الفصل 1809: التأثير
-----------
وصفها بأنها "رقصة" سيكون كوصف خالد سماوي بأنه "مزارع". وصفها بأنها "عرض" سيكون كوصف "الأنمي" بأنه "كرتون". بينما كلا الوصفين صحيحان فنيًا، إلا أن كمية الإهانة في الصياغة كافية لقتل شخص ما. أو، في أقل الأحوال، إيذائه إيذاءً شديدًا.
كانت الموسيقى أساس العرض. إنها مفعمة بالحيوية والشدة، لكنها التقطت بدقة الذروات والانخفاضات في الأغنية، محفزة الأدرينالين ومُبقية الجميع في حالة حماس مستمر.
لكن ذلك كان مجرد التأثير السطحي للموسيقى وروتين الرقص. مع رقص الكوالا، لامسوا شيئًا يبدو أعمق حتى من القوانين. "الحياة" هي شيء يشترك فيه جميع المزارعون، وهناك قوانين لا حصر لها مرتبطة بـ"الحياة" التي تبدو وتظهر بشكل مختلف في أجزاء متنوعة من الكون.
بدا الرقص وكأنه يلمس جوهر جميع قوانين الحياة، متأثرًا ومُترددًا مع جوهر كل كائن حي يشاهد الرقص. مشاهدة الرقص كانت علاجًا للاحتراق الوظيفي. إنها مرهم لمن فقدوا المعنى. إنها حنين مجسد لمن يكافحون لتذكر ما هو جيد في الحياة.
بالطبع، بالنسبة لمن كانوا يعملون جيدًا بالفعل، إنها تذكير بسبب كون الحياة جيدة، محسنة إرادتهم لتحمل المشقات بمجرد مشاهدة الرقص.
اضطر ليكس إلى الاعتراف بأنه يمكنه فهم سبب شعبية سلسا بويز إلى هذا الحد. إذا كان عرضهم وحده عظيمًا إلى هذا الحد، يمكنه تخيل التأثير الذي تمتلكه أغانيهم على الناس.
يمكنه رؤيتهم عمليًا كأيقونات لجميع معجبيهم. يمكن لليكس تخيل أن، مع التأثير المنعش الذي يملكونه، سيُشغل معجبوهم أغانيهم على التكرار في رؤوسهم في أي وقت يُؤذَوْنَ فيه، كملاذ شخصي محمول. يمكنه بسهولة رؤية سبب إعطاء كل من رآهم من قبل قلبهم لسلسا بويز - لحسن الحظ، توقفوا قبل تسليم أرواحهم بأكملها!
كان العرض بأكمله يمتد ثلاثين دقيقة، لكن بصراحة، لم يشعر الأمر كذلك على الإطلاق. عندما انتهى العرض، لم يكن هناك تصفيق واقف - بشكل رئيسي لأن الجميع كانوا لا يزالون يتعافون من العرض الرائع، عالقين بشعور بالندم على انتهائه سريعًا إلى هذا الحد.
أملى ليكس مذكرة ذهنية بأن يدعو سلسا بويز لإقامة حفلتهم القادمة في النزل.
"هل أنتم جاهزون؟" سأل ليكس.
أومأ زد فحسب بينما قاد جيرارد لوثر الذي لا يزال يغرغر بعيدًا إلى الخلف المسرح. بما أن بحثهم عن رقصات المنافسة السابقة أظهر أن مجموعة من خمسة أشخاص هي الأمثل لهذا الجزء من المنافسة، قرر النزل أيضًا على عرض من خمسة أشخاص.
كان زد وجيرارد ولوثر الثلاثة منشدين ذكور، بينما جو بي - المعروفة سابقًا باسم الممرضة جو بيليشن التي تدير غرفة التعافي، لكنها الآن مديرة جو بيليشن بما أنها تشرف على جميع المستشفيات في النزل - وساندْرا هما المنشِدتان الإنثيَيْن.
رغم أن ساندْرا، عاملة النزل التي يمكنها التحكم في الكهرباء والتي كانت الآن تجمع أنواعًا متنوعة من البرق، رفضت محاولة زد لطلب موعد معها، إلا أنه لم يكن هناك إحراج بينهما، وهو أمر جيد لأنهم حقًا لا يمكنهم تحمل أي إحراج في أدائهم.
اختفت المجموعة خلف المسرح وانتظرت حتى ينزل سلسا بويز عن المسرح، وتُغلَق الستائر مرة أخرى.
كان لوثر لا يزال منزعجًا لأن اسمه المقترح لمجموعتهم، "صائدي الشياطين"، لم يُقْبَل لأنه لا يتناسب مع موضوع عروضهم.
جادلت جو بيليشن بشأن سبب حاجتهم إلى اسم مجموعة على أي حال، والتي تجاهلتها ساندْرا تمامًا واقترحت أن يُدْعَوْا لصوص البرق.
غطى ليكس وجهه بيده.
في النهاية، غير قادرين على الاختيار، وبالنظر إلى حقيقة أن ثلاثة من مؤسسي بيوت منتصف الليل المتنوعة كانوا في المجموعة، قرروا ببساطة تسمية أنفسهم منشدي منتصف الليل.
انسحبت الستائر، لكن خلافًا لبداية سلسا بويز الصاخبة، لم يكن هناك سوى الصمت، والظلام.
لا سيما المنشدين على المسرح، حتى المسرح نفسه لم يكن مرئيًا في الظلام الدامس الذي أحاط بالمنصة بأكملها.
ثانية واحدة - أبدًا كاملة بالنسبة لخالد - مرت دون أن يحدث شيء. ثم، كالهمس الأخف الذي يُنْطَق في ليلة خالية من كل شيء، سمع الجمهور صوت قوس يلمس أوتار الكمان. ثم، تدريجيًا، ببطء، بدأ الأمر.
انحنى الصمت تحت ثقل نوتة واحدة، هشة كالضباب عند الفجر. انزلقت من الكمان كسرٍّ مُفْرَجَ عنه، مرتجفة في الهواء قبل أن تجد قوتها. نقطة ضوء واحدة، كأنها من ذبابة نار وحيدة في اتساع الظلام الأبدي، ارتجفت.
كان الضوء خافتًا جدًا، لدرجة أن الجمهور لم يتمكن من رؤية إلا أربعة أوتار، والجزء من القوس الذي يلمسها. في الواقع، لم تكن حتى جميع الأوتار مرئية، بل مجرد الجزء الذي يأتي منه الموسيقى.
تم الاستيلاء على الجمهور. لم يكن هناك فكرة طائشة واحدة في عقولهم بينما تجمعت أعينهم كأنهار إلى البحر، مسحوبة بلا حول ولا قوة نحو الوميض الخافت حيث تلامس الوتر الفولاذ. ذلك الشرارة الوحيدة كانت تملك السيادة على الغرفة، نجمة معلقة بين الصمت والأغنية.
بدأت النوتة الواحدة ناعمة، لكن مع مرور الوقت، بدأ إيقاعها في الارتفاع، وكذلك النقطة الضوئية.
أشكال، ملامح خمسة أجساد، كانت بالكاد مميزة في الظلام. وقف عازف الكمان في الوسط، بينما وقفت أربعة أجساد حوله، ذكور وإناث بالتناوب.
كانوا بلا حياة وساكنين، كأنهم تماثيل في غياب كل شيء. كأن ثقل الظلام قد محا كل شيء، تاركًا إياهم كتقليد مجرد لما كانوا عليه سابقًا.
منظرًا إلى المسرح، لم يتمالك ليكس نفسه إلا أن يتذكر الاكتئاب الذي شعر به ذات مرة. تذكر شعور الجلوس على المقعد وتذكر ما كان يشعر به ذات يوم ليس فقط بالعيش، بل بالشعور بالحيوية. في ذلك اللحظة، شعر كأنه مخادع في جسده الخاص. في النهاية، كيف يمكن أن يكون هو نفسه الصبي، الرجل نفسه، الذي كان يمتلك حيوية كبيرة للحياة، وكل مجدها؟
الاكتئاب. إنه كأن يكون تمثالًا، مجمدًا ساكنًا بثقل الظلام المُضْغِط، خالٍ من كل لون ومعنى.
مع تردد تلك النوتة الواحدة للكمان عبر عوالم منتصف الليل وعالم الأصل على حد سواء، أمسك شعور بالوقار بالعالمين. تريليونات من الأرواح كانت متصلة، تستمع إلى صوت كمان زد، تشاهد القصة التي على وشك التكشف.
الفن الجيد هو شيء يجعل المشاهد يشعر بشيء ما. سلسا بويز، من خلال عرضهما، شاركا عرضًا مثيرًا للأدرينالين، مفعمًا بالطاقة والحيوية، مما جعل كل من شاهدَ يشعر بفرح الحياة.
الآن كان دور منشدي منتصف الليل. بينما كان عرضهما بأكمله لا يزال أمامهم، إلا أنهم على الأقل قد قدَّموا تسلسل افتتاحيًا ترك أثرًا.