق الأولاد أنفسهم إلى هذا الحد؟ ومع ذلك، أحبهم.
وفور صدور التلميح الذي يشير إلى العودة، رُفع فيديو تشويقي يتضمن مقطعًا قصيرًا جدًا من أغنية تصدر مسبقًا.
≫ ؟؟ ماذا؟ هل أنا الوحيد الذي يسمع هذه الأغنية لأول مرة؟
أظن أنها ليست إعادة إصدار؟
لقد أرسلناهم ليستريحوا، فعادوا بألبوم كامل من الصفر؟
└ عنادهم وصل إلى مستوى آخر.
≫ ما هو المفهوم؟
تبدو الأدوات قديمة جدًا، لذلك لا يبدو أنه امتداد لعالم مدرسة هوارو الثانوية.
هل هو عالم «الكلمات التي أريد قولها»؟
└ إذا كان «الكلمات التي أريد قولها» يشبه كتاب حكايات خيالية، فهذا يشبه دفتر تجارب سرية كئيب.
└ ههههههههه الآن فهمت ما تقصده أخيرًا.
ومع بدء «التسريبات» في الظهور، راقبت الأعضاء بحزم لضمان ألا يقدموا أي تلميحات على «بابل بوب». ولحسن الحظ، لم يكن أي من زملائي ثرثارًا.
الاثنين، الساعة السادسة مساءً، بعد عطلة نهاية أسبوع صاخبة. كُشف الإعلان التشويقي للأغنية التي ستصدر مسبقًا، «دريمر».
≫ انتظروا لحظة.
أوراق تتطاير فوق رأسي بينما كنت مستلقيًا منكبًا على مكتب؛ ويد تشوي جيهو وهي تسحب سائلًا أحمر إلى داخل حقنة من شيء خارج إطار الكاميرا؛ ووجه جونغ سونغبين الذي يحجبه ضباب أسود؛ وقطع الشطرنج المتدحرجة عند قدمي بارك جوو وو؛ وهيئة كانغ كييون المنعكسة بخفوت فوق كأس مختبرية تحتوي على سائل أخضر؛ كل ذلك مر في لمح البصر.
انسابت دمعة ذهبية من العين اليمنى للي تشونغهيون في لقطة مقربة. وتتبع طرف إصبع أبيض طويل أثر تلك الدمعة. ثم أضيفت خطوط أخرى بجوار العلامة الحمراء، ليكتمل عنوان «دريمر».
≫ هل ما رأيته للتو فعلًا إعلان تشويقي لسبارك؟
لقد أصيب الجميع بالذهول أمام سبارك الجديدة كليًا.
تبقى أربعة أيام على إصدار الفيديو الموسيقي والمقطع الصوتي.
لقد بدأ العد التنازلي.
------
حسابي على انستغرام Mariam._aqeel