الفصل السادس: سبب الوفاة
"تقديم المخطوطة إلى دور النشر."
تقوم دور النشر المختلفة بجمع الأعمال بشكل مستمر عبر رسائل البريد الإلكتروني والبريد. لا توجد حدود لهذا. الأكثر الأفضل.
إن الطريق لتأمين مخطوطات ذات جودة عالية هو الحصول على عدد كبير منها. دون استجواب، اقبلهم جميعًا، ثم ابحث عن الكتابة الجيدة ضمن تلك الكومة.
وبطبيعة الحال، في هذه العملية، فإن المحررين الذين يقرؤون إلى ما لا نهاية يشعرون بالإرهاق ...
لكن أليس هذا تضحية من أجل تقدم الأدب؟
على أي حال!
يعتبر "تقديم المخطوطات إلى دور النشر" أكثر استرخاءً مقارنة بـ "مسابقة الربيع الأدبية السنوية"، والتي تتطلب تقديم المخطوطات في موعد نهائي محدد يتبعه تدقيق صارم.
يمكنك أيضًا إرسال نفس المخطوطة إلى ناشرين متعددين. يمكن أيضًا تقديم المخطوطة المقدمة إلى الناشر "أ" إلى الناشر "ب".
هذا غير ممكن في مسابقة الربيع الأدبية السنوية. إذا كانت القصة المقدمة إلى الصحيفة "أ" هي نفس القصة المقدمة إلى الصحيفة "ب"، حتى لو فازت بجائزة، فسيتم إلغاء الجائزة.
قد يبدو الأمر غير عادل بعض الشيء، ولكن هذا يهدف إلى الحفاظ على هوية مسابقة الربيع الأدبية السنوية كمهرجان أدبي ورفض الاتجاه الفظ لأولئك الذين يقدمون مخطوطاتهم بشكل عشوائي في أي مكان لمجرد أن يتم اختيارهم.
من المؤكد أنه ليس من التقاليد منع الروائيين الواعدين من التفاوض مع المكان الذي يقدم أفضل الشروط بعد تجربة أماكن مختلفة.
لهذه الأسباب، يمكن القول أن عتبة تقديم المخطوطات إلى دار النشر أقل من عتبة مسابقة الربيع الأدبية السنوية.
ولذلك تغمر دور النشر مخطوطات لا تعد ولا تحصى لكثير من الروائيين، ويسعى المحررون جاهدين للعثور على اللؤلؤة بين آلاف المخطوطات.
وبطبيعة الحال، مجرد وضع رسالة في صندوق بريد مليء بالبريد لا يعني أن صاحب المنزل سوف يقرأها على الفور.
لكنني كنت واثقا.
ليس لأنني اعتقدت أنني لا يمكن أن أفشل، ولكن بسبب الثقة في المهارات التي اكتسبتها من خلال العمل الجاد.
حتى لو استغرق الأمر بعض الوقت، سيتعرف شخص ما على روايتي ككتابة جيدة.
مثل الأستاذ الذي قادني إلى الجامعة،
مثل حبيبي القديم الذي أحب كتابتي أكثر مني،
مثل المحرر الأصلع الذي أحب كتاباتي إلى حد الفوز بالجوائز…
الحلقة 1- سبب الوفاة
هناك بعض الكلمات التي ترمز إلى عالم الفن.
يغني العديد من المطربين بروحهم الفنية، لكن صناعة الموسيقى القاسية تصنفهم على أساس الأداء والمبيعات.
هذا هو الرسم البياني.
إن الشاشة التي يمر بها عدد لا يحصى من الفرح والحزن والأرواح التمثيلية هي في الأساس شاشة مطلية بالفضة.
ولهذا السبب يطلق عليها اسم الشاشة الفضية.
منذ العصور القديمة، كان هناك العديد من الكتب. يشبه الأدب الحديث مذبحًا عملاقًا مبنيًا على كل تلك الكتابات.
وهكذا يطلق الناس على العالم الأدبي، حيث يتفاعل الكتاب والشعراء، الدائرة الأدبية.
"العالم الأدبي في حالة فوضى."
"لا تتحدث بهذه الطريقة في العمل ...!"
تنهد ليم يانغ ووك، قائد فريق فريق عمل إدارة النشر في شركة بيكهاك للترفيه، بعمق.
ينقر بلطف على فروة رأسه الناعمة بمنديل.
"على وجه الدقة، يتم التلاعب به ببطء."
"آه، لقد أخبرتك ألا تتحدث بهذه الطريقة في العمل...!"
رد الموظف الجديد، بايك سول، بحدة، لكن قائد الفريق إيم لم يهتم.
استلقى على كرسيه بعمق مع تعبير ضعيف وأعرب عن أسفه أثناء النظر إلى السقف.
"آه... أتمنى أن ينهار عالم الأدب الكوري..."
"هذا جنون."
ذات مرة، رأى ليم يانغ ووك حلمًا.
حلم تنشيط عالم الأدب الكوري.
انظر إلى صناعة النشر اليابانية! من أكبر الأسواق في العالم! العديد من روائع صدرت كل عام! والدراما والأفلام المبنية على أصول جديدة!
مترو الأنفاق حيث من الشائع رؤية شخص أو شخصين يقرأان الكتب، ودور النشر (على الرغم من كونها فاسدة بعض الشيء من الداخل) موجودة كـ "شركات" فخورة ذات نطاق وقوة تختلفان بشكل كبير عن كوريا.
مع وجود نموذج النجاح الواضح هذا في الجوار، لماذا تبدو صناعة النشر الكورية باهتة إلى هذا الحد؟
لا يمكن أن يكون ذلك لأن الناس لا يقرأون الكتب. إذا كان الناس لا يقرؤون، ألا ينبغي للصناعة أن تجعلهم يقرؤون؟
أليست هذه مهمة العاملين في صناعة النشر؟
كل هذا لأن كبار السن المحافظين والمهووسين بالطقوس يشغلون مناصب دون أن يفعلوا أي شيء فعليًا.
أنا، ليم يانغ ووك، سوف أقوم بإحياء صناعة النشر الكورية!
…أو هكذا كان يعتقد.
هذا ما يعتقده الوافد الجديد ليم يانغ ووك، البالغ من العمر 26 عامًا، والذي دخل هذا المجال حديثًا.
حسنًا…
وعلى الرغم من أنه كان من جامعة أقل شهرة، إلا أنه اقتحم دار نشر بيكهاك، أكبر دار نشر في كوريا، مملوءًا بالثقة.
في المقابل، كان ليم يانج ووك، البالغ من العمر 36 عامًا، وهو الآن قائد الفريق، يفكر بطريقة مختلفة.
"آه... أريد أن أتوقف عن العمل."
"نحن لم نتناول الغداء بعد، هل تعلم؟"
كانت الأحلام عالية، لكن الواقع كان بالوعة.
الأدب مضمون. ويجب أن يكون المحتوى ترفيهيًا. لكن الكتاب الذين يستطيعون كتابة قصص مسلية ذهبوا جميعًا إلى مجالات الأعمال الدرامية والأفلام وروايات الويب.
لماذا؟
لأن الكتب لا تجني المال.
لأن الحصول على وظيفة أمر صعب للغاية.
لأن العلاقات، وليس المهارة، هي التي تحدد تقييمك.
لأن الكتاب المخضرمين يستمرون في الظهور في الأخبار كمجرمين جنسيين.
لأنه إذا تمكنت من اجتياز مسابقة الربيع الأدبية السنوية، فسيتم سرقة عملك وإجبارك على إبرام عقود غير عادلة.
و،
"هل يمكنك التوقف الآن؟"
"أعتقد أنك ولدت للتو في العصر الخطأ."
لقد تغيرت الأوقات.
بالتأكيد... يجب مكافأة أصحاب المهارات.
أولئك الذين يعملون بجد ويعرقون،
أولئك الذين لديهم موهبة يجب أن ينجحوا.
كل نفس.
كل شخص لديه مهارات،
الجميع يعمل بجد،
كل شخص لديه موهبة.
إنه ليس فقط العالم الأدبي.
الصناعة الثقافية بأكملها هكذا.
خذ صناعة الموسيقى، على سبيل المثال.
في الماضي، نجح الأشخاص الذين يتمتعون بالذوق والموهبة.
أصبحوا مشهورين وظهروا في البرامج التلفزيونية.
ولكن في هذه الأيام، يتم تصنيع هذا "الذوق" و"الموهبة".
لقد قاموا بدفع العشرات من الأطفال الواعدين،
علموهم الرقص والغناء، اختاروا الأفضل،
اتركها للأطباء الأكثر احترافية،
تحويلها إلى المظاهر الأكثر تفضيلا إحصائيا،
استثمار رأس المال والقوى العاملة الضخمة،
وأطلقهم بتسويق يهز الأمة.
ثم يصبحون أيقونات العصر.
ويسيطرون على العالم.
وهذا هو العصر الذي نحن فيه.
"أنا فقط لا أستطيع المتابعة ..."
لقد تحول الزمن.
لقد اختفى القديم وحل محله الجديد.
الطرق القديمة لم تعد قادرة على البقاء.
إنه نفس الشيء مع الأدب.
لقد مر وقت كان فيه السياسيون يرتجفون من انتقادات الكتاب ويصدم الناس من كلامهم.
ليس بعد الآن.
كان هناك وقت قرأت فيه البلاد بأكملها الروايات المتسلسلة في الصحف واحتفلت بميلاد كتاب عظماء.
ليس بعد الآن.
إن تراجع عالم الأدب الكوري ليس لأن العالم الأدبي ارتكب خطأً ما، بل لأن الزمن تغير، وهذا ما حدث للتو.
إن القمع الذي تعرضت له الإمبراطورية اليابانية، وتحركات الشيوعية، وجراح الانقسام الوطني، وأحذية النظام العسكري ــ كلها قد تلاشت في التاريخ.
في الأوقات التي لم يكن فيها التعبير حرا، كان الأدب هو الوسيلة الوحيدة للتعبير. وهكذا يمكن للأدب أن يكون روح العصر.
ولكن في عصر حرية التعبير، ما هو الأدب الذي يجب محاربته؟ ما الذي ينبغي تنويره وإظهاره؟
كان ينبغي للأدب أن يظهر الجمال.
يكمن هذا الجمال في الحب والمأساة التي تنشأ وسط صراع عائلتين، في جمال الفارس الذي يندفع إلى المعركة بالفروسية والرومانسية، وفي الابتسامة المنعشة لكونت الذي يختفي في الأفق بعد أن أكمل كل انتقامه.
في الأصل، كانت الروايات للمتعة.
بحتة للمتعة.
مرح فقط.
المتعة هي كل شيء.
يشاهد الناس ما هو مسلي.
عندما يشاهد الناس، يتم تأسيس السلطة.
لذا، المتعة فقط هي كل شيء.
لا ينبغي لنا أن نقلل من شأن كتاب الدراما بسبب حوارهم المبتذل والمنخفض المستوى أو رفض الروايات اليابانية الخفيفة باعتبارها وحوشًا مبتذلة.
كنا بحاجة إلى تعلم ما يجب تعلمه، وتغيير ما يجب تغييره. لكننا تشبثنا فقط بالطرق القديمة. ولهذا السبب لم نتمكن من مواكبة تغيرات العصر.
والنتيجة واضحة.
إن كتاب الدراما، الذين كانوا يعاملون ذات يوم على أنهم من الدرجة الثانية، يقودون الآن موجة الهاليو. لقد تطور الآن سوق متاجر الإيجار المتأثر بالروايات الخفيفة إلى سوق روايات الويب المزدهر.
هناك أشياء جديدة تقود هذا العصر، والعالم الأدبي ذو الطراز القديم، بعد أن أدار ظهره للجمهور، يعاني من الركود في حدوده الضيقة.
لهذا السبب، خلال الفترة التي قضاها في دار نشر بيكهاك، قال ليم يانغ ووك بحماس:
- دعونا نتغير!
وقال آخرون:
- مهلا، ليم ~ شي. توقف عن الحديث عن الهراء واستمر في طباعة أوراق العمل.
هذه هي الطريقة التي تم بها تخفيض رتبة ليم يانغ ووك.
وكان هذا أول خفض رتبته.
عندما تم نقله من قسم التخطيط، حيث كان يقرر اتجاه الشركة، إلى وظيفة وضيعة تتمثل في توزيع أقلام الرصاص في المكتب، رأى ليم يانغ ووك أن ذلك بمثابة إذلال كبير.
لذلك، وقع في فخ الإقناع من كليته الوحيدة في الشركة.
– يانغ ووك…
– نعم يا كبار.
– ماذا عن إدارة الكتاب؟
– إدارة… الكتاب؟
- نعم، مثل إدارة المشاهير. دعونا ندير الكتاب بنفس الطريقة.
وكانت حجة الكبار هي:
في عصر أصبحت فيه مقالات الالتحاق بالجامعات وقحة على نحو متزايد، وقام الممثلون ذوو الأنوف العالية بالترويج لأعمالهم الخاصة في عروض متنوعة للعلاقات العامة، هل يجب على المؤلفين الجلوس والانتظار، على أمل أن تحقق كتبهم نجاحًا كبيرًا يومًا ما؟
الآن، يحتاج المؤلفون إلى الظهور على شاشة التلفزيون.
إنهم بحاجة إلى الترويج لأنفسهم.
يجب عليهم تنمية جودة النجوم!
ما يحتاجه العالم الأدبي الآن هو نجم ساطع يمثله! سوف يقومون بتوسيع نطاق السوق والدخول في نهضة ثانية!
– ماذا عن خلق صنم الأدب الخالص؟
– سأتبعك حتى النهاية أيها الكبير!
وهكذا تم تشكيل فريق عمل في شركة بيكهاك للترفيه، وهي شركة تابعة لمجموعة بيكهاك.
تم إرسال نخبة المحررين من نشر بيكهاك، وانضم إليهم موظفون ذوو خبرة من بيكهاك للترفيه الذين يعرفون حبال إدارة المشاهير.
هدفهم الوحيد!
لإنشاء مؤلف نجم نشط في صناعة الترفيه!
كانت تلك البداية الرائعة لفريق عمل إدارة النشر.
و.
لقد فشلت بشكل مذهل.
"كيف وصل الأمر إلى هذا…"
كان فريق عمل إدارة النشر بمثابة كارثة.
لا.
إن مجرد القول بأنها كانت كارثة لا يعبر بشكل كامل عن مدى فشلهم المأساوي.
كل ما بناه الكثير من الناس انهار في لحظة مأساة واحدة.
ونتيجة لذلك، استقال قائد الفريق، الذي كان الأكبر، بشكل مخز، وعاد الأعضاء الذين تم إرسالهم إلى فريق العمل إلى مناصبهم الأصلية.
ومع ذلك، فإن بعض الذين فقدوا حظوظهم لدى الشركة لم يتمكنوا من العودة. تم نقل مكتبهم إلى مخزن في ساحة انتظار السيارات تحت الأرض.
وفي اللحظة التي شموا فيها رائحة عادم السيارة،
أدرك أعضاء الفريق الباقون.
"آه، يريدون منا أن نستقيل".
وهكذا، كتب فلول فريق العمل خطابات استقالتهم.
باستثناء اثنين.
"آه... الحياة."
الآن، بقي عضوان فقط في فريق عمل إدارة النشر في بيكهاك للترفيه.
قائد الفريق ليم يانغ ووك، الذي توقع الجميع أن يستقيل قريبا، و
الموظفة الجديدة بايك سيول، الابنة الكبرى للأخ الأصغر لرئيس مجموعة بايكهاك.
يحمل كل منهما ظروفه الخاصة، ويواصل هذان الاثنان حياتهما المؤسسية المؤلمة، ويتحملان نظرات ازدراء الآخرين.
"رئيس الفريق."
"نعم؟"
"أشعر بالحرج الشديد من الذهاب إلى الكافتيريا."
"أنا أيضاً."
ثم ذات يوم،
أثناء غربلة آلاف المخطوطات بحثًا عن جوهرة، التقط ليم يانغ ووك مخطوطة.
وكان عنوان الرواية "سبب الوفاة".
تغيرت الفصول في غمضة عين.
كان الربيع.
أزهرت أزهار الكرز.
والمثير للدهشة،
ولم تتصل بي أي دار نشر.
"إنه متأخر-"
لا، ليس الأمر أنه لم يكن هناك أي اتصال؛ لقد تأخر للتو. لقد عززت نفسي بهذا التنويم المغناطيسي الذاتي.
ولكن عندما لم تصلني مكالمة واحدة حتى نهاية العطلة الشتوية، بدأ قلبي يتسارع.
قضمت أظافري بقلق وأغمضت عيني بقوة.
"هل أنا... أفتقر إلى الموهبة؟"
لا! لدي موهبة كتابة الروايات
يقال أن الضفدع لا يستطيع القفز من بئره. لست متأكدًا من مدى جودة كتابتي.
لكن.
قال الأستاذ الذي أوصلني إلى الجامعة حتى بمنحة دراسية:
- مع القليل من التلميع، يمكنك جعلها كبيرة. هكذا أرى الأمر.
قال المحرر الذي نشر أعمالي ولو بخسارة:
- المال يأتي في المرتبة الثانية. الفن يأتي أولا. وأنت الفن.
قال حبيبي السابق الذي أحب كتابتي أكثر مني:
- أعطني الجزء التالي.
أعتقد أن هناك سببًا لقولهم هذه الأشياء. ربما لا أؤمن بنفسي، لكني أؤمن بالأشخاص الذين آمنوا بي. هكذا أستطيع أن أرد إيمانهم...!
ومع ذلك، كان هذا القرار يتأرجح في كل مرة أرى فيها صندوق البريد الإلكتروني الفارغ.
"آه، مون إن-سوب! توقف عن الضغط على الكمبيوتر واخرج!"
"دقيقة فقط. هذا لا يمكن أن يكون صحيحا. ليس هناك طريقة…"
"أريد أن ألعب الدوري، لذا تحرك بالفعل!"
لقد تم طردي من غرفة الكمبيوتر ودفعوني إلى الممر.
جلست في الردهة، أحدق في الفضاء بفراغ.
ضحكت بمرارة.
"هل أنا حقًا بلا موهبة؟"
كيف لا تستطيع دار نشر واحدة الاتصال بي؟ المحررون مشغولون، لكن أليس من المفترض أن يقوموا بفحص طلباتهم بانتظام؟
نعم. لا بد أنهم لم يشاهدوا روايتي بعد. من المؤكد أنهم لم يكونوا ليقرأوه ويلقوه في سلة المهملات وهم يفكرون: "هذا لا يستحق النشر، فقط إشعال النار فيه".
لكن…
إذا استمر هذا الأمل الكاذب في التكرار، فقد لا أتمكن من تحمل الألم وقد ألجأ إلى استخدام الفنون المظلمة.
إلى [جائزة أدب الطفل].
إذا قدمت عملي لجائزة أدب الأطفال، سأحصل على الرد على الفور.
- رباه! "بالنسبة لطالب في المرحلة الابتدائية،" هذا عمل عبقري!
– كيف يمكن لمثل هذا “الطالب الابتدائي” أن يكتب مثل هذه الرواية المتميزة!
– بالآلهة! "بالنسبة لطالب في المرحلة الابتدائية،" إنه مثالي!
سوف يصاب القضاة بالصدمة، وسيسعى الصحفيون بشغف إلى مقابلتي. الفوز بالجائزة الكبرى سيكون أمرا مفروغا منه.
ولكن ما المعنى سيكون هناك في مثل هذا النجاح؟ هل هذا حقا بسبب مهاراتي؟ أليس هذا فقط لأنني سافرت عبر الزمن؟
يمين. لا ينبغي لي أن أستسلم لمثل هذا الإغراء.
ولكن الفكر لا يخطر على بالي.
هل لدي أي دليل على أن عمري 22 عامًا؟
عندما تفكر في الأمر، لا يوجد أي دليل في أي مكان في العالم على أنني عشت لمدة 22 عامًا. الأساس الوحيد هو الذكريات في رأسي.
بالطبع، يمكنني تخمين الأحداث المستقبلية، لكن ذلك سيكون حجة مقنعة للغاية بأنني أعرف المستقبل، وليس دليلاً علميًا على أنني سافرت عبر الزمن.
باختصار، العلم الحديث لا يمكنه ملاحظة أو إثبات ما حدث لي.
ونتيجة لذلك، فأنا تلميذ مثالي في المرحلة الابتدائية من الناحية العلمية.
هل هذا يعني أنه يمكنني الاشتراك في مسابقة الكتابة للأطفال...؟
"لا!"
صفعت خدي كما لو كنت أوقظ نفسي.
إذا واصلت هذا الأمر، فقد أصاب بالجنون حقًا.
بعد كل شيء، انتظار نتائج المنافسة يكفي لإثارة جنون أي شخص.
لذلك حاربت الدوافع الشريرة بداخلي.
"ألا تعتقدين أن إن-سوب كان يتصرف بغرابة مؤخرًا؟"
نشأ هذا السؤال في صالة المعلمين في دار أيتام نيو لايت سبرينج، حيث كان معلمو رعاية الأطفال يتحدثون.
"يمين. أنا موافق. لقد رأيته يجلس القرفصاء في الردهة، وهو يقضم أظافره…”
"بدت عيناه مملة بعض الشيء وخالية أيضًا."
"وأحيانًا يتحدث وكأنه عاش حياته كلها بالفعل."
"أعتقد أن ذلك قد يكون بسبب حادثة العنف المدرسي التي واجهها من قبل..."
تحولت المحادثة التركيز.
"معلم جيونج آه!"
"نعم، نعم، هيهي!"
اهتزت بانج جيونج آه، وارتعشت كتفيها. بدت متفاجئة عندما سمعت اسمها يُنادي بشكل غير متوقع.
"هل كانت هناك أي مشكلة عندما تم استدعاؤك إلى المدرسة آخر مرة؟"
"أوه، لا! لم يحدث شيء!"
"هل هذا صحيح…"
كان اليوم الذي تطايرت فيه الأكواب الورقية، وانسكبت القهوة الساخنة، وانتهى بها الأمر بإمساك يد طفل والبكاء، أحد أكثر الأيام اضطرابًا في حياة بانج جيونج آه التي استمرت 25 عامًا.
لم تكن ترغب في الكشف عن هذا الفصل النهائي من حياتها، والكشف عن ماضيها المظلم لزملائها، لذلك أنكرت بلا مبالاة حدوث أي شيء.
ومع ذلك، كان بانغ جيونغ آه، طيب القلب، قلقًا من أن صمتها قد يمنع مون إن سوب من تلقي المساعدة التي قد يحتاجها، نظرًا لمظهره غير المستقر عاطفيًا.
وفي النهاية فتحت فمها مرة أخرى.
"حسنا، في الواقع..."
قاطعت زائرة كلامها.
دخل شخص غريب يرتدي بدلة إلى صالة المعلمين.
كان أصلع.
"هل يوجد معلم يُدعى مون إن-سوب هنا؟"
"نعم؟"
"أنا ليم يانج ووك، قائد فريق إدارة النشر في بيكهاك للترفيه. هل المعلم مون إن-سوب موجود هنا-"
"ذهب إن-سوب إلى المدرسة اليوم."