عندما حان وقت أداء أغنية تحديد الهدف ، كان قد تجمّع عدد كبير جداً من المشاهدين في البث المباشر لمهرجان جامعة غونام؛ وذلك بفضل انتشار خبر غناء فرقة ثلاثه اشهر لجميع أغاني الألبوم ودمجها معًت بـشكل فوري.
في البداية، ظن من سمع هذا الخبر أن الفرقة ستغني أغانيها الرئيسية والمعروفة، وتضع بينها الأغاني الأخرى الجانبية بـشكل عابر.
لكن الواقع كان عكس ذلك تمامًا إذ اختصروا الأغاني الرئيسية إلى أقصى حد —باستثناء أغنية الحالة الذهنية— وركّزوا طاقتهم وقوتهم بالكامل على الأغاني الجانبية غير الترويجية.
في الحالات العادية، قد يبدو هذا القرار غريبًا ومحيراً، لكنه في حالتها كان خياراً رائعًا وناجحًا؛ لأن الأغاني كانت مذهلة بالفعل.
-مهلاً، هل كنتم تستمعون إلى مثل هذه الأغاني الرائعة بـمفردكم؟ هذا أناني منكم!
-يمكنك أنت أيضًا شراء الألبوم ببساطة.
-هههههه قمت بـطلب الألبوم للتو.
-ما هي الأغنية التي عُزفت بين السيرة الذاتية و الحالة الذهنية؟؟ أريد إضافتها إلى قائمة أغانيّ
-إنها أغنيتا تكتيكات البقاء و لقد فعلناها !
-آه، هل كانت أغنيتين حقاً؟
-نعم نعم نعم، لقد دمجوا الأغنيتين معًا لـتصبحا كـأغنية واحدة.
-هل أنا الوحيدة التي تعيد الفيديو إلى الوراء وتكرر المقطع الصوتي الأول لـا متناهي؟ أحب كو تاي هوان كثيراً ㅠㅠㅠ
إننا نعيش في زمن أصبح فيه الاستماع إلى ألبوم كامل بـجميع مقاطعه أمراً غريبًا ولذلك بدأ المغنون بـالتدريج يقللون عدد أغاني ألبوماتهم الرسمية إلى الحد الأدنى.
لكن فرقة ثلاثه اشهر لم تُخفِ حبها واعتزازها بـألبومها أبداً وإذا كان الجمهور لا يتفاعل مع هذا الأمر فـسيتحول إلى مجرد نرجسية لا فائدة منها، أما إذا تفاعلوا وتأثروا به فـإنه يتحول إلى فخر واعتزاز مبهر.
-من الرائع رؤية مدى فخرهم بـألبومهم الخاص.
-نعم نعم نعم، الأغاني جميلة حقًا ليتني استمعت إليها عندما صدرت لأول مرة.
في تلك الأثناء بدأت أغنية تحديد الهدف .
ورغم أن بدء الأغنية الرئيسية من نهايتها تقريبًا يعد أمراً غريبًا وصادمًا إلا أن لمسة هان سيوو في الـميكس كانت بـمستوى مذهل؛ حيث اندمج الجزء الأخير من أغنيةتحديد الهدف مع الجزء الأخير من أغنية الحالة الذهنية بـسلاسة تامة وبـشكل طبيعي جداً، لدرجة أن من يستمع إليها دون معرفة مسبقة سيظن أنها أغنية واحدة أصلية.
تواصلت الأغنية بـدءاً من الفاصل الموسيقي الذي أثنت عليه ماري جونز بـشدة، حتى وصلت إلى اللازمة الموسيقية، وتلاها الرقص الجماعي المتزامن بعد اللازمة، ثم الخاتمة الموسيقية
عندما صُدر الألبوم لأول مرة، ترك المعجبون الذين استمعوا إلى الأغاني بـتركيز شديد الكثير من التعليقات مثل:
-أنا أعيد المقطع الانتقالي من تحديد الهدف إلى عطلة بـشكل متكرر ولا نهائي.
-ما الذي دهاك يا إي أون! (مذهل)!
وكان هذا يعني أن هان سي اون قد أولى اهتمامًا كبيراً لـمنطقة الانتقال بين أغنيتي تحديد الهدف و العطلة.
لكن نية هان سيون بـشكلها الأصلي كانت قد فشلت، أو بـمعنى أصح، فشل لي إي أون في تحقيقها؛ فـالواقع هو أنه لم يكن لديهم الوقت الكافي لتطبيق الفكرة كما أرادوها تمامًا.
لذلك، قام هان سيون بـتعديل اللحن وتبسيطه عن الخط الأصلي الذي خطط له أول مرة، وضمنه في الألبوم على هذا النحو واعتبر هان سيون هذا بـمثابة نجاح مقبول؛ لأن الطريقة التي كان يطمح إليها في البداية كانت صعبة ومعقدة للغاية.
لكن لي إي أون ظل يلوم نفسه ويشعر بالفشل؛ فـهو يرى أن حضوره في الألبوم قليل بـالفعل، ومع ذلك لم يتمكن من أداء الدور المطلوب منه كما يجب.
غير أنه لم يكن هناك أي سبب لـترك هذا الفشل لـيدوم إلى الأبد؛ فـقد استمر لي إي أون في التدرب على الخاتمة الموسيقية لأغنية تحديد الهدف طوال فترة الترويج للألبوم ولم يكن يتدرب على النسخة الموجودة في الألبوم، بل على النسخة الأصلية والأولى.
وقد حان الوقت الآن لـتُكشف تلك النسخة للعالم.
♬♪♪♪♪
وفجأة، تلاشت وخفتت نغمات وإيقاعات أغنية تحديد الهدف التي كانت تتدفق بـقوة، بـالتزامن مع الحركة الأخيرة من الرقص الجماعي المتزامن ورغم أن تعبير تلاشت وخفتت النغمات قد يبدو غريبًا أو غير مألوف في الوصف، إلا أنه لا توجد طريقة أخرى لـلتعبير عن هذا الشعور سواه.
اختفت المؤثرات الصوتية التي أُضيفت سابقاً لـجعل الصوت يبدو ثريًا وضخمًا ولم يتبقَ سوى اللحن الأساسي.
ولم يكن هذا كل شيء.
إذ بدأ اللحن الأساسي الذي لحنته ماري جونز يتفكك ببطء.
تفككت الحلقة اللحنية الرئيسية ، واختفت النغمات الرابطة.
وانقسمت الأصوات الاصطناعية الرقمية إلى نغمات مفردة، واختفت أجزاء من الكوردات التي كانت تقود الأغنية.
بدت الأغنية وكأنها تُعزف عبر أسطوانة فونوغراف مكسورة ومحطمة.
[ أسطوانة الفونوغراف: هي القرص الأسود الكبير البلاستيكي القديم الذي يُوضع على جهاز تشغيل الموسيقى وتدور فوقه إبرة صغيرة لـتقرأ الأصوات المخزنة ]
وفي تلك اللحظة بالذات، برز صوت لي إي أون.
"إيممم— إيممم"
تسلل صوت لي إي أون وانساب بين تلك الأصوات الآخذة في التفكك والانهيار.
فـأدى بعض الأجزاء كـدندنة خافتة
"نحن—"
وأدى بعض الأجزاء بـكلمات من النص الشعري.
"إيممم.. الليلة—"
وفي أجزاء أخرى مزج بين الكلمات والدندنة.
وبـهذه الطريقة، بدأ صوت لي إي أون يبث الحياة في ذلك اللحن الذي كان يتلاشى ويتناثر.
في نسخة الألبوم، كانت هذه العملية تعيد إحياء نغمات أغنية ؛ أي أنه عبر إدخال صوته وسط الأصوات المتناثرة، أعاد صياغة اللحن الرئيسي لأغنية تحديد الهدف
وبعد ذلك، كان الصوت يبدو كأنه يتلاشى بالتدريج ، لينتقل إلى أغنية العطلة التي تبدأ بـكوردات مشابهة.
في الواقع، كان هذا بحد ذاته انتقالاً رائعًا للغاية وممتازاً، لدرجة أن هان سي اون ولي إي أون اللذين لم يرضيا به ربما كانا الشخصين الغريبين الوحيدين هنا.
ولكن ما استعرضوه الآن كان يـفوق ذلك بـكثير.
فـلي إي أون لم يكن يعيد إحياء اللحن الرئيسي لأغنية تحديد الهدف ؛ بل كان يدخل نغمات جديدة تمامًا لـيصنع صوتًا جديداً كلياً.
"……!"
"إنها أغنية العطلة !"
صرخ المعجبون المتواجدون في الساحة بـأعلى صوتهم؛ فقد بدأت مقدمة أغنية العطلة تُسمع بالفعل.
رغم أن الأمر كان يحدث أمام أعينهم مباشرة، إلا أنه كان أشبه بـخدعة سحرية؛ فعندما بث لي إي أون صوته في نغمات تحديد الخدف الآخذة في التلاشي والتشتت، تحولت فجأة إلى مقدمة أغنية العطلة!
صحيح أن الأغنيتين تعتمدان على تتابع كوردات متشابه، ولكن كيف يمكن لهذا أن يحدث؟
والأهم، دون أي شعور بالغرابة أو عدم التناسق على الإطلاق.
في تلك الأثناء، تداخل صوت طبول متمهل وقوي وبينما كان صوت لي إي أون لا يزال مستمراً بـسلاسة، دوت الطبول، وفي لحظة واحدة انفجر الإيقاع بـقوة حماسية.
لقد كان ذلك بحق انتقالاً مثاليًا بـكل ما تحمله الكلمة من معنى.
-واااااااااا!
-واااااااااك!
وعلى خلفية ذلك الإيقاع المبهج لأغنية العطلة وهتافات الجمهور المدوية، انطلقت مقدمة كو تاي هوان
"اليوم يوم بهيج
يوم جميل (Good day)،
شغّل محرك السيارة"
واستمرت الأغنية بينما كانوا يؤدون حركات رقص خفيفة من تصميم تشوي جاي سونغ.
"السماء زرقاء صافية
الغيوم بيضاء ناصعة
أنا وأنت في مزاج رائع"
تراجع لي إي أون الذي غنى هذا الجزء إلى الخلف وهو يبتسم ابتسامة عريضة.
، و، و.
كانت أغاني الاستماع المريح الثلاث هذه تشكل النصف الثاني من الألبوم، وهي الفقرة الأكثر حبًا وتفضيلاً لدى الجمهور العام.
في اللحظة التي تقدم فيها أون سيمي وو إلى الأمام وتراجع لي إي أون إلى الخلف، تلاقت نظرات هان سي اون ولي إي أون.
نظر كل منهما إلى الآخر، وتبادلا ابتسامة عريضة.
'هل الأمر جيد؟'
'كان مثالياً.'
هكذا جرى تبادل المشاعر بـأعينهم.
أثناء تصوير برنامج سيأتي لاحقًا ، كان هان سي اون قد جعل أعضاء فرقة ثلاثه اشهر يسجلون نغمة كورد C وعندما قام بـتشغيلها معًا دفعة واحدة، برز صوت لي إي أون وحده بـشكل نافر ومختلف.
وكان السبب وراء قيامه بـذلك هو إثبات أن نبرة صوت لي إي أون حادة وخشنة ولا تندمج بـسهولة مع البقية.
قد يبدو هذا تصرفًا قاسيًا من بعض النواحي، ولكن هان سي اون الذي كان يملك شغفًا صادقًا بـالموسيقى، لم يكن أمامه خيار سوى إخطار أعضاء فريقه بـنقاط ضعفهم.
ومع ذلك، فإن هان سي اون في ذلك الوقت لم يقل كل ما يعرفه؛ فـنبرة صوت لي إي أون بارزة ونافذة بـالفعل، ولا تندمج بـسهولة، ولكن إذا وصل إلى مستوى معين من المهارة والخبرة، فإن نبرة صوته الحادة تلك ستتحول إلى ما يُعرف بـ
'النبرة الصوتية الفريدة والاستثنائية.'
غير أن هان سي اون كان يظن أن لي إي أون لن يتمكن من الوصول إلى هذا المستوى أبداً؛ فـحتى هان سي اون نفسه استغرق وقتًا طويلاً جداً لـيتمكن من ضبط وإصدار النغمات الدقيقة بـصوته، واعتقد أن لي إي أون —الذي لم يخض تجربة العودة بالزمن — مستحيل أن يصل إلى ذلك المستوى بـمجرد بذل الجهد المضني.
لكن هان سي اون كان مخطئًا
صحيح أن لي إي أون لا يزال لا يملك مساحة غنائية كبيرة في الألبوم، ولا يحصل على مقاطع غنائية عادية ومباشرة؛ فـلكي يسطع صوته ويبرز جماله، لا يزال يتعين عليهم تعديل ترددات الإيقاع والاهتمام بـتوزيعه ومكانه في الأغنية بعناية.
في الماضي، كانت هذه التعديلات بـمثابة مراعاة ولطف لـإخفاء نقاط ضعفه.
أما الآن، فقد تغير الوضع تمامًا إذ أصبحت تكتيكًا وميزة لـإبراز نقاط قوته وتألقها؛ لأنه ما دام هذا التكتيك موجوداً، فإن صوت لي إي أون يمكن أن يصبح نبرة فريدة لا مثيل لها بـالفعل.
رغم أن هذا قد يكون صعبًا في الألبوم الثاني، إلا أنه عند إطلاق الألبوم الثالث مستقبلاً…….
'قد يكون صوت هيونغ إي أون هو من يحدد الهوية اللونية للألبوم بأكمله.'
هكذا فكر هان سي اون.
الآن، أصبحت فرقة ثلاثه اشهر تمتلك العنصرين الأساسيين اللازمين لـصناعة ألبوم أسطوري
كو تاي هوان، الذي يصنع أفضل مقدمة
ولي إي أون، الذي يصنع أفضل انتقال بين المقاطع
وإلى جانبهما…
كان هناك المغني الرئيسي الذي وصل إلى القمة بـالفعل من خلال عودته المتكررة واللا نهائية بـالزمن.
****
[فيديو تصوير مقرب لفرقة ثلاثه اشهر في مهرجان جامعة غونام]
[الآيدولز الذين أدوا جميع أغاني ألبومهم في عرض اليوم]
[من هو الفنان الذي دُعي لإحياء فعاليات مهرجان فقدم حفلاً موسيقياً كاملاً لألبومه؟]
أصبح عرض فرقة ثلاثه اشهر، الذي غنوا فيه 13 أغنية على مدار 37 دقيقة، حديث الساعة ومحط اهتمام كبير.
وبدأ فيديو الأداء الحي لأغنية كريم الصيف ، التي طال انتظار الجمهور لها، في حصد نسب مشاهدة عالية بلمح البصر.
ولكن الأمر لم يقتصر على هذا فحسب.
[هل هذا ممكن حقاً؟ لي إي أون يصنع لحنًا موسيقيًا بصوته]
كان لي إي أون من الأعضاء الذين برزوا سريعًا في فرقة ثلاثه اشهر ومئة بوم إلى جانب هان سيون بفضل مظهرهم الخارجي الوسيم والملفت، غير أنه لم يسبق له أن برز من الناحية الموسيقية بوضوح؛ حتى في الوقت الذي كان فيه أون سيمي رو يصنع اسمًا لنفسه في برنامج المغني المقنع، وتشوي جاي سونغ في برنامج المرحلة رقم صفر، وكو تاي هوان بصفته خبيراً ومتقنًا للمقدمات الغنائية.
لذلك، كان للفيديو المقرب الذي نُشر اليوم صدى وأثر أكبر مما كان متوقعًا وانتشر كالنار في الهشيم بأسلوب هادئ ولكن قوي عبر المجتمعات الإلكترونية المهتمة بأخبار الآيدولز ومع ذلك، وبما أنه مجرد فيديو مصور من قِبل معجبين، فقد أبدى البعض تشككًا وعدم تصديق للأمر.
-لا أقول إنه لم يبلِ بلاءً حسنًا ولكن ألا يبدو أنهم اعتمدوا كثيراً على صوت الأغنية المسجل خلفيًا ؟
-صحيح ههههه القول بأن هذا الأداء حي بنسبة 100% هو مجرد انحياز ومبالغة من المعجبين لفرقتهم.
فبالرغم من أن الفرق يكون واضحًا وجليًا لمن تواجد في موقع الحدث نفسه، إلا أنه لا يمكن التمييز والفصل بدقة بين الصوت الحي والصوت المسجل خلفياً من خلال مشاهدة مقاطع صوروها المعجبون فحسب.
ولكن، في اليوم التالي لمهرجان جامعة غونام.
فتحت فرقة ثلاثه اشهر بثًا مباشراً على موقعهم الرسمي بعد غياب، واستعرضوا من خلاله أداءً حيًا لجميع أغاني الألبوم بتفاصيل أدق وأعلى جودة مما قدموه في المهرجان الجامعي.
وبدا أنهم استعدوا للأمر منذ فترة طويلة، إذ كانوا في غاية الجدية لدرجة أنهم بدلوا ملابسهم لتناسب العرض.
علاوة على ذلك، لم يكتفوا بالركض المتواصل وتأدية الأغاني تلو الأخرى دون حديث كما فعلوا في المهرجان، بل شاركوا الجمهور الكثير من القصص والأحاديث حول خلفيات تلك الأغاني.
"في الواقع، لم يكن لدينا الكثير من الوقت أثناء الفعالية بالأمس بل إننا تجاوزنا الوقت المحدد بالفعل، لذا كان من الصعب علينا إدراج فقرات للحديث معكم."
وخصّ هان سي اون الجمهور بإضافة شرح مفصل ودقيق حول طريقة الانتقال بين المقاطع التي أداها لي إي أون
"في الحقيقة، كورد الدومينانت (Dominant chord) أو كورد الديمينش (Diminished chord) هي مقامات تُستخدم عادةً لإضفاء نوع من القوة والحدة، وهي تسبب شعوراً بالقلق والتوتر لأنها تحمل بداخلها تتابع الترايتون (Triton)، أليس كذلك؟ ونبرة صوت الأخ إي أون في مثل هذه الأجزاء تعطي..."
[ بالمختصر استخدم البطل هذه المقامات الحادة والمليئة بالتوتر ليستغل نبرة صوت إي أون الخشنة والحادة، فيدمج بين الأغنيتين بشكل صادم وحماسي دون أن يشعر المستمع بأي نشاز.]
-ماذا يعني هذا الكلام؟
-تظاهروا بأنكم تفهمون ما يقوله، انظروا إليه كم هو متحمس وشغوف.
-واه، هذا مذهل!
-ترايتون!
-ديمينش!
رغم أن الأغلبية الساحقة لم تفهم حرفًا مما قيل.
تم تعديل ومونتاج ذلك البث الحي بأسلوب أنيق ومنظم، ورُفع لاحقًا على القناة الرسمية لفرقة ثلاثه اشهر وبذلك، بدأت الأنشطة الترويجية لألبوم تقترب من نهايتها تدريجيًا
وقد رأى البعض أن إنهاء الأنشطة الترويجية الآن يعد أمراً متسرعًا فبالرغم من أن مبيعات الألبوم قد تباطأت محلياً، إلا أن المبيعات الأسبوعية في الخارج كانت في تصاعد مستمر.
وكان هذا دليلاً على انضمام معجبين جدد للألبوم بمرور الوقت، وأن الألبوم لا يزال يتمتع بحيوية وطاقة كافية للاستمرار.
بالإضافة إلى ذلك، فإن تلك المبيعات المحلية التي وُصفت بأنها تباطأت، كانت في الأصل تتفوق وتكتسح أرقام مبيعات ألبومات معظم المغنين الآخرين (باستثناء مبيعات الأسبوع الأول).
ولكن على أية حال، فقد اتخذت فرقة ثلاثه اشهر قرارها، وزُفت للجمهور أخبار سارة ينتظرونها بلهفة؛ حيث سيتم الإعلان عن جدول جلسات توقيع المعجبين خلال هذا الأسبوع، كما سيتم إقامة حفل موسيقي للفرقة بالتزامن مع انتهاء جدول أعمال تشوي جاي سونغ في برنامج المرحلة رقم صفر
***
على الرغم من أن برنامج المرحلة رقم صفر قد حظي بـشرح وتفخيم كبيرين عند بداية انطلاقه، إلا أنه يملك نظامًا وتنسيقًا أبسط مما يبدو عليه.
فبمجرد انتهاء التصفيات الإقليمية، تبدأ مرحلة مرحلة رقم 100 ورغم تسميتها بالـ 100، إلا أنها لم تكن تضم 100 متسابق بـالضبط، بل كان هناك حوالي 130 متسابقًا بـسبب وجود بعض الفئات المتشابهة في التصنيف ومن هذه النقطة وحتى الوصول إلى مرحلة رقم 50 ، كانت المنافسات تتم عبر مَهمة الأغنية الجماعية ومن مرحلة الـ 50 وحتى تصفيتهم لـيصلوا إلى 25 متسابقًا كانت المواجهات تتم عبر مَهمة الثنائيات —ورغم أنها سُميت بـمَهمة الثنائيات، إلا أنها في الواقع لم تكن تختلف عن مواجهات واحد ضد واحد
وهكذا وصلوا إلى مرحلة رقم 25 وبـدءاً من هذه المرحلة، يتعين على كل متسابق إظهار قدراته وكفاءته كـمغنٍ منفرد كما أنها الفترة التي تبدأ فيها وكالات الترفيه بـتقديم عروضها بـشكل تدريجي لـجذب المواهب.
وبطبيعة الحال، استقر تشوي جاي سونغ في مرحلة قرم 25 بـكل سهولة.
ورغم أن البرنامج كان يُظهره وكأنه يبذل أقصى ما في وسعه، إلا أن الأمر كان بـصراحة غاية في السهولة بـالنسبة له.
فـتشوي جاي سونغ هو شخص يتلقى توجيهات هان سي اون بـشكل يومي، ويتدرب على التناغم مع مقدمات كو تاي هوان ونوتات أون سيمي رو العالية، والطبقات الصوتية الدقيقة لـإي أون.
لذلك، كانت معظم مهام البرنامج أسهل بـكثير من تسجيل الدليل الصوتي المبدئي لـألبومات فرقتهم.
وعند ذلك الحد، تمكن تشوي جاي سونغ من فهم الكلمات التي قالها له هان سي اون ذات مرة بـوضوح
"لو تبارى أعضاء فرقتنا بـنزاهة وعدل في برنامج المرحلة رقم صفر، فـأنت من سيصل إلى أعلى مكان بينهم."