في أكبر قاعة عرض سينمائية في طوكيو، كانت أسماء فريق العمل تظهر في نهاية الفيلم. وكان مئات الصحفيين، الجالسين بين الجمهور، يتابعون أسماء الممثلين التي تظهر بعد عنوان الفيلم وهي تتدفق على الشاشة العملاقة بنص أبيض.
"......"
"......"
كانت وجوههم خالية من التعابير، كما لو أنهم تلقوا ضربة قوية على مؤخرة رؤوسهم. كانت تعابير الحيرة وعدم التصديق بادية على وجوههم. ورغم اختلاف مشاعر كل شخص قليلاً، إلا أن الشيء الوحيد الذي جمعهم جميعاً هو أن الفيلم الذي شاهدوه للتو كان بمثابة صدمة ثقافية شديدة.
كان الفيلم الذي شاهدوه للتو بعنوان "التضحية الغريبة لغريب".
بالطبع، لم يكن عرضاً رسمياً، بل كان عرضاً صحفياً قبل الإصدار.
عُرض فيلم "التضحية الغريبة لغريب" اليوم لأول مرة أمام الصحافة. وقد حضر هذا العرض الصحفي مئات الصحفيين، بالإضافة إلى ممثلين عن وسائل الإعلام ونقاد سينمائيين. تتنوع عروض الأفلام، فمنها العروض العامة، وعروض كبار الشخصيات، والعروض التجريبية، إلا أن العرض الصحفي يُعدّ من أهمها.
لأنه مرتبط بشكل مباشر بالدعاية والتسويق.
رغم أن نشر المقالات فور انتهاء العرض ممنوع، إلا أنه بمجرد حلول موعد العرض المحدد، ستُنشر سيل من المقالات المتعلقة بالفيلم. وقبل عرض الفيلم، تُعدّ هذه المقالات أول ما يراه الجمهور عند البحث عن معلومات.
بمعنى آخر، لن يكون من المبالغة القول إن العرض الصحفي يحدد الانطباع الأول عن الفيلم.
رغم حظر الكشف عن تفاصيل القصة أو النهاية في المقالات، يُسمح بإبداء انطباعات الصحفيين الشخصية أو تقديم ملخص موجز. لذا، تولي شركات الإنتاج السينمائي وفرق العمل أهمية بالغة للعروض الصحفية، وغالبًا ما تُعقد عدة جولات منها.
لم يكن فريق فيلم "التضحية الغريبة لغريب" استثناءً.
مع ذلك، فقد ضاعفت فعالية فيلم "التضحية الغريبة لغريب" حجمها المعتاد بأكثر من الضعف. وقد تم التخطيط لذلك مسبقًا من قبل المخرج كيوتارو وشركة الإنتاج، مما أدى إلى حضور عدد من الأشخاص في قاعة العرض الكبيرة يفوق بكثير العدد المعتاد. كما زادوا عدد جولات العرض عدة مرات.
على أي حال، كان يشاهد الآن شارة النهاية على الشاشة رجل يجلس في الصف الأمامي على اليمين، وشعره مختلط بالشيب.
"همم."
كان ذلك الرجل هو المخرج كيوتارو، المخرج القدير الذي أخرج فيلم "التضحية الغريبة لغريب". وإلى جانبه جلس الممثل الياباني الشهير مانا كوساكو، ونحو خمسة أو ستة ممثلين رئيسيين آخرين شاركوا في الفيلم نفسه. وقد حضروا لتحية الجمهور على المسرح بعد انتهاء العرض الأول.
بطبيعة الحال، كان المخرج كيوتارو والممثلون هم الوحيدون الذين حافظوا على تعابير هادئة.
بدا على بعض الممثلين احمرار طفيف في الوجه.
كما هو متوقع! مشاهدته على الشاشة الكبيرة تزيد من حدة التوتر عدة مرات. إنه مختلف تماماً عما رأيته خلال العرض التجريبي!
بشكل عام، كانوا هادئين. بعد أن خضعوا بالفعل لاختبار الفحص المكتمل، كان هذا متوقعاً.
على الجانب الآخر.
يا إلهي! ماذا، ماذا شاهدت للتو؟
كان مُقدّم الحفل يجلس في الصف نفسه مع المخرج كيوتارو وطاقم عمل فيلم "التضحية الغريبة لغريب"، ممسكًا بميكروفون يدوي. لم يستطع أن يُزيح عينيه عن الشاشة، وكان فمه مفتوحًا قليلًا، ووجهه يعكس الصدمة نفسها التي ارتسمت على وجوه مئات الصحفيين خلفه. في الواقع، كان هذا المُقدّم قد قرأ الرواية الأصلية "التضحية الغريبة لغريب" مرات عديدة.
ولهذا السبب كان من الصعب عليه استيعاب ما شاهده للتو في النسخة السينمائية.
كنت أعلم أن هناك بعض التعديلات والتنقيحات، لكن هل وصلوا إلى هذا الحد؟ حتى النهاية! هذا مختلف تمامًا عن النسخة الأصلية!
لأن نهاية الفيلم كانت بمثابة تحول كامل بزاوية 180 درجة عن النسخة الأصلية.
نهاية هذا الفيلم... هل هذا مقبول حقاً؟! عندما يُعرض، سيُحدث ضجة كبيرة، أليس كذلك؟
مع اقتراب نهاية فيلم "التضحية الغريبة لغريب" من منتصفها تقريبًا، أُضيئت الأنوار في قاعة العرض الكبيرة المعتمة. ثم، بدلًا من شارة النهاية، بدأت كلمات مختلفة بالظهور على الشاشة. وبالطبع، كانت باللغة اليابانية.
-[التضحية الغريبة لغريب / تحية المسرح]
حان الوقت للمخرج كيوتارو والممثلين اليابانيين الذين كانوا ينتظرون للتقدم نحو الشاشة. ولكن قبل أن يتمكنوا من ذلك، وقف المذيع المذهول أمام الشاشة أولاً.
"...إذن! فلندعو الممثلين الرئيسيين في مسرحية "التضحية الغريبة لغريب" إلى المسرح."
كان ذلك في هذه اللحظة تقريباً.
"مهلاً، مهلاً، مهلاً، لماذا انتهى الفيلم هكذا بحق الجحيم؟"
سرعان ما ارتفع صوت همس مئات المراسلين والعاملين في وسائل الإعلام الذين ملأوا القاعة.
"هل انتهى الأمر حقاً بهذه السهولة؟! هل انتهى فعلاً هكذا، بوجه كانغ ووجين؟؟؟"
"مع هذه النهاية، يصبح كانغ ووجين هو محور القصة... لكن النهاية تختلف عن النهاية الأصلية، وبشكل جذري."
"لقد فقد المخرج كيوتارو صوابه. إذا أصدر الفيلم بهذه الطريقة، فسوف يمزقه المعجبون المتحمسون للفيلم الأصلي تمزيقاً."
بدأت عقولهم، التي تجمدت من الصدمة، بالعمل مرة أخرى ببطء.
هل ينكر وجود علاقة السبب والنتيجة أم يقول إنها بلا معنى؟ وقد غيّر تمامًا بيئة البطل كيوشي!
"هل قاموا بتغيير موقع تصوير كيوشي بسبب اختيار كانغ ووجين؟"
"هل وافقت المؤلفة الأصلية، أكاري، على هذا حقًا؟ هذا غير منطقي. النهاية متطرفة للغاية."
"هذا يُعدّ انتهاكاً صارخاً للقواعد غير المكتوبة لصناعة المحتوى اليابانية الحالية."
"إذا شاهد عامة الناس هذا الفيلم 'التضحية الغريبة لغريب'... فسيكون ذلك كارثة، كارثة هائلة!"
لم يستطع أيٌّ من مئات الصحفيين كبح جماح صدمتهم وخوفهم. وفي الوقت نفسه، استعادوا في أذهانهم مشاهد فيلم "التضحية الغريبة لغريب". شخصية إيوتا كيوشي، وخطة كانغ ووجين المحكمة للقتل، والتصوير الواقعي الوحشي لليابان، والنهاية العبثية التي اختُتمت بلقطة مقرّبة لووجين.
كان المئات من المراسلين يتحولون من مجرد الحماس إلى الجنون.
في هذه الأثناء، وقف المخرج كيوتارو والممثلون اليابانيون في صف مستقيم أمام الشاشة. رفع جميع المراسلين، الذين ازداد صخبهم، كاميراتهم فجأة لالتقاط صور لفريق عمل فيلم "التضحية الغريبة لغريب". انطلقت ومضات الكاميرات كالبرق.
باباباباباك!
لم يكن صوت نقرات الكاميرات المعتادة، بل كان أشبه بجمع معلومات استخباراتية استعدادًا للجدل الهائل، أو ردة الفعل العنيفة، أو الكارثة، أو أي تعبير آخر يُطلق على الحرب التي كانت على وشك أن تندلع في اليابان. وسط الصحفيين المتحمسين، كان نقاد السينما الأكثر هدوءًا يرون شيئًا مختلفًا في فيلم "التضحية الغريبة لغريب".
النهاية - أجل، توقعتُ أن يظهر تفسير كهذا في اليابان في نهاية المطاف. لكنني لم أتوقع أن يكون المخرج كيوتارو تانوغوتشي هو من يُخرجها. وبالأخص مع عمل أكاري. لكن كانغ ووجين... ما هذا التمثيل بحق الجحيم؟ كأنهم أحضروا كيوشي نفسه لتصويرها!
كان كانغ ووجين. وبالتحديد، تمثيله.
"بالتأكيد، كان هناك الكثير من الضجة حوله، ولكن بصراحة، من حيث الأداء، كل ما رأيته هو كانغ ووجين."
من المؤكد أن المشهد الأخير سيثير جدلاً واسعاً في اليابان. مسلسل "التضحية الغريبة لغريب" يحظى بشعبية جارفة، وسيجدون المشهد الأخير سخيفاً. لكن في رأيي... قد تكون هذه أفضل نهاية لهذا العام. خاصةً نظرة ووجين - لقد أصابتني بالقشعريرة حقاً.
كان هؤلاء نقاداً شاهدوا تقريباً كل فيلم في اليابان. وعلى عكس الصحفيين، لم تكن تقييماتهم سيئة.
"الإخراج، الصوت، التمثيل. لم يكن هناك أي نقص. في الواقع، كان العمل متقنًا للغاية. وخاصة مشهد البيانو مع كيوشي والمشاهد التي بدا فيها وكأنه يعاني من شخصيات متعددة، فقد تركت تلك المشاهد انطباعًا قويًا."
"بمعنى مختلف، أعتقد أن عملاً رائعاً قد ظهر."
ومع ذلك، استمر المراسلون الهائجون في إطلاق ومضات كاميراتهم بشكل عشوائي، وكأنهم لم يتمكنوا من كبح جماح أنفسهم أكثر من ذلك، فبدأوا في قصف المخرج كيوتارو والممثلين بالأسئلة.
“#)(%#()%(!!!”
"%(%)(#%)(#%!!!"
كان من الصعب فهم ما يُقال، إذ اختلطت كل الأمور ببعضها في آن واحد. كان كل واحد من مئات الصحفيين يسترجع ذكريات المؤتمر الصحفي الذي عُقد قبل عرض مسلسل "التضحية الغريبة لغريب"، وتحديدًا تصريحات كانغ ووجين النارية هناك.
أعتقد أن عدد المشاهدين سيتجاوز بسهولة 20 مليوناً.
أعتقد أن هذا سيكون أول فيلم له تأثير كبير على صناعة السينما اليابانية. سيتغير الكثير.
سرعان ما وصل سؤال من أحد المراسلين القريبين إلى مسامع المخرج كيوتارو بينما كان يقف أمام الشاشة.
"يا مخرج!! هل تخطط حقاً لإصدار الفيلم بهذه الطريقة؟! إذا فعلت ذلك، فسوف يتسبب ذلك في جدل هائل!!"
ابتسم المخرج كيوتارو، الذي كان قد استلم للتو الميكروفون المحمول من المذيع المتجمد، ابتسامة هادئة.
"لا يهم. من فضلكم أيها الصحفيون، اكتبوا مقالاتكم لاحقاً بكل المشاعر التي تشعرون بها الآن."
بعد ذلك.
تكرر الموقف نفسه بعد ساعتين في عرض صحفي آخر.
كما أصيب مئات المراسلين الموجودين هناك بحالة من الهياج.
وفي الوقت نفسه، في فرنسا.
كان صباح يوم التاسع والعشرين هنا. لكن مطار نيس، غير البعيد عن كان، كان مكتظًا بالمسافرين منذ ساعات الصباح الباكرة. كانت ردهة المطار مكتظة لدرجة أنه لم يكن هناك متسع للمشي. حشود من الناس من جميع أنحاء العالم تتدفق في كل مكان.
كان السبب بسيطاً.
كان ذلك بسبب مهرجان كان السينمائي العالمي الشهير، المقرر افتتاحه غدًا، والذي وصل إليه بالفعل العديد من النجوم العالميين. حضر أكثر من 4000 صحفي مدعو وعشرات الآلاف من الضيوف الرسميين. لكن هذا لم يكن سوى غيض من فيض. فقد اقترب عدد السياح من جميع أنحاء العالم الذين قدموا خصيصًا لحضور مهرجان كان السينمائي من مئات الآلاف. ورغم أنهم بدأوا بالوصول الأسبوع الماضي، إلا أن مطار نيس كان لا يزال يعج بالسياح.
وبالطبع، كانت وجهتهم مدينة كان الفرنسية.
تقع مدينة كان على بُعد ساعة تقريبًا من نيس، وفي اليوم الذي سبق انطلاق مهرجان كان السينمائي الضخم، بدت المدينة وكأنها تعجّ بأجواء احتفالية صاخبة. من الفنادق الفخمة إلى النُزُل الصغيرة، كانت جميع أماكن الإقامة في كان محجوزة بالكامل منذ فترة. ورغم أن كان مدينة صغيرة نسبيًا، إلا أن أرصفتها كانت مكتظة بالناس، ولوحات إعلانية عملاقة تُعلن عن مهرجان كان السينمائي مُعلقة في كل مكان، وأعلام ترويجية تُزيّن كل عمود إنارة، ومنشورات دعائية مُنتشرة في الشوارع.
وسط الحشود المتنوعة من جميع أنحاء العالم، يمكنك بسهولة رصد عدد لا بأس به من الكوريين.
"هنا، هنا! التقط لي صورة هنا!"
"يا إلهي، هناك عدد كبير جداً من الناس."
أسرعوا! لدينا الكثير من الأماكن التي يجب أن نذهب إليها.
في الواقع، كان ذلك اليوم الذي يسبق مهرجان كان السينمائي، وكان هناك الكثير مما يستحق المشاهدة. حتى مجرد مشاهدة الناس كان كفيلاً بجعل اليوم يمر سريعاً. ومن بين كل تلك المشاهد، برزت ملصقات الأفلام المنتشرة في أرجاء المدينة. كانت هذه ملصقات الأفلام العشرين المدعوة للمشاركة في قسم "المسابقة" الرئيسي في مهرجان كان السينمائي لهذا العام.
تم عرض الملصقات على الشاشات، وتعليقها على جدران المباني، وطباعتها كمنشورات، وحتى على جوانب الحافلات.
كان هناك عدد كبير من الكاميرات حول هذه الملصقات.
من مراسلين من مختلف أنحاء العالم إلى فرق البث، كان الجميع يلتقطون صورًا للملصقات. ففي نهاية المطاف، لم يكن هناك ما هو أفضل من الأفلام المدعوة لنقل أجواء مهرجان كان السينمائي. وبطبيعة الحال، فإن الجوائز الرئيسية للمهرجان، مثل السعفة الذهبية، وجائزة أفضل مخرج، وجائزة أفضل ممثل، تُمنح جميعها من قسم "المسابقة"، لذا تركز الاهتمام عليها.
لذا، كان الترويج للملصقات أمراً ضرورياً.
كان مشهداً رائعاً أن نرى فرق البث الدولية مجتمعة حول ملصقات قسم "في المنافسة"، وكان من بينهم بالطبع فريق من كوريا.
في هذه اللحظة، كان فريق يصور في مكان خالٍ.
"هنا؟ هل هذا مكان جيد؟"
"جيد - ممتاز!"
"سأبدأ بالبروفة."
"تمام!"
وقفت مراسلة تحمل ميكروفونًا يدويًا أمام الكاميرا، يحيط بها عدد من أعضاء الفريق. تحمل الكاميرا ملصقًا عليه شعار هيئة الإذاعة والتلفزيون الكورية العامة، MBS. كان من الواضح للجميع أن هذا فريق الأخبار التابع لـ MBS، حيث كانوا قد اتخذوا مواقعهم أمام لافتة ضخمة مثبتة على مبنى.
سرعان ما اتخذت المراسلة موقعها أمام الكاميرا للتأكد من أن الملصق الكبير خلفها مرئي، وبدأت فقرتها.
"نحن هنا في مدينة كان الفرنسية، وهذا المكان يعجّ بالناس استعداداً لافتتاح مهرجان كان السينمائي غداً. هل ترون الملصق الكبير خلفي؟ إنه ملصق فيلم "العلقة" للمخرج آن جا بوك."
أظهر الملصق صورة كاملة لبارك ها سونغ على خلفية داكنة. كان ينظر إلى صورة عائلية، وداخل الإطار كان يظهر أفراد عائلة تشيبول، بمن فيهم الرئيس يون جونغ باي. كان بارك ها سونغ يبتسم للصورة، لكن انعكاسه في الإطار كان خالياً من أي تعبير. يجسد الملصق نفسه متلازمة ريبلي، ولكن ما لم تشاهد الفيلم، فلن تدرك ذلك.
لكن شيئاً واحداً كان واضحاً.
"إن الملصق الكبير الذي يظهر فيه وجه كانغ ووجين ملفت للنظر بالتأكيد."
هذا يعني أن وجه كانغ ووجين كان معروضاً بشكل بارز في كان، وهو مكان يعج بالنجوم العالميين ومئات الآلاف من السياح.
"فيلم "ليتش" هو الفيلم الكوري الوحيد الذي تم اختياره للمشاركة في قسم "المسابقة" في مهرجان كان السينمائي لهذا العام، وهناك ترقب كبير يحيط به بالفعل. حتى الآن، يقوم مراسلون أجانب وفرق بث دولية بتصوير ملصق فيلم "ليتش".
بمعنى آخر، كانت المعركة قد بدأت بالفعل.
صباح يوم الثلاثين، في وقت متأخر من الصباح.
أُقيم سياج طويل أمام مدخل صالة الوصول في المطار، وعلى جانبيه اكتظ أكثر من 300 شخص. واللافت للنظر أنهم كانوا من أعراق مختلفة، وكأنهم مزيج من أناس من بلدان متعددة قد تجمعوا.
وكان هذا هو الحال بالضبط.
تألف الحشد الذي تجاوز 300 شخص من صحفيين من مختلف أنحاء العالم، وكان من بينهم عشرات المراسلين الكوريين. سواء كانوا جالسين أو متشبثين بسلالم صغيرة، فقد حملوا جميعاً كاميرات ضخمة كالمدافع.
وكان هناك بالتأكيد سبب وجيه لذلك.
على مدى الأيام القليلة الماضية، توافد نجوم عالميون إلى صالة الوصول هذه. مشاهير، ممثلون، نجوم رياضيون - والقائمة تطول.
في تلك اللحظة
-سررك.
انزلقت أبواب صالة الوصول مفتوحة. وعلى الفور، بدأ مئات المراسلين من مختلف الدول بالضغط على أزرار كاميراتهم بشكل محموم.
-باباباباباباباك!
بعد قليل، ظهر ممثل كوري ذو شعر أسود أمام الصحفيين. كان يرتدي ملابس عادية، سترة بغطاء رأس وسحاب، لكن تعابيره كانت جامدة تمامًا. لم تكن هناك أي علامة على المفاجأة على وجهه عند رؤية مئات الصحفيين.
"......"
رفع يده ببساطة بلا مبالاة.
-باباباباباباباك!
انهمر عليه وابل من الومضات.