بمجرد صدور نتائج اليوم الأول من فيلم "جزيرة المفقودين".
1. جزيرة المفقودين / تاريخ الإصدار: 19 مايو / عدد المشاهدين: 700,223 / عدد الشاشات: 1159 / إجمالي عدد المشاهدين: 700,223
انفجر نحو 50 شخصاً تجمعوا في استوديو شركة هارموني فيلم فجأة في الصراخ.
"وااااااه!!"
"ماذا!! هل هذا حقيقي؟!"
"هاهاها، إنه حقيقي، إنه حقيقي جداً!!"
"تهانينا، أيها المخرج!!"
"لا، مستحيل!! 700 ألف؟! في يوم واحد؟!"
"يا إلهي!! هذا لا يُصدق حقاً!"
"استفيق من غفلتك! هذه هي الحقيقة!!"
ضجّ الاستوديو بالصيحات المتزامنة. كان كبار الموظفين، كمدير التصوير ومدير الإضاءة، يتعانقون ويقفزون فرحًا، بينما كان الرئيس التنفيذي لشركة الإنتاج السينمائي وكبار المسؤولين يصفقون بحماس شديد. نصف موظفي التوزيع كانوا يقفزون فرحًا، والنصف الآخر منهمك في إجراء مكالمات هاتفية.
لقد كانت نتيجة تستحق مثل هذا التفاعل.
700 ألف مشاهد في يوم واحد فقط. حتى مع الأخذ في الاعتبار أنه كان يوم عطلة خلال ذروة الموسم، كان هذا إنجازًا استثنائيًا. في عام كامل، تفشل العديد من الأفلام في تجاوز حاجز المليون مشاهدة. ومع ذلك، حقق فيلم "جزيرة المفقودين" رقمًا يقارب المليون مشاهدة في يوم واحد فقط.
سيكون من الحماقة أن نبقى مكتوفي الأيدي عند هذه النقطة.
كان عليهم تكثيف جهود التسويق الترويجية ونشر هذه النتيجة المذهلة على نطاق واسع. ورغم أن وسائل الإعلام ستغطيها بشكل مكثف من تلقاء نفسها، إلا أن إضافة عامل مساعد سيسرّع من انتشار الخبر شفهياً عبر مختلف وسائل الإعلام الجماهيرية، ويوتيوب، ووسائل التواصل الاجتماعي، مما سيزيد من تأييد الرأي العام.
تنبع قوة زيادة أعداد الجمهور من ذلك.
عن طريق التوصية الشفهية.
بحسب مدى قوة وسرعة انتشار الكلام الشفهي، قد يختلف مسار الأحداث اختلافاً جذرياً. وقد اختبر كانغ ووجين بالفعل هذه القوة الهائلة مع مسلسل "تاجر المخدرات".
للمقارنة، بلغ عدد مشاهدي فيلم "تاجر المخدرات" في يوم عرضه الأول 250 ألف مشاهد.
إنها أقل بثلاث مرات تقريبًا من فيلم "جزيرة المفقودين". حسنًا، فيلم "تاجر المخدرات" مصنف للكبار فقط، لذا كان هذا متوقعًا. على أي حال، كانت نتائج اليوم الأول لفيلم "جزيرة المفقودين" أسطورية. وقد تجلى ذلك بوضوح من خلال رقص العديد من الشخصيات البارزة في صناعة السينما بحماس احتفالًا بهذه المناسبة.
"أنا، أنا لم أرَ 700 ألف في يوم واحد من قبل!!"
"وأنا أيضاً! لقد رأيت ما يصل إلى 500 ألف! لكن 700 ألف!"
"يا مدير! تهانينا حقاً!!"
"سيكون هذا نجاحًا باهرًا للغاية!!"
حتى بالنسبة لهم، كانت النتيجة الحالية غريبة. بل يمكن القول إنهم لم يروها من قبل تقريبًا. وينطبق الأمر نفسه على المخرج كوون كي تايك، الذي كان يُعتبر من كبار المخرجين المحليين.
"...700 ألف مشاهد في يوم واحد - هذا رقم سخيف."
شهد المخرج كوون كي تايك، الذي تجاوز بالفعل 10 ملايين مشاهد إجمالي من قبل، أعلى عدد مشاهدين في يوم واحد بلغ 600 ألف مشاهد. أما 700 ألف مشاهد فكان رقماً لم يسبق له أن رآه من قبل.
"مدهش."
في هذه اللحظة، صرخ أحد الموظفين أمام جهاز الكمبيوتر المحمول.
"لا يوجد فرق كبير!!"
وتجمع الآخرون الذين كانوا في حالة من الضجة حولهم.
"ماذا؟!"
"يا أحمق! ما الذي تقوله بدون أي سياق؟!"
صرخ الموظف مرة أخرى.
"رقم قياسي لبرنامج 'معركة البحر'! لقد حظي برنامج 'معركة البحر' بـ 730 ألف مشاهد في يومه الأول! لا يوجد سوى 30 ألف مشاهد بيننا وبينه!!"
فيلم "معركة البحر". تم إصداره في عام 2014 وحقق إجمالي عدد مشاهدين بلغ 16.75 مليون مشاهد، وهي نتيجة مذهلة.
وكان فيلم "معركة البحر" الفيلم رقم واحد في تاريخ شباك التذاكر الكوري.
في السنوات السبع التي تلت ذلك، لم يُحطّم الرقم القياسي البالغ 16.75 مليون مشاهد. بالطبع، ظهرت أفلام أخرى قريبة منه، حققت 14 مليونًا و13 مليونًا، وهكذا. لكن لم يكن لأي منها تفوق ساحق. فقد كان فيلم "معركة البحر" أسطوريًا، سواءً من حيث عدد المشاهدين اليومي أو في عطلة نهاية الأسبوع. ولم يسبق لأي فيلم أن لحق بهذا الرقم القياسي الهائل.
لكن الآن.
"30 ألفًا؟ فرق 30 ألفًا فقط؟! أليس فيلم "معركة البحر" هو الفيلم المحلي رقم واحد؟ لم يُحطّم هذا الرقم بعد؟"
"ليس بعد!"
"يا إلهي! إذا أحسنا الأداء، فقد يحدث هذا...!!"
اقترب مسلسل "جزيرة المفقودين" من تلك الأسطورة لأول مرة منذ سبع سنوات.
وهذا يعني أنها كانت تتحدى المركز الأول في شباك التذاكر الكوري.
في هذه الأثناء، في اليابان. في موقع تصوير فيلم "التضحية الغريبة لغريب".
كان العشرات من الموظفين والممثلين يهرعون في أرجاء المكان، يستعدون للتصوير. وسط هذه الفوضى، جلس كانغ ووجين في غرفة الانتظار، محافظًا على هدوئه وثباته. وبينما كانت تُعلن النتائج الأولية لمسلسل "جزيرة المفقودين" في كوريا، لم يكن ووجين قد تلقى الخبر بعد. لكن تشوي سونغ غون سيأتي مسرعًا ليخبره، أو سيرن هاتفه.
على أي حال، كان مكياج ووجين قد اكتمل بالفعل، مجسداً شخصية إيوتا كيوشي بشكل مثالي. بدا هادئاً، وهو يقرأ نص "التضحية الغريبة لغريب" مع مربع أسود مُلصق به.
'همم-'
في البداية، تظاهر بقراءتها ليخفي قلقه أثناء انتظاره نتائج "جزيرة المفقودين". لكنه الآن كان مركزًا تمامًا. والسبب بسيط.
"إنه أمر غريب بالتأكيد."
أُعيد إحياء فضوله القديم. كان يطّلع على الجزء الأخير من سيناريو فيلم "التضحية الغريبة لغريب". وكما توقع، كانت النتيجة مخيبة للآمال. فقد شهد الفيلم المقتبس من "التضحية الغريبة لغريب" تغييرات وتعديلات كثيرة مقارنةً بالفيلم الأصلي، إلا أن البداية والنهاية بقيتا متطابقتين مع الفيلم الأصلي.
كانت النسخة الأصلية من "التضحية الغريبة لغريب" قطعة قديمة نوعًا ما.
هل هذه النهاية مناسبة؟ شخصيًا، لم تعجب كانغ ووجين. عندما استلم سيناريو "التضحية الغريبة لغريب" لأول مرة، لم تكن لديه أفكار محددة، ولم يتبلور هذا الشك إلا مؤخرًا. لم يكن الأمر مجرد إضافة نظرية، بل شعورًا صادقًا من شخص عادي.
كانت نهاية إيوتا كيوشي بمثابة عقاب كارمي.
أو ربما الكارما، أو جني ثمار ما زرعت. بل كان هناك تلميحٌ إلى العدالة الشعرية. لكل فعلٍ عواقبه، فتقبّلها. يرحل كيوشي بهذه الرسالة. من بعض النواحي، هي نتيجةٌ نمطيةٌ ومألوفةٌ للجمهور، وخاصةً في اليابان، حيثُ تُصوَّر معظم الأفلام والمحتوى على هذا النحو. من الصعب إيجاد أعمالٍ لا تُصوِّر ذلك. إنها القصاص، بالطبع.
على أي حال، يتحمل البطل مسؤولية أفعاله. فإذا قتل، قُتل؛ وإذا سعى للانتقام، عانى من عواقب وخيمة.
هذا ليس خطأً. إنه أمر منطقي.
لم ينكر كانغ ووجين ذلك. حسنًا، هناك الكثير من القصص المماثلة في كوريا أيضًا.
لكن.
"لكن هل هذا يناسب كيوشي أيضاً؟ لا، أعني، أنا فقط أمثل، لكن مع ذلك - إنه أمر مخيب للآمال بعض الشيء؟ نعم، إنه مخيب للآمال."
شعر ووجين أن من الخطأ أن يسلك إيوتا كيوشي في مسرحية "التضحية الغريبة لغريب" المسار نفسه. لا، لم يكن الأمر صوابًا أو خطأً، بل كان شعورًا غريبًا. كان مزعجًا. ظلّ هذا الأمر يؤرقه. مع أن كانغ ووجين نفسه لم يدرك ذلك، إلا أن الأفكار التي كانت تراوده الآن نابعة من عاطفته تجاه الشخصية في المسرحية. إنه شعورٌ يتطور عادةً لدى الممثلين العاديين.
وهكذا، أعاد النظر في مفهوم العقاب في قصة "التضحية الغريبة لغريب".
ما الخطأ في ذلك العالم؟ أي لحظة يمكن اعتبارها خطأً؟ ماذا عن الوجود؟ هل يوجد شر؟ من هو الشرير؟ وماذا عن الخير؟ هل من المجدي تقسيم هذه الأمور؟
من يحكم على كل شيء؟
توصل كانغ ووجين إلى إجابة مبهمة.
أنا من يحكم.
ليس المخرج، ولا الكاتب، ولا الجمهور. الحكم على كل تلك التساؤلات كان منوطًا بكانغ ووجين. كلا، كان من الصواب أن يصدر "إيوتا كيوشي" ذلك الحكم. لأن "التضحية الغريبة لغريب" تُرى من خلال عيون كيوشي.
لكن كيوشي لا يصدر أحكاماً متحيزة طوال القصة.
إنه يتصرف فحسب.
لأن كيوشي هو "الغريب".
آه، اللعنة، رأسي يؤلمني. ولكن حتى لو لم أكن أعرف جيداً، يبدو من المقبول أن يبقى "الغريب" "غريباً" حتى النهاية.
في نهاية المطاف، لا يتعلق الأمر بالوصول إلى أي نتيجة انتقامية، بل بالعودة ببساطة إلى مجرد "غريب". في "التضحية الغريبة لغريب"، لم يقم كيوشي شخصيًا بـ"واجبه المنزلي". لقد حرك "أشخاصًا آخرين".
فأي عقاب؟ أي كارما؟
أين يوجد مثل هذا المفهوم لـ "الغريب"؟
هل أراد كيوشي حقاً أن يوصل إلى من يشاهدونه، أي الجمهور أو المتفرجين، تلك النتيجة المملة بأن "الانتقام لا معنى له"؟ هل أراد حقاً أن يوجه مثل هذه الرسالة؟
دعونا نلقي نظرة على جوهر كيوشي الحقيقي.
لا، لن يكون الأمر كذلك. لن يفكر حتى في مثل هذه الأمور.
هزّ ووجين رأسه ببطء بوجهٍ صامت. لم يكن يعلم، ولم يكن بوسعه أن يعلم. لا سبيل لووجين أن يفهم أفكار شخصياتٍ عملاقة كالمخرج كيوتارو أو الكاتبة أكاري.
لا يهمني المغزى أو أي شيء آخر. إنها مجرد فكرتي.
لكن كان كانغ ووجين هو الشخص الذي عرف "إيوتا كيوشي" أفضل من أي شخص آخر في العالم. لقد عاش حياته وتجسد فيها. في الواقع، رفض ووجين النهاية التي انتهت بها شخصية كيوشي في "التضحية الغريبة لغريب".
في نظر ووجين، كان كيوشي كالحجر.
مهما تغيرت الظروف بمرور الوقت، بقي جوهر كيوشي كما هو. لم يتغير لونه. أتعرف المثل القائل بأن الناس يكررون نفس الأخطاء؟
قد يبدو التغيير والنمو متشابهين للوهلة الأولى، لكنهما سياقان مختلفان.
وخاصةً بالنسبة لكيوشي. كان أخرق. لذا، كان من الممكن أن يتطور عاطفياً. لكنه لم يتغير. حتى بعد أن شهد موت عدد لا يحصى من الأشخاص أمامه، ظل هادئاً وساكناً، يتعامل مع موت البشر كمجرد واجب منزلي.
كان كالحجر.
هل سيتوب عن كل شيء ويتقبل العواقب؟ هل سيتقبل العقاب بهدوء؟
"أنا أميل إلى اتجاه مختلف."
الواجب المنزلي هو مجرد واجب منزلي، لا أكثر ولا أقل. لم يكن مفهوم الخطأ موجودًا لدى كيوشي، ولم يكن ليفكر فيه بعمق. لم يكن الانتقام عبثًا، بل كان عملية لإعادة كل شيء إلى نقطة البداية. منذ البداية، كانت عقلية إيوتا كيوشي مختلفة عن عقلية الشخص العادي.
علاوة على ذلك، كان رشيقًا ودقيقًا.
تجميع كل شيء معاً.
"بالتأكيد، كان كيوشي سيخطط لنهايته بدقة متناهية، ومهما حدث، فلن يعتقد أنه فعل أي شيء خاطئ، حتى لو تعرض للضرب حتى الموت."
نهاية فيلم "التضحية الغريبة لغريب" تحتاج إلى تغييرات.
لكن.
هل سيتغير الأمر لمجرد أنني قلت شيئاً؟
لم يتخيل ووجين أن هذا الإنتاج الضخم سيغير الأمور بكلمة منه. فهل عليه أن يتركها كما هي؟ على أي حال، كان تقييم مسلسل "التضحية الغريبة لغريب" مرتفعًا بالفعل. حتى بدون أي تعديلات، كان من المتوقع أن يحقق نتائج باهرة.
في تلك اللحظة.
"ووجين-شي! استعد من فضلك!"
صرخ أحد أعضاء فريق العمل باللغة اليابانية. كان ذلك يعني اكتمال التحضير للمشهد الأول. بدأ المشهد مع كانغ ووجين. لا، كيوشي. قبل سماع نتائج "جزيرة المفقودين"، وضع ووجين سيناريو "التضحية الغريبة لغريب" جانبًا ووقف.
-حفيف.
وبينما كان يفعل ذلك، دخل إلى موقع التصوير. كان الجو مشحونًا بالفكرة. استدعى إيوتا كيوشي. وبحلول الوقت الذي أصبحت فيه اللوحة جاهزة أمام ووجين، لم يكن ووجين قد تغير كثيرًا عن كيوشي.
"……"
وجهٌ بلا تعابير. مشاعرٌ جامدة. عندما اكتملت جميع الاستعدادات، دوّى صوت لوحة التصوير في أرجاء موقع التصوير. ركّزت كاميراتٌ عديدة على كانغ ووجين. أكثر من مئة من أفراد الطاقم يراقبونه بصمت. صرخ المخرج كيوتارو، وهو ينظر إلى ووجين على الشاشة.
"فعل."
وبعد لحظة.
كان هذا المشهد عبارة عن مشهد منفرد لكانغ ووجين، استكمالاً للمشهد السابق. كان مشهداً صعباً، حيث كان عليه أن يُعبّر عن الكثير بوجه خالٍ من التعابير رغم عدم وجود أي حوار.
نظر كانغ ووجين إلى الأرض.
لم يكن هناك أحدٌ الآن، لكنه كان يحدق في جثة هامدة. كانت جثة باردة المنظر. مع ذلك، لم يطرأ أي تغيير على وجه ووجين. بعد ثوانٍ، رفع رأسه ببطء. التقطت الكاميرا الأمامية المثبتة على السكة صورة ووجين، أو كيوشي، ببطء.
من الجزء العلوي من الجسم إلى الوجه، لقطة مقرّبة.
الصمت.
كان موقع التصوير هادئًا، وكذلك كان تعبير وجه ووجين. لكن الغريب أن الكثير كان محفورًا في وجه كانغ ووجين المتصلب. ازداد عمق هذا الشعور تدريجيًا. أما المخرج كيوتارو، الذي كان يحدق في الشاشة، فقد لعق شفتيه.
"نعم، هذا صحيح. هذه النقطة المحورية الدقيقة هي المفتاح. إنها الجوهر."
أنفاس هادئة. تصرفات متهورة. بالمقارنة، روح منكمشة. انتقام منطقي. واجب منزلي بسيط. ماضٍ مقنع. كل هذه الإدراكات تجلّت في عيني كانغ ووجين. استقرت في تعابيره. وتجسدت في أدائه.
عيون لا تحمل أدنى توقعات تجاه الناس. أمر لا يصدق، يصيبني بالقشعريرة.
انتهى المشهد هنا. لكن المخرج كيوتارو استمتع بالإثارة الحالية ومدد اللافتة لفترة أطول قليلاً.
بعد حوالي 10 ثوانٍ أخرى.
"……يقطع!!"
نهض المخرج كيوتارو فجأة من أمام الشاشة. وفي الوقت نفسه، أطلق الممثلون اليابانيون وفريق العمل المحيطون به ضحكات مكتومة. زفر بعضهم بقوة. لقد كانوا منغمسين تمامًا في أداء ووجين، ولم يفيقوا منه إلا الآن.
ثم.
-حفيف.
سار المخرج كيوتارو بخطى سريعة نحو ووجين داخل موقع التصوير، وكان يحمل لوحة القصة الخاصة بالتصوير في الجيب الخلفي لبنطاله الجينز.
"ووجين-شي. لا حاجة لإعادة التصوير. إنه أكثر من مُرضٍ. لكن دعنا نغير التكوين قليلاً ونجري بعض التعديلات الإضافية."
"مفهوم، أيها المدير."
أجاب كانغ ووجين بصوتٍ خفيض. نظر بهدوء إلى المدير كيوتارو، الذي تداخلت خصلات شعره مع الشيب. بدا ظاهريًا ساخرًا، لكنه كان في داخله يُصارع أفكاره بشدة. ثم، وبصراحة معهودة، اتخذ ووجين قرارًا سريعًا.
"آه، اللعنة، لا أعرف. فقط قلها. إذا لم تنجح، فانسَ الأمر."
نادى على المخرج كيوتارو.
"المخرج~نيم."
أمال كيوتارو رأسه نحو الياباني ذي الصوت المنخفض، وألقى ووجين الجملة التي كان قد أعدها.
"ألا تعتقد أن 'إيوتا كيوشي' سيفكر في العودة إلى حياة عادية، كما يفعل 'الغريب' الحقيقي؟"
"……همم؟"
"نهاية كيوشي. يبدو أنه يريد أن يُظهر لميساكي توكا أنه بخير كغريب. يجب على شخص ما أن يُراجع الواجب المنزلي، وبالنسبة لكيوشي، أليست توكا هي الشخص المناسب على الأرجح؟"
خفض ووجين صوته أكثر.
"بصراحة، لا يناسب كيوشي الانتقام. يبدو أن العيش الرغيد والمريح أنسب له. دون أي أذى."
للحظة، اتسعت عينا المخرج كيوتارو قليلاً.
"...أن تصبح غريباً عن كل العواقب."
تداعت عدة مشاهد مع كيوشي في ذهنه كالبرق.
"!!!"
أثناء تصوير العديد من الأعمال الفنية كالأفلام والمسلسلات، من الشائع أن تتغير الحبكة أو الحوار. ويحدث هذا عادةً بسبب الارتجال أو تصرفات الممثلين الذين درسوا النص جيداً، أو بسبب ظروف التصوير المحيطة.
بالطبع، هذا ممكن فقط إذا كان يرضي المخرج أو الكاتب.
لكن من النادر أن تتغير النهاية نفسها.
يصبح الأمر أكثر صعوبة، خاصةً بعد بدء الإنتاج. وينطبق هذا بشكل خاص على أعمال مثل "التضحية الغريبة لغريب" التي تستند إلى مصدر أصلي. تغيير النهاية عن الأصل يُعدّ خطوة جريئة للغاية.
لكن لسبب ما، كانت عينا المخرج كيوتارو تلمعان بطريقة خفية ولكنها مثيرة للاهتمام.
"أنتهي كغريب مرة أخرى-"
ظهرت بوادر التغيير في خاتمة رواية "التضحية الغريبة لغريب".