الفصل 231: ثيو، المانغاكا
بيدرارونا مانور، مدينة إلفير.
وبينما تم إصدار المجلد الجديد وروايته في جميع أنحاء البلاد، كان ثيو يقضي يومًا حافلًا في ذلك اليوم الأول من شهر ديسمبر.
بعد أن أمضى معظم الصباح في الاجتماع الإبداعي في استوديوهات طوكيو، بعد انتهاء الاجتماع، ذهب مباشرة إلى منزله.
كان لديه الكثير من الأشياء للقيام بها، ولم يكن بإمكانه تحمل التباطؤ.
في البداية، كان يخطط للعودة إلى إنتاج ألبومه الموسيقي الذي أوقفه يوم الجمعة الماضي، ولكن بعد أن تلقى طلب سايوري لإرسال مجلدات المانجا التالية للأشهر القادمة، قرر ثيو رسم هذه المانغا بدلاً من ذلك.
بعد كل شيء، مصدر أمواله الرئيسي حاليًا يأتي من مبيعات المانجا والروايات الخفيفة.
لذلك، لم يستطع ثيو أن يتحمل تأخير إنتاج هذه الأعمال.
وصل ثيو إلى استوديو الرسوم المتحركة في منزله والذي يمكن أن يعمل أيضًا كاستوديو مانغا.
جلس على مقعده وأغمض عينيه ليفكر في المانجا التي سيرسمها.
قام أولاً برسم المجلد الرابع من مانغا [ناروتو].
باعتبارها المانغا الأكثر شعبية في شركته، كان عليه أن يولي اهتمامًا إضافيًا عندما يرسمها.
في الغالب لأن ثيو لم يكن يقوم فقط بنسخ المانجا التي قدمها له النظام.
لقد أعطاه النظام المانجا كاملة.
لكنه شعر أنه يستطيع تعديل بعض الأشياء في المانجا.
على سبيل المثال، نفس جماليات الرسم في جميع أنحاء العمل بأكمله.
لأنه كان واضحًا في المانجا الكاملة داخل رأسه أن جماليات المانجا تغيرت عبر المجلدات.
كانت هناك جوانب أخرى من القصة سيغيرها ثيو، لكن هذا لن يحدث إلا في المجلدات اللاحقة.
لذلك، في الوقت الحالي، لم يكن على ثيو سوى التكيف مع بعض الأشياء.
ولهذا السبب أغمض عينيه.
أراد محاكاة التغييرات التي سيفعلها.
بعد فترة من الوقت، فتح ثيو عينيه.
نظر إلى الطاولة الرقمية الرسومية أمامه بعيون مركزة.
كانت يده تمسك بالقلم الرقمي بقبضة قوية.
وكان على استعداد للرسم!
ثيو، كان المانغاكا جاهزًا للعمل.
يستغرق الأمر وقتًا طويلاً لتصبح مانجاكا.
كان العديد من فناني المانغا يرسمون منذ أن كانوا في المدرسة الابتدائية. لقد صقلوا مهاراتهم من خلال سنوات عديدة من الممارسة. حتى أن عددًا منهم أخذوا وقتًا لحضور دورات فنية في الكلية.
لم يقتصر الأمر على أنهم أخذوا وقتًا للتدرب على الرسم لمدة ساعة يوميًا. في الواقع، كان معظمهم يرسمون لمدة خمس ساعات على الأقل كل يوم. وبطبيعة الحال، كلما رسموا أكثر، كلما تمكنوا من القيام بذلك بشكل أفضل وأسرع.
ولكن بالنسبة لثيو لم يكن ذلك ضروريًا.
بفضل تنسيقه الحركي المذهل وذاكرته التوضيحية، يمكن ليديه رسم المحتويات بشكل مثالي دون أي خطأ.
كان الأمر كما لو كانت يديه آلة طباعة.
إذا كانت أي مانجاكا أخرى، فإن الوقت المستخدم لرسم مجلد مانجا [ناروتو] سيكون أسابيع.
لكن مع ثيو، يمكنه إنهاء الأمر في أيام.
لقد كانت تلك سرعة مذهلة!
ومما ساعد أيضًا أن ثيو كان يستخدم المعدات الرقمية.
فنانو المانغا الذين يرسمون رقميًا أسرع بمرتين من أولئك الذين يرسمون تقليديًا. يستخدمون عادةً أقراص الرسم.
لكن ثيو كان يستخدم معدات أفضل.
كان الجدول الرقمي الرسومي هو المنتج الأكثر تطوراً للفنانين الرقميين.
يحتوي الجدول على جميع الميزات المستخدمة لتسهيل عمل الفنان.
بعد كل شيء، مع معدات عالية الجودة، يمكن للفنان الجيد أن يصنع العجائب.
لا يهم إذا كان الفنان يرسم بشكل تقليدي أو رقمي. وفي كلتا الحالتين، جودة المواد مهمة. وكمحترفين، يستخدم المانغاكا أفضل ما في وسعهم لتسهيل عمليتهم.
على سبيل المثال، إذا كان ثيو يستخدم الطرق التقليدية، فإن حجم ماسورة القلم سيؤثر على سرعة عمله. إذا لم يكن مرتاحًا للقلم، فسوف يرسم بشكل أبطأ. وإذا كان يستخدم قلم رصاص، فإن وجود الجرافيت الذي يميل إلى التلطخ بسهولة سوف يؤدي إلى اتساخ عمله. وهذا يعني أنه سيتعين عليه التوقف مؤقتًا للتأكد من بقاء الصفحة نظيفة.
ولكن نظرًا لأن ثيو كان يرسم رقميًا، فإن الاستجابة السريعة لجدول الرسم الرقمي الخاص به ستكون مهمة. آخر شيء أراده هو تجربة التأخير والتأخر في برامجك.
لكن لم يكن عليه أن يقلق بشأن التأخير والتأخر في المعدات الموجودة في الاستوديو الخاص به، ففي نهاية المطاف، تم منح هذه المعدات له من قبل النظام.
وكانت طاولته الرسومية الرقمية أفضل من غيرها في السوق.
كان من المستحيل عمليا أن يحدث خلل.
المانجاكا العادي لديه أسلوب فريد في رسم الشخصيات.
من المفهوم أن فناني المانجا سيستغرقون وقتًا أطول لرسم شخصية ليست لهم. ومع ذلك، فإن سرعتهم في الرسم ستظل أسرع مما لو حاول المانغاكا الآخرون.
وذلك لأن فناني المانجا يعرفون أسس الرسم. لقد أتقنوا التشريح البشري، والتأطير، ووجهات النظر. على هذا النحو، لا يتعين عليهم التحقق مرة أخرى والتأكد من أن الأيدي التي يرسمونها تبدو صحيحة تمامًا. كما أنهم لا يحتاجون إلى مسح المشهد وإعادة رسمه بشكل متكرر للحصول على النسب الصحيحة.
وبهذا المعنى، فإن فناني المانجا واثقون من مهاراتهم. إنهم يعرفون ماذا يفعلون. وهذا يجعل عملية الرسم أسرع وأسهل.
لكن مع ثيو، لم تكن هناك مشكلة بالنسبة له في تقليد أسلوب الرسم الخاص بالأشخاص الآخرين بشكل مثالي.
شيء آخر هو أن الماجاكا العاديين لديهم مساعدين.
الحقيقة هي أن فناني المانغا الفرديين لا يمكنهم فعل الكثير. على هذا النحو، يوظف العديد منهم مساعدين للمانغا يتعاملون مع الخلفيات والتظليل والتنغيم. وبهذا المعنى، يستطيع فنانو المانغا الرسم بشكل أسرع لأن لديهم المساعدة. إنهم يحتاجون فقط إلى رسم الشخصيات أو العناصر الأساسية. سيقوم مساعدوهم بعد ذلك بملء كل شيء آخر.
من منا لا يتذكر رؤية الرسوم المتحركة حول إنتاج المانجا حيث كان لدى المانغاكا بعض المساعدين للمساعدة في رسم الفصول بشكل أسرع؟
لماذا لم يكن لدى ثيو مساعدين إذن؟
حسنًا، كان ذلك لأنه لم يكن في حاجة إليها.
سيتم عكس التأثير بدلا من ذلك.
لأن المساعدين ربما لن يكونوا قادرين على متابعة وتيرة ثيو في الرسم.
يمكن أن يكون ثيو أسرع من المانغاكا الآخرين دون تعيين أي مساعدين.
سبب آخر يجعل ثيو قادرًا على إنهاء المانغا بشكل أسرع هو لياقته البدنية المحسنة.
الرسم لفترة طويلة يمكن أن يسبب آلام الأصابع والذراع.
في الواقع، عند نقطة معينة، سيبدأ ظهر وأرجل المانغاكا أيضًا في الشعور بالخدر.
لماذا؟ لأن الجسم لم يتكيف بعد مع الجهد المبذول في الرسم.
ولهذا السبب يأخذ الفنانون المبتدئون الكثير من فترات الراحة عند الرسم. إنهم بحاجة إلى تمديد أصابعهم وجسمهم باستمرار. إنهم بحاجة إلى الراحة قبل أن يواصلوا عملهم. على هذا النحو، يستغرق الأمر أيضًا وقتًا أطول لإكمال الرسم.
في المقابل، يمكن لفناني المانجا المحترفين الرسم لفترات طويلة من الزمن دون انقطاع.
في الواقع، المانغاكا مثل إيشيرو أودا مشهورون بالرسم لمدة ثماني ساعات متواصلة. ومن ثم، فهم قادرون أيضًا على إنهاء رسوماتهم بشكل أسرع.
وكانت حالة ثيو أكثر سخافة من قضية إيشيرو.
يستطيع ثيو الرسم لمدة يوم كامل دون راحة!
كل ذلك بسبب حقيقة أن جسده تجاوز اللياقة البدنية البشرية الطبيعية.
ولكن على الرغم من أنه يستطيع فعل ذلك، إلا أنه سيظل متعبًا عقليًا في النهاية.
بعد كل شيء، لم يكن من السهل الاستمرار في التركيز لساعات عديدة.
وكان التركيز هو المفتاح.
ليس الأمر أن فناني المانجا لا يحتاجون إلى استراحة؛ إنهم لا يريدون أخذ قسط من الراحة.
غير صحي.
ومع ذلك، فهي حقيقة أنهم معروفون بأخلاقيات العمل المتطرفة.
ولم يكن ثيو مختلفا.
عندما يبدأ فنانو المانجا في الرسم، فإنهم يركزون بالكامل عليه. ولهذا السبب ينتهي الأمر بالعديد من المانغاكا إلى تفويت وجباتهم. بمجرد أن يبدأوا بشيء ما، لن يتوقفوا حتى ينتهوا منه.
كما أنهم ليسوا من النوع الذي يتحدث مع الآخرين أثناء الرسم. إنهم لا يشاهدون التلفاز أو يتفقدون هواتفهم. وبدلا من ذلك، يتخلصون من الانحرافات. إنهم يضعون أنفسهم في غرفة لا يهتمون فيها إلا بعملهم. وبطبيعة الحال، فإن هذا التفكير المنفرد وقلة الإلهاء يجعلهم ينهون الرسومات بشكل أسرع.
لم يكن في استوديو ثيو أي انحرافات.
كان تركيزه بالكامل على الرسم الذي أمامه.
وهكذا، بدأ ثيو برسم المجلد الرابع من مانغا [ناروتو].