لا بد أن بلو قرأ علامات الذهول على وجهي، لأنه اكتفى بالابتسام وهزّ كتفيه.
“رأيت الكثير من الشبان مثل ذلك مع ذلك… لا يبدو أنك أحدهم.”
“سأكون حذرًا أكثر في هذا الجانب أيضًا، تحسبًا لأي شيء.”
“حسنًا، هذا كافٍ شاهدت أدائك في المهمة التمهيدية سأثق بك في الوقت الحالي.”
“شكرًا لك.”
“صحيح، تاي هوان—قلت إنك لم تختر أغنية بعد؟”
“لا، ما زلت أفكر في الأمر.”
“ما رأيك، سي-أون؟ ما الذي يناسب تاي هوان؟”
وداعًا لخطتي في سأطرحه بشكل طبيعي—فهذا سؤال مباشر جدًا.
“همم… شخصيًا، أعتقد أن لديه إحساسًا ممتازًا بالإيقاع، لذا أرى أن أغنية بأسلوب غناء-راب ستكون مناسبة.”
“غناء-راب؟ لكنه ليس رابّـرًا.”
“لم أقصد الراب حرفيًا فقط أغنية تُظهر إيقاعه مثل الـR&B المعاصر أو التراب هاوس.”
[ التراب هاوس : هو يُستخدم غالبًا لإبراز الإيقاع الحركي للمغني حتى لو لم يكن رابر ]
“ماذا عن التروبيكال هاوس؟”
من خلال متابعتي للأغاني مؤخرًا، لاحظت أن الكيبوب يتبنّى الأنواع الفرعية بشكل مدهش على الأرجح نتيجة لنمو الصناعة وكثرة التعاونات مع منتجين عالميين.
لكن لسبب ما، الكيبوب يحب الديب هاوس كثيرًا.
[ الديب هاوس أهدأ وأعمق وأكثر إحساسًا بالموسيقى ]
خصوصًا التروبيكال هاوس—كأنهم مهووسون به.
صحيح أنه جيد للرقص وسهل الاستماع، لكن الهوس به يقترب من حد الجنون.
“التروبيكال هاوس جيد أيضًا، لكن أعتقد أن إيقاع الـtwo-four يناسبه أكثر من الـone-three.”
[ يقصد انه أفضل مع إيقاع خفيف ومريح، مو إيقاع ثقيل ورسمي ]
أخذ بلو رشفة ماء، ثم نظر إلى تايهوان وسأله:
“سي-أون يعتقد ذلك—ما رأيك أنت، تاي هوان؟”
“…سأبذل قصارى جهدي.”
هذا كل شيء؟
قدمت له كل هذا، وكل ما قاله هو ذلك؟
أعني، ربما هذا المجال جديد عليه.
يبدو أنه كان يفضل البالادات الحماسية في المهمة التمهيدية—وهي بعيدة تمامًا عن إيقاع الـtwo-four المأخوذ من الموسيقى السوداء.
ولأنني لم أضف شيئًا، لم يُعلّق بلو أكثر.
أنهينا الغداء وعدنا إلى غرف التدريب الخاصة بنا.
ما زالت الرقصة غير مألوفة بالنسبة لي، لذا احتجت للتعود عليها لأعرضها على المدربة.
آه، وكنت بحاجة أيضًا إلى طلب شيء من فريق التوزيع.
رغم أنني أؤدي النسخة الأصلية دون تعديل، كما اقترح بلو، لا يزال هناك أمر واحد أحتاجهم للقيام به.
كنت أشاهد فيديو على يوتيوب عندما—طرق طرق—طرق أحدهم بابي.
كان كو تاي هوان
“حاولت اختيار أغاني بناءً على ما اقترحته.”
“أوه… حسنًا.”
يبدو أنه لم يستطع أن يقرر، فقرر أن يعتمد على نصيحتي؟
فوجئت، لكن لم أُظهر ذلك لأن الكاميرات كانت تصور أخذت منه قائمة الأغاني المقترحة.
ليست سيئة.
يبدو أنه فهم ملاحظاتي فعلًا.
“أعتقد أن هذه اختيارات قوية.”
“هل يمكنك مساعدتي في تضييق الخيارات أكثر؟”
“إذن… ماذا عن هاتين الأغنيتين؟ أعتقد أن أيًا منهما ستفي بالغرض.”
“سأبذل قصارى جهدي.”
ثم غادر.
يستمر في قول سأبذل قصارى جهدي.
هذا الفتى غريب الأطوار نوعًا ما.
بعدها، أدّيت أمام مدربة الرقص.
“واو—أنت بارع في الرقص؟!”
تلقيت مديحًا كبيرًا.
لحظة، هل من المفاجئ أن أكون جيدًا في الرقص؟
“كنت فقط أفترض أنك لا تجيده بناءً على أداء المهمة التمهيدية عادةً، تتركز الموهبة في جانب واحد.”
“سأبذل قصارى جهدي.”
“لكن طريقتك الأساسية هي الـLocking؟ ألا يمكنك أداء الـWaacking أو الـVoguing؟ سيكونان مناسبين لأغنية فرقة فتيات.”
لم أتعلم الـWaacking أو الـVoguing من قبل، ولن يناسبا المسرح الذي في ذهني.
أعطيتها إجابة غير مباشرة، فهزت رأسها بامتعاض.
“حسنًا، صحيح أنك قد لا تملك الوقت لذلك على كل حال، لا أعتقد أن هناك الكثير مما يجب إصلاحهأنت جيد.”
“سأبذل قصارى جهدي.”
“ما قصة هذا ‘سأبذل قصارى جهدي’؟”
انتظر لحظة… هذه جملة تاي هوان المميزة.
جملة بسيطة جدًا، لكنها بطريقة ما تصبح جذابة عندما يقولها.
يخفض نبرة “سأبـ”، ثم يصعد من G إلى A في “ذل قصارى”، ثم يهبط مجددًا في “جهدي” ليجعلها تبدو حازمة…
ما الذي أفعله حتى؟
هذه لعنة من يرجع في الزمن.
بمجرد أن أفيق من الانغماس العاطفي، أشعر وكأن عليّ أن أفرغ مشاعري في شيء ما.
يبدو أنني في حالة معنوية مرتفعة الآن.
حككت رأسي وعدت إلى الطابق السفلي—لأجد تاي هوان ينتظرني.
قال إنه علق أثناء التدريب.
ما به، نمر أم ماذا؟
“ما الذي تقصده تحديدًا بإحساس الإيقاع الجيد؟ يعني أنك تضرب على الإيقاع بشكل صحيح؟”
“لا أي شخص يمكنه تعلم مواكبة الإيقاع مع ما يكفي من التدريب.”
أعني، لا ينبغي لك أن تحاول أن تكون مغنيًا إذا لم تستطع مواكبة الإيقاع.
“إذن ماذا؟”
“إحساس الإيقاع شيء تولد به يتعلق بكيفية تعاملك مع طول الأصوات.”
“الطول؟”
“عندما تغني ‘Cause I want you’، الكلمة الأولى تكون مثل ‘Cauuuse’، صحيح؟”
“نعم.”
“بغض النظر عن إذا كانت تنطبق تمامًا على النبضة، المدة التي تطيل بها الـ‘Ca’، والـ‘uu’، و‘se’—هذا غريزي إنها لمستك الشخصية.”
تمتم تاي هوان بكلمة “Cauuuse” عدة مرات، ثم أومأ برأسه.
“إذًا… أنت تقول إنني جيد في هذا؟”
“لن أقول جيد، لكنك فريد حاول الالتزام بالميزان، لكن غني العبارات بحرية أعتقد أن ذلك سيناسبك.”
لهذا السبب اقترحت موسيقى بإيقاع two-four بدلًا من إيقاع one-three التقليدي في البوب.
إيقاع الـtwo-four يمنحك حرية أكبر في التراخي والتلاعب بالإيقاع.
فكر تاي هوان قليلًا، ثم أومأ.
“سأبذل قصارى جهدي.”
نعم هذه هي الأحساس الأصلية بعينه.
لكن بجدية—ما الذي يدفع هذا الفتى لبذل هذا القدر من الجهد؟
وكل هذا فقط لأن زميلًا له أخبره بذلك؟
“… “
حدقت فيه، فتردد تاي هوان قبل أن يضيف:
“سأبذل كل ما في وسعي.”
هذه الجملة تبدأ بنغمة D، أليس كذلك؟
وبينما كنت غارقًا في أفكاري الغبية، قررت أن أساعده بجدية.
فلديّ متسع من الوقت على أي حال.
تاي هوان محظوظ—نادراً ما أمدّ يد العون حين أكون في مزاج سيئ.
“هل تريد أن تغنيها أمامي؟”
—————————
كان جميع المتسابقين في برنامج “سيأتي لاحقًا ” يتمتّعون بتميّز فريد، لكن يمكن تقسيمهم في الغالب إلى مجموعتين—المغنون والراقصون.
للدقة: سبعة مغنين، وثلاثة راقصين.
ولأن الراقصين الثلاثة كانوا أيضًا مؤدّين للراب، يمكنك القول إن التشكيلة كانت سبعة مغنين وثلاثة رابّـرز.
في البداية، كان كل مغنٍ يعتقد أنه الصوت الرئيسي.
ولم تكن تلك الثقة بلا أساس.
شركة “ريون الترفيهية ” اختارت الطاقم بعناية بالغة باستثناء “هان سي-أون”، ولم تنتقِ إلا من هم مستعدون للأداء الفوري.
كان عليهم التنافس مع Take Sceneفورًا—فلا وقت للتدريب.
لذا كان جميع المشاركين يُعدّون أصواتًا رئيسية، حتى لو لم تكن لديهم خبرة كمتدربين، فمعظمهم فاز بمسابقات محلية من قبل.
حتى لي إيون—الذي انتقده هان سي-أون بقسوة ما عدا مظهره—كان الصوت الرئيسي في وكالة صغيرة.
والمغني الوسيم يُشبه الرامي الأعسر الذي يمكنه رمي كرة بسرعة 100 ميل—موهبة نادرة ومحبوبة.
هؤلاء الأشخاص عاشوا حياة مليئة بالمديح والثناء.
لكن ثقتهم لم تدم طويلًا.
والسبب كان هان سي-أون
“كيف من المفترض أن نتغلّب على هذا؟”
“هل أكتفي بالتصويب على لقب المغني المساعد بدلًا من الرئيسي…؟”
ولم يكن السبب أنه يتمتع بنوتات عالية طاغية أو تقنية مبهرجة.
بل لأن هان سي-أون كان يغني ببراعة خارقة.
أفضل منهم بكثير.
لهذا السبب تحطّمت ثقة باقي المغنين.
“هيه، انسَ أمر هان سي-أون الغناء الجيد ليس كل شيء في عالم الآيدولز، صحيح؟”
حتى الحكّام اضطروا إلى مواساتهم خارج الكاميرا.
وقد نجحت تلك المواساة.
فكر في الأمر:
لو حصل أحدهم على 100 في الغناء و50 في الأداء؟ النتيجة: 150 نقطة.
لكن إن حصل على 75 في الغناء و75 في الأداء؟ أيضًا 150—لكن هذا التوازن أكثر قيمة لآيدول.
فالآيدول يجب أن يكون مؤديًا شاملاً.
ثم حدث أن أحد المتسابقين سمع صدفةً مقابلة هان سي-أون.
“السيد هان سي-أون، لماذا اخترت أن تكون الأول؟ أليس ذلك في غير صالحك؟”
“فكرت فقط أنه من الأفضل أن أنهي الأمر بسرعة.”
وانتشر هذا التصريح كالنار في الهشيم بين المتسابقين.
وبدؤوا يفكرون—
لماذا شخص يغني بهذا المستوى يختار أن يصعد أولًا؟
السبب الوحيد:
ليس واثقًا من أدائه.
ليس واثقًا إطلاقًا.
يخشى أن لا يرقى أداؤه إلى التوقعات العالية التي خلقها صوته.
“أوه، حقًا؟”
“إن كان رقصه سيئًا، الوضع قد يصبح محرجًا…”
“مع ذلك، ومع هذا الصوت، سأختاره حتى لو كان جامدًا كلوح.”
حتى الحكّام بدؤوا يصدّقون هذه النظرية—باستثناء بلو ، الذي كان يعرف الحقيقة لكنه بقي صامتًا.
وبفضل ذلك، تمكن المغنون أخيرًا من الاسترخاء والتركيز على التحضير للجولة الأساسية.
لكن ما لم يدركوه هو…
“لستُ أنا من سيتلقى الضربات.”
كان تصريح هان سي-أون ينقصه الفاعل في تلك الجملة.
ومضى الوقت بسرعة،
حتى الساعة العاشرة مساءً، حيث بدأت أول مرحلة رئيسية—
لتحديد التشكيلة النهائية لفريق B.
———————
حين صعد هان سي-أون إلى المسرح، تَوجَّهت إليه جميع الأنظار.
باستثناء بلو، لم يكن أي من الحكّام قد شاهد تدريباته.
أما المتسابقون الآخرون، فقد لمحوا بعضهم البعض أثناء التمرين—لكن ليس سي-أون.
فبعد أن عرض رقصه على المدربة على انفراد، بقي محبوسًا في غرفة التدريب.
باستثناء دخول وخروج كو تاي هوان من تلك الغرفة بضع مرات، لم يكن أحد يعلم شيئًا.
في هذه الظروف، اتخذ المنتج كانغ سوك-وو خطوة ذكية.
غيّر القواعد بحيث لا تُكشف اختيارات الأغاني للحكّام إلا قبل الأداء مباشرة.
وقد وافق الحكّام، معتقدين أن المنتج لديه سبب وجيه لذلك.
وهكذا، لم يكن لدى الحكّام أي فكرة عن الأغنية التي اختارها هان سي-أون حتى اللحظة التي صعد فيها إلى المسرح.
— “سي-أون، هل أنت مستعد؟”
— “لقد حاولت… أن أكون.”
— “الآن أصبحتُ فضوليًا ما الذي اخترته؟”
وفي تلك اللحظة، أضاءت الأجهزة اللوحية أمام الحكّام بمعلومات الأغنية.
تمامًا كما أراد المنتج كانغ —كانت ردود الفعل مذهلة.
لي تشانغ-جون ، الملحن، عقد حاجبيه ورفع نظاراته.
— “هل هذا حقيقي؟ هل هذه فعلاً الأغنية التي اختارها هان سي-أون؟”
— “حقًا؟ لماذا هذه بالذات؟”
— “لا أملك أدنى فكرة عمّا يحاول فعله… بلو، هل كنت تعرف؟”
— “نعم، كنت أعلم.”
— “وكان هذا مناسبًا لك؟”
— “بالطبع.”
أثارت هذه الردود فضول المتسابقين أيضًا.
ما هي هذه الأغنية التي جعلت ردود الفعل على هذا النحو؟
هل هي أغنية بلا رقصة؟
مجرد بعض الإيماءات الخفيفة؟
وأثناء مشاهدتهم لانفعالات الحكّام، أضاءت الشاشة خلف الكواليس بمعلومات الأغنية:
الفنان: الطريق من الزهرة
العنوان: تزهر الزهور
— “…هاه؟”
— “بجدية؟”
تزهر الزهور —أغنية الظهور والعنوان لفرقة الفتيات من الدرجة الأولى الطريق من الزهرة
اختيار غير متوقّع تمامًا.
• نهـاية الفصل •
حسـابي انستـا [ i.n.w.4@ ]