بقدر ما يمكن لـ "ساني" أن يلاحظ، كان صانعو التعاويذ في سلالة "فالور" يعتقدون أن الأمور كانت مشابهة للبشر - تحمل داخلها كمية لانهائية من الإمكانيات التي تنتظر فقط أن يتم إدراكها.
في حالة البشر المعاصرين، كان عامل التغيير هو تعويذ الكابوس.
أما بالنسبة للأشياء الجامدة... فكان صانع التعاويذ.
كان التفسير منطقيًا بعض الشيء. ومع ذلك، لم يكن "ساني" يقبل تفصيلًا واحدًا - حقيقة أن التحول إلى ذاكرة كان أقرب إلى شكل غير مثالي للأداة من طبيعته الأصلية.
هذا بدا بعيد المنال جدًا. بالتأكيد، كانت ذاكرة هي شكلًا مريحًا للغاية للسلاح أن يتخذه، ولكن لم تكن بالضبط أفضل أو أكثر ولاءً لما كان ينبغي أن يكون عليه السلاح. كان مختلفًا فقط.
أشارت أيضًا إلى مشكلة أوسع في شرح السيد "سنو". هناك العديد من الطرق لتحسين أي شيء معين، لذا كان من الضروري أن يكون التغيير الذي يبدأه صانع التعاويذ عشوائيًا إلى حد كبير. والعشوائية كانت عدو التصميم... الحداد الذي لا يستطيع التحكم في نتيجة عمله بدرجة ما لا يستحق أن يُطلق عليه حداد.
كان هذا يتعارض مع ما كان "ساني" قد رآه من قدرة الحدادين على تحقيقه أيضًا. لم يكن قوس "مورغان" الحربي يبدو وكأنه نتاج نمو عشوائي، بل كان تحفة من العبقرية البشرية.
لذلك، كان لابد من وجود نوع من الارشاد المتضمن.
البشر لم يفتحوا الجوانب عشوائيًا أيضًا. كان هناك سبب وتأثير لما يمتلكونه من قدرات، ومهاراتهم، وإرادتهم، وظروفهم، وإنجازاتهم في غزو الكابوس الأول. كان الشخص وجانبه يتناسبان معًا مثل قطعتين من نفس اللغز، وكان اللغز مكتملًا مع القطعة الثالثة... وهي عيبهم.
وكأنهم مكتوبين لبعضهم البعض.
لذا، إذا كان "ساني" مضطرًا للقول عن من أو ما يرشد المستيقظين عبر بحر الإمكانيات اللامحدودة، فسيتعين عليه القول بأن هناك قوتين متورطتين. واحدة كانت قدرهم، والأخرى كانت تعويذ الكابوس.
هل كانت التعاويذ تتلاعب بالقدر، أم أنها كانت تتماشى مع مجراه؟ لم يكن يعرف.
ظل "ساني" لفترة من الوقت.
"قلت أن صناع التعاويذ يعملون كمرشدين لتحسينهم أيضًا؟"
أومأ السيد "سنو" برأسه.
"نعم. من الصعب شرح ذلك بالكلمات، في الحقيقة... حسنًا، سيكون من الصعب على أي شخص شرح كيفية عمل جانبه بشكل دقيق، أليس كذلك؟ علاوة على ذلك، بينما غالبًا ما تشترك جوانبنا في سمات متشابهة، فهي جميعها مختلفة في النهاية.
تخيل الأمر وكأنك تحس بعيوب داخل سلاح، وكذلك الطرق اللامتناهية التي يجب أن ينمو بها. عندما تعطي السلاح القوة لرغبة في التحسن، يبدأ في تغيير نفسه بشكل أعمى - ومع ذلك، لا يمكنه أن يبتعد كثيرًا عن المحاولة في جميع الاتجاهات في نفس الوقت. يجب على صانع التعاويذ أن يرشده إلى مسار معين ويمنعه من الضياع عن الطريق، حتى يصبح التغيير عميقًا."
لذا، تم التخلص من الاحتمالات الموجودة بشكل لا نهائي لصالح ممر ضيق، ولكنه ذو تأثير بعيد المدى، يوجهه صانع التعاويذ مثل السيد "سنو" الذي يقرر أي اتجاه هو الأكثر وعدًا.
تجعد جبينه.
"يبدو الأمر وكأنه شيء بسيط للقيام به، لكنني أؤكد لك، إنه بعيد عن ذلك. حتى وإن كان مصدر التغيير هو السلاح نفسه، يجب على صانع التعاويذ أن يتمتع بإرادة قوية وتركيز واضح لتحقيق نتيجة جيدة. الأهم من ذلك، يجب أن يتمتع صانع التعاويذ بكمية كبيرة من المعرفة والفهم في جميع الأمور، بدءًا من التركيب المادي للمعادن، سواء كانت عادية أو سحرية، إلى الفروع الأكثر غموضًا. في النهاية، يعتمد مدى فهمك للطرق الممكنة للتحسين وكم عددها التي يمكنك تمييزها على قدرتك على إدراك وجودها."
ابتسم السيد "سنو".
"إنه مزيج من الفن والعلم... ولكن أكثر من الفن من العلم، في النهاية. لذا، يجب أن تكون أعمالك ملهمة."
"ساني" فكر في كلماته قليلًا.
الآن، الأمور أصبحت أكثر وضوحًا.
لم يكن السلاح نفسه هو من اختار أن يصبح ذا ذكرى لأن ذكرى كانت الشكل الأكثر مثالية له. كان صانع التعاويذ هو من اختار شكل الذكرى، لأنه اعتقد أنها الأفضل وجهة نظر غير مفاجئة، بالنظر إلى اعتماد جميع المستيقظين على ذكرياتهم، وكل البشرية على تعويذة الكابوس.
ابتسم "ساني".
"أنتظر بفارغ الصبر رؤية عرضك."
هزّ ماستر سنو كتفيه بلامبالاة.
"بالطبع. فقط... يمكنك المشاهدة، ولكن لا تسأل عن الأسئلة. كما قلت، العملية تتطلب تركيزًا تامًا."
أومأ "ساني" برأسه بإحترام.
بعد قليل، أنهت المعلمة أليس دمج درع المقاييس، وكل شيء كان جاهزًا للجزء النهائي من الدمج.
تم وضع الدرع، وكذلك جميع العناصر الأخرى التي تم دمجها مسبقًا، في وسط دائرة الرونية كبيرة. تم وضع سبعة شظايا روح متألقة حولها، كل واحدة في عقدة خاصة بها، بينما انحنى ماستر سنو ووضع يده على حدود الدائرة.
عندما أغلق عينيه، بدأت الدائرة الرونية تبعث توهجًا باهتًا.
'مثير للاهتمام.
لم يكن ساني متقنًا لسحر الرونية، لكنه كان يعرف القليل. من مظهر الدائرة، كانت بسيطة نوعًا ما، مخصصة لتوجيه وجه صانع التعاويذ وإضافة طاقة الشظايا السبعة إلى طاقته الخاصة. كان قد تم إنشاؤها من أجل الراحة، وليس الضرورة.
بمجرد كل شيء، لم يكن ماستر سنو ليتمكن من التلاعب بشظايا الروح السبعة بيد واحدة بينما كانت اليد الأخرى على الدرع.
الواقع أن الدائرة الرونية كانت تلمع يعني أن جوهر الروح يتدفق عبر الأنابيب، مما يعني أن صانع التعاويذ كان يوجه وجه الخاص به.
مع استمرار عملية التعويذة، رفع ماستر سنو يده وأشار بها إلى الدرع المدعم. بدا أن خيوط الضوء الذهبي تتلوى حول أصابعه، ثم انطلقت إلى الأمام، حيث وجدت طريقها إلى داخل المقاييس المشابكة بإحكام.
بعد لحظة، شعر ساني أن الدرع كان بدأ يتغير.
كان هناك تغيير ظاهري، حيث بدأت المقاييس في افتراض لمعان معدني ببطء. لكن هناك تغيير غير مرئي أيضًا - بل بصريًا، لجميع ما عدا ساني.
حول نظ
راته إلى الدرع المدعوم.
ضيق عينيه قليلاً عندما رأى ما كان يحدث بداخله.