الفصل 285: الاختبار السري
السبت 19 ديسمبر.
استوديوهات Tkyo للرسوم المتحركة، مدينة إلفير.
كانت إيمينا وكاناي يسيران نحو قاعة الطعام مع بريانا وأرايا وميتسو وزوفيا.
أصبح من المعتاد أن يذهب الستة منهم معًا إلى الكافتيريا في الصباح.
"إذن، كيف كان أسبوعك الأول في العمل هنا؟ هل أعجبك ذلك؟" سألت بريانا وهي تنظر إلى إيمينا وكاناي.
"كان رائع!" صاحت إيمينا.
"نعم، كل شيء هنا ذو جودة عالية. يمكننا العمل دون الحاجة إلى القلق بشأن عوامل التشتيت." وعلق كاناي بابتسامة.
"بالإضافة إلى ذلك، الجميع هنا موهوبون جدًا! لقد تأثرت كثيرًا عندما أظهروا لي أول قطعة من الرسوم المتحركة كان عليّ إنتاج المؤثرات الصوتية لها." وأضافت أمينة.
"أخبرني عن ذلك! فريق التحرير الذي أنتمي إليه مليء بالأشخاص الموهوبين. وخاصة قائد فريقي." علق أرايا.
"أوه، نعم، لقد رأيت بالفعل قائدة فريقك تتحدث في أحد الاجتماعات الإبداعية. ويبدو أنها على دراية كبيرة بتفاصيل إجراءات التحرير." علقت زوفيا وهي تتذكر الاجتماعات الإبداعية القليلة الماضية.
"هل اسمها نورا ويلز؟" سأل كاناي بفضول.
"نعم لماذا؟" سألت أرايا.
"حسنًا، باعتباري مهندس صوت، أعمل أنا وفريقي بشكل وثيق جدًا مع قسم التحرير. لكنك محرر وأنت تعرف ذلك بالفعل." رد كاناي على أرايا.
"نعم، المؤثرات الصوتية التي ينتجها قسمك تحتاج إلى تعديل بواسطة قسمي." قالت أرايا.
"حسنًا، طلبت الآنسة ريفرديل من نورا ويلز الحضور إلى قسمنا يوم الثلاثاء الماضي لشرح كيفية إنتاج الأشياء بخبرتها في التحرير. ويجب أن أقول إن فصلها كان مفيدًا للغاية، فهي تعرف الكثير!" وأوضح كاناي بعيون مشرقة.
"أصبحت مهمتنا أسهل بكثير بعد أن شرحت لنا بعض الأمور." وأضافت أمينة.
"واو! هل هذا صحيح؟" صاح ميتسو في عجب.
"لقد أخبرتك جميعًا أنها كانت عبقرية!" صرخت أرايا بابتسامة.
"إنها عبقرية وتحظى بتقدير كبير من قبل الرؤساء." علقت بريانا بوجه متأمل.
كان لدى الآخرين أيضًا نفس الانطباع بعد أن سمعوا قصة كاناي.
يبدو أن نورا تعامل بأهمية كبيرة من قبل الآنسة ريفرديل.
لكنهم يستطيعون فهم السبب. شهد L1tLagoon أول نشر لهذا الفصل على Ñøv€l--B1n.
يمكن للمحرر الموهوب أن يحول أنميًا بسيطًا إلى أنمي رائع.
وكانوا على حق.
بعد أن راقبت ريوكو نورا لأسابيع، توصلت إلى أن نورا كانت واحدة من أفضل محرري الرسوم المتحركة في الصناعة.
ولكن ما هو محرر الرسوم المتحركة؟
يمكنك القول أن محرر الرسوم المتحركة هو فنان، وحل المشكلات، ولاعب فريق، وشخص ذو توجهات تجارية. لإنشاء رسم متحرك، فإن ساعات من التحرير ومراجعة الفكرة ستحكي قصة فعالة.
إنها مهمة مهمة جدًا ولا ينبغي الاستخفاف بها
قد يعتقد الناس أن الرسوم المتحركة قد تم التخطيط لها مسبقًا حيث تتم كتابة المشاهد، ويتم تحريك اللقطات ويتم تجميع المقاطع معًا بالترتيب الذي تمت كتابته به، أليس كذلك؟ خطأ، العملية أكثر تعقيدًا مما قد يعتقد أي شخص أن المحرر سيفعله.
من الآمن أن نقول إنه بصرف النظر عن ثيو وريوكو، شاركت نورا، بصفتها محررة للرسوم المتحركة، في كل عملية تخطيط وإنتاج، وقد تساعد في المفهوم وينتهي بها الأمر بكتابة المشاهد أو إعادة كتابتها بنفسها. يعد إنشاء الرسوم المتحركة جهدًا تعاونيًا وعادةً ما يتم إنجازه مع فريق من الأشخاص. كمحررة، شاركت في عملية الرسوم المتحركة من البداية إلى النهاية.
نورا، كمحررة للرسوم المتحركة، شاركت في جميع أقسام عملية الرسوم المتحركة:
توليد الأفكار: يجلس المحرر مع المخرج (يمكن أن يكون المحرر والمخرج نفس الشخص في المشاريع الصغيرة) للتفكير في مفهوم للقصة ومواءمة رؤية بعضهما البعض.
تصميم النمط والشخصية: يساعد المحرر في تحديد الشكل والمظهر والمزاج والأسلوب للرسوم المتحركة والشخصيات.
السيناريو والقصة المصورة: يجلس المحرر مع المخرج للحصول على كافة التفاصيل المتعلقة بالحوار وزوايا الكاميرا.
لكن هذه العناصر الثلاثة الأولى لم يطلب من نورا المشاركة فيها.
بعد كل شيء، كان ثيو يعرف بالضبط كيف يجب أن يكون الأنمي، لذلك لم يكن بحاجة إلى مساعدة من محرر الرسوم المتحركة.
وأيضًا لأن ثيو كان هو نفسه محررًا للرسوم المتحركة.
لذلك، إذا احتاج ثيو، في أي مرحلة من مراحل إنشاء الأفكار أو تصميم الشخصيات أو تطوير القصة المصورة، إلى محرر رسوم متحركة، فقد كان الخيار الأفضل لهذه المهمة.
لكن هذا لا يعني أن نورا كانت عديمة الفائدة.
وكان العكس في الواقع.
لم يكن لدى ثيو الوقت الكافي للعمل على الإجراءات المطولة مثل:
رسوم متحركة: يتم إنشاء عرض مرئي ثابت لكل مشهد مع وضع الصوت والموسيقى المرغوب فيه. هذه في الأساس مسودة تقريبية قبل بدء الرسوم المتحركة للتحقق من تدفق القصة والتغييرات المحتملة في ترتيب العناصر المرئية أو الصوت.
إنشاء المحتوى: يتم إنشاء المحتوى لاستخدامه في الرسوم المتحركة.
الرسوم المتحركة: يعد تحرير اللقطات وإعادة ترتيبها أمرًا ضروريًا لسرد القصة بأكثر الطرق المباشرة الممكنة، وفقًا لرؤية المخرج. إن إجراء تعديلات مثل إضافة أو طرح الوقت واختيار لقطات معينة سيسمح بإنتاج إبداعي جيد.
السرعة والتوقيت: يتحقق المحرر من أن الرسوم المتحركة لها توقيت جيد وأن الصوت والموسيقى ينقلان الحالة المزاجية والوتيرة المطلوبة.
التداخل: التغيير بين التركيبات واللقطات المتناوبة لإنشاء التأثير المطلوب.
المزامنة: تضمن تشغيل المؤثرات الصوتية في الوقت المناسب مع العناصر المرئية. تتم مراجعة الموسيقى لمعرفة ما إذا كانت تناسب الرسوم المتحركة جيدًا وتتم مزامنة الأصوات المسجلة مع حركات فم الشخصيات.
كل هذه الإجراءات سيشرف عليها محرر رسوم متحركة، محرر موهوب.
على الرغم من أن ثيو يمكن أن يكون محرر الرسوم المتحركة، لماذا يفعل ذلك؟
كان لديه المئات من رسامي الرسوم المتحركة في الاستوديو الخاص به، وكان عليهم العمل مقابل رواتبهم
وريوكو اختارت نورا لتكون ذلك الشخص.
كان هذا اختبارا لنورا.
إذا نجحت في الاختبار، فسيتم تعيينها كرئيسة لقسم التحرير.
لكن الأشخاص الوحيدين الذين عرفوا ذلك هم ريوكو وثيو.
في الواقع، تم اختبار العديد من الأشخاص الآخرين طوال فترة إنتاج الأنمي [SAO].
على سبيل المثال، كانت بريانا واحدة من الأشخاص الذين تم اختبارهم.
تلقت هي وفريقها مهمة تصميم جميع الوحوش التي تظهر في الأنمي.
وكانت تلك مهمة ضخمة ومهمة للغاية.
بعد كل شيء، إذا تم تصميم هذه الوحوش بشكل سيء، فسوف يؤثر ذلك على إنتاج الأنمي بأكمله.
وإذا كان أداؤها جيدًا، فستصبح بريانا رئيسة قسم الفنون وأحد مديري الفنون في الاستوديو.
من السهل جدًا فهم أهمية هذه المواقف.
بعد كل شيء، الرسوم المتحركة هي فن يتحول إلى فيلم.
تصبح الرسومات إطارات، والإطارات تصبح لقطات، واللقطات تصبح فيلمًا/مسلسلًا.
المديرون الفنيون مسؤولون عن الأسلوب البصري للرسوم المتحركة. إنهم يقررون كيف ستبدو الشخصيات والدعائم والبيئات ويوفرون أساسًا لبقية القسم الفني للعمل منه.
يبدأ المخرجون الفنيون بفحص السيناريو والعمل مع المخرج لفهم رؤية الفيلم أو البرنامج التلفزيوني. ثم يقومون بإنشاء تصميماتهم وتحديد النغمة والمزاج ولوحات الألوان.
يعتبر عمل المخرج الفني أكثر تحديدًا وتوجيهًا من عمل الفنان المفاهيمي. يحدد المخرجون الفنيون "لغة" تصميم الفيلم، الأمر الذي يتطلب منهم أن يكون لديهم فهم لما ستبدو عليه الصورة النهائية التي تظهر على الشاشة وكيفية الوصول إلى هناك. إنهم يعملون مع الفنانين المفاهيميين لتطوير الرسومات التخطيطية والأعمال الفنية التي تنقل الرؤية الفنية إلى بقية أفراد الطاقم.
يشارك المديرون الفنيون في جميع أنحاء المشروع حتى صدوره، ويعملون كمشرفين للفنانين الآخرين، مثل مصممي النماذج ومصممي الشخصيات ومصممي الخلفية. هذه وظيفة تنطوي على الكثير من التواصل مع الناس وتحتاج إلى مهارات إدارية قوية. إنهم مسؤولون عن ضمان أن جميع الأعمال الفنية ذات جودة عالية وتتوافق مع رؤية المخرج. كما أنهم مسؤولون عن التأكد من التزام كل فرد في القسم الفني بالميزانية والجدول الزمني. يتم توظيف المديرين الفنيين أحيانًا كمستقلين يعملون على أساس كل مشروع على حدة.
بعد قول كل ذلك، يمكننا أن نفهم مدى أهمية بريانا في الاستوديو إذا نجحت في الاختبار.
لم تكن نورا، وبريانا، وعايدة، وكثيرات غيرهن يعلمن أنهن يتنافسن على مناصب لم يجرؤن حتى على الحلم بها.
ولكن هل سيكونون قادرين على اجتياز الاختبار؟