الفصل 311 أورورا غاضبة
بيدرارونا مانور، مدينة إلفير.
"وداعا ميشيل!" قالت أورورا بابتسامة وهي تدخل المنزل عبر بوابة الدخول.
كانت الفتاة ذات الشعر الفضي قد أتت للتو من المدرسة حيث أمضت اليوم في إجراء الاختبارات النهائية.
لذلك، كان من الآمن أن نقول إنها كانت متعبة أكثر من المعتاد.
دخلت أورورا إلى المقصورة المنحدرة وضغطت على الفور على زر باب المصعد.
كل يوم كانت تفعل نفس الشيء.
دخلت المصعد وراقبت المدينة من خلال النتوء الموجود على جدران المصعد.
لم تكن تعرف كم أنفق شقيقها في هذا المصعد، لكنه كان من الأشياء المفضلة في منزلهم.
لقد أحببت مدى واقعية التوقعات.
منذ فترة نشرت قصة على حسابها على موقع Raingran عن هذا المنظر، وقد اندهش الجميع من ذلك.
بعد كل شيء، لم يعرفوا أي مكان في مدينة إلفاير حيث كان من الممكن رؤية المدينة بهذه الطريقة.
وبعد فترة انفتحت أبواب المصعد ودخلت أورورا إلى منزلها.
لم يكن عليها حتى أن تسأل أين كان شقيقها، كانت تعرف بالضبط أين كان، لذلك توجهت على الفور في اتجاهه.
بعد فترة وجيزة، وصلت أورورا إلى استوديو الرسوم المتحركة ورأت شقيقها يعمل.
كان لا يزال يرتدي نفس الملابس التي كان يرتديها في الصباح، وكانت أورورا متأكدة من أنه لم يتوقف عن العمل ولو لثانية واحدة منذ أن غادرت إلى المدرسة.
ولم تستطع إلا أن تقلق عندما أدركت ذلك.
"الأخ الأكبر؟" سألت أورورا عندما رأت أنه لم يلاحظ وصولها.
تفاجأ ثيو فجأة عندما سمع صوتًا عذبًا يأتي من خلفه، لكنه لم يستطع إلا أن يبتسم عندما تعرف على صاحب الصوت.
"كب كيك! هل أنت في المنزل بالفعل؟" سأل ثيو بابتسامة وهو يدير رأسه لينظر إلى أخته.
"هم، لقد حل الليل بالفعل، أيها الأخ الأكبر." ضحكت أورورا وهي تشير إلى النافذة.
تفاجأ ثيو مرة أخرى بما قالته أورورا، لذا نظر من خلال النافذة ورأى أن الليل قد حل بالفعل.
كانت الساعة قد تجاوزت الخامسة مساءً في أحد أيام الشتاء.
وفي فصل الشتاء، كان النهار أقصر من المعتاد، فيحل الليل مبكرًا في النهار.
كان ثيو يركز بشدة على عمله لدرجة أنه لم يلاحظ حتى أن الضوء يتلاشى في الخارج.
"يبدو أنني كنت شديد التركيز." ضحك ثيو.
"هل أنت بخير أيها الأخ الأكبر؟ هل تناولت الغداء؟" سألت أورورا بصوت قلق.
"أنا بخير، لا تقلق." أجاب ثيو بابتسامة مطمئنة.
"همم، ولكن يبدو أنني نسيت تناول الغداء." وأضاف وهو يتجنب النظر إلى عيون أورورا الأرجوانية.
تمامًا كما توقع، غضبت أورورا عندما سمعت ذلك.
"ثيودور! كيف يمكنك قضاء اليوم كله دون تناول الطعام؟" صاحت أورورا بوجه غاضب.
"أعلم. أنا آسف يا كب كيك." أجاب ثيو بابتسامة ساخرة.
"كان عليك فقط أن تسأل سيلف وسوف تحضر لك الطعام." أضافت أورورا بصوت أكثر غضبًا.
كان على ثيو أن يعترف بأن ما قالته كان صحيحًا، وكان بإمكانه أن يسأل سيلف فحسب.
"أعدك أنني لن أفعل هذا مرة أخرى يا كب كيك." قال ثيو بوجه جدي.
"انت افضل!" شخرت أورورا.
"ما رأيك أن تطلب لنا شيئا لنأكله؟" اقترح ثيو بابتسامة.
"أنا سوف!" فتساءلت.
"بينما يأتي الطعام سوف أستحم. ولكن عندما يصل، سأراقبك لأرى ما إذا كنت تأكل حقًا!" صرخت وهي تغادر الاستوديو.
ضحك ثيو بسخرية عندما رأى سلوكها.
لم يستطع إلقاء اللوم عليها لأنه سيتصرف بنفس الطريقة إذا اكتشف أنها لم تتناول غداءها.
أدار رأسه إلى الكمبيوتر الذي أمامه وعاد إلى العمل.
سيستغرق الطعام بعض الوقت للوصول على أي حال.
كما ذكرنا من قبل، كان ثيو "يصور" أو يؤلف الفيديو الموسيقي المتحرك لأغنية "Believer".
ولكن كانت هناك دائمًا نقطة كان على ثيو أن ينتبه إليها دائمًا.
التصوير الفوتوغرافي.
جزء من المنتج النهائي الذي نسميه الرسوم المتحركة هو في الواقع النتيجة المباشرة للتصوير الفوتوغرافي - الحركة التي يتم تحقيقها عن طريق تحريك الطبقات بالنسبة لبعضها البعض لإنتاج الحركة.
إن عمل التصوير الفوتوغرافي هو الذي يخلق الحركة الحقيقية عن طريق تغيير الطبقات، في حين أن الرسوم المتحركة الرئيسية تخلق دورات الوضع التي تجعلها مقنعة. افتراق الغيوم، وفتح الأبواب، وسقوط الأشياء، وتحرك الأفواه، والعديد من الأجزاء الصغيرة من الحركة داخل المشهد لا يتم تحريكها بواسطة الرسوم المتحركة ولكن عن طريق التصوير الفوتوغرافي.
فقط من خلال التركيب الدقيق يستطيع ثيو تنفيذ كل هذه الأنواع من حركات الكاميرا وحركات الطبقات بطريقة مقنعة. إذا لاحظ الجمهور وجود تناقض في الحركة النسبية للطبقات أو المسافة بينها، فقد يكون التأثير المقصود منفرًا ويبدو رخيصًا. تخيل مثالاً لسيارة تسير على الطريق - في أسوأ الحالات، قد لا يشعر المشاهد بأن السيارة تتحرك. بالتأكيد، يمكن لثيو أن يستنتج أن هذا على الأرجح هو ما يحدث من خلال الصور المعنية، لكنه بالتأكيد لن تشعر بالواقعية أو الطبيعية.
الكلمة الأساسية هي العمق.
في حين أن هناك بالتأكيد أمثلة متعارضة سنتطرق إليها لاحقًا، بشكل عام، يهدف الأنمي إلى تكرار الإحساس بالواقع والنكهة السينمائية.
بمعنى آخر، تريد أن تبدو لقطاتها وكأنها تحدث في عالم طبيعي كامل الجسم وثلاثي الأبعاد وأن تقدمها بحيث يشعر الجمهور بالانجذاب إليها.
ستحاول الرسوم المتحركة التي تسعى جاهدة للحصول على نغمات سينمائية إضفاء العمق البصري على لقطاتها - عندما ينظر إليها الجمهور، سيشعرون أن نظرتهم يمكن أن تخترق بشكل أعمق وأعمق في القطع إلى ما لا نهاية.
من خلال التركيب الفعال، يجب على التصوير الفوتوغرافي أن يخلق عمقًا بصريًا مع بضع طبقات مسطحة فقط. لسوء الحظ، الإدراك البصري البشري أمر مضحك، فمن السهل خداعه ولكن من الصعب أيضًا إقناعه. الطريقة الأولى للتغلب على هذه المشكلة هي استخدام النسب - من الواضح أن الطبقات التي من المفترض أن تكون أبعد يجب أن تكون أصغر نسبيًا. إن تحقيق هذا التوازن بشكل صحيح لتصوير المسافات الصحيحة أمر مهم لشعور المشاهد بأن الطبقات موجودة في مكان مكاني يمكن تصديقه. علاقة.
كما كان ثيو يهدف إلى تحريك معركة أسطورية.
بعد كل شيء، إذا لم يكن عمق مكان القتال مقنعًا بما فيه الكفاية، فسيلاحظ الجمهور الشذوذ.
ماذا لو استحضرت الشخصيتان قوى خارقة، لكن التأثيرات اللاحقة للتحركات لم تكن مقنعة بما فيه الكفاية؟
سيشعر الجمهور بالتأكيد أن هناك خطأ ما.
بعد كل شيء، تعد جودة الرسوم المتحركة عاملاً مهمًا جدًا لأنها وسيلة مرئية. في مشهد القتال، يتم تنفيذ كل ذلك من خلال الحركة. قد تتطلب مشاهد القتال المختلفة أنماطًا مختلفة للرسوم المتحركة. عندما يتم تنفيذ المعركة من خلال الاستخدام السليم للرسوم المتحركة المناسبة، يمكنها إظهار إمكاناتها الكاملة.
كان ثيو يستخدم أسلوب الرسوم المتحركة الفريد، لذلك لم يتمكن أحد من التعرف على هويته.
بعد قول كل هذا، يمكننا جميعًا أن نفهم الآن مدى صعوبة مهمة ثيو.
ولهذا السبب اعترف لنفسه أنها كانت فكرة مجنونة أن يقوم بإنتاج هذا الأنمي في أقل من أسبوع بنفسه.
واصل ثيو العمل حتى وصل الطعام.
بمجرد وصول الطعام، قامت أورورا بسحب ثيو من الاستوديو الخاص به إلى طاولة الطعام.
عندها فقط أدرك مدى جوعه، فقد أكل كثيرًا.
توقعت أورورا ذلك بالفعل، لذا طلبت طعامًا إضافيًا.
وعندما انتهى من تناول الطعام، عاد فوراً إلى عمله.
كان عليه أن ينهي التركيب قبل الغد!