من حيث المؤهلات الموسيقية، كان كانغ سوك وو شخصاً عادياً تماماً.
لم يكن هناك أي برنامج أخرجه حتى الآن له علاقة بالموسيقى، ولم يكن أيضاً من النوع الذي يكرّس شغفاً خاصاً للاستماع إلى الموسيقى.
مجرد مستخدم عادي لقائمة “أفضل 100” كما يُقال.
فإذا سمع كانغ سوك وو باسم ملحن أجنبي وبدت عليه الدهشة، فلا بد أن الأمر لا يخرج عن احتمالين اثنين:
إما أن يكون شخصاً مشهوراً شهرة لا تُصدَّق، أو أنه ارتبط بحدث معين أثار الجدل في كوريا.
والآن، كان الأمر يجمع بين الاثنين.
“هل هو فعلاً كريس إدواردز؟ لا أظن أن هذا هو الاسم الذي استخدمه كملحن لـ تزهر الزهرة .”
“كريس إدواردز هو الاسم الفني اسمه الحقيقي دنماركي الطابع على أي حال، نعم، إنه هو فعلاً أنا أيضاً دُهشت، لذلك تحقّقت من الأمر من عدة جهات.”
“هممم…”
كريس إدواردز أصبح في العامين الأخيرين من أكثر الملحنين شهرة.
يمتلك ثلاث أغانٍ تصدّرت قائمة أفضل 100 أغنية بيلورد، ولديه أكثر من عشرين أغنية دخلت هذه القائمة.
إضافة إلى ذلك، يتمتع بوسامةٍ لافتة، ولباقة في الحديث، لذلك كثيراً ما يظهر في برامج الحوارات الأمريكية.
وما منعه من أن يكون نجمًا كبيرًا هو افتقاره الكامل إلى القدرة الغنائية.
ولو كان قد اختار أن يعمل كمغنٍّ وكاتب أغاني، لكان من المؤكد أنه أصبح نجمًا عالميًا.
لكن السبب الحقيقي وراء شهرته في كوريا لم يكن تلك الإنجازات، بل الموسيقى التصويرية لأحد الأفلام.
فبمحض الصدفة، أوكِل إليه تأليف الموسيقى التصويرية لأحد الأفلام الكورية، لكن الفيلم حقق أكثر من عشرة ملايين مشاهدة في البلاد.
وفوق ذلك، تلقّى دعوات للمشاركة في مهرجانات سينمائية مرموقة، مثل مهرجان كان السينمائي، ونال العمل تقديراً فنياً كبيراً، بل حصل على جائزة أفضل موسيقى تصويرية في أحد المهرجانات.
وبفضل ذلك، استطاعت موسيقى لفيلم كوري من تأليف ملحن أجنبي أن تدخل قائمة بيلبورد.
كما أنه، وبشكل نادر بالنسبة لمغنٍّ أجنبي، تصدّر أحد المخططات الموسيقية المحلية.
“مهلاً، ألم يظهر كريس إدواردز في بعض البرامج الترفيهية الكورية؟”
“باستثناء مقابلات متعلقة بالفيلم، لم يظهر في أي برنامج ترفيهي سوى مرة واحدة فقط.”
“هممم… إذن، هل تحدث في تلك المرة عن تلحينه لأغنية آيدول كيبوب؟”
“لا أعلم بالتحديد، لكن… لا أعتقد لو كان قد فعل، لكان الأمر قد أثار ضجة كبيرة في NT.”
NT هي شركة الطريق من الزهرة
“نعم، صحيح لم يُثروا أي ضجة في NT.”
“وبما أنهم لم يقوموا بأي دعاية، ربما حدث خلاف بين الشركة والملحن أثناء العمل؟”
“هذا احتمال… أو ربما لم يكونوا على علم بالأمر أصلاً.”
“عفواً؟”
“فكّر بالأمر هذا العمل صدر قبل أربع سنوات في ذلك الوقت، لم يكن كريس إدواردز مشهوراً في كوريا، أليس كذلك؟”
“هذا صحيح أيضاً.”
أخذ كانغ سوك وو يتحسس ذقنه وهو يغرق في التفكير.
في الحقيقة، توظيف كريس إدواردز ضمن ميزانية برنامج سيأتي لاحقًا كان ضرباً من المستحيل.
لا، بل لم يكن مستحيلاً فحسب، بل غير ممكن تماماً.
حتى لو أرادوا مجرد مقابلة مصورة معه، فسيتطلب ذلك مبلغاً هائلاً من المال، فهذا هو واقع السوق هناك.
لتوظيف ملحن سجل أكثر من مرة المركز الأول في بيلبورد، يجب أن يحقق البرنامج نسبة مشاهدة لا تقل عن 10%.
بمعنى آخر، من المحتمل أن يبقى ما قاله هان سي أون غارقاً في غموضٍ أبدي.
لكن، هل هذا أمر سيء فعلاً؟
بعد فترة من التفكير العميق، فتح كانغ سوك وو فمه أخيراً.
“هيه، يا غو بي دي.”
“قلت لك مراراً، لست من عائلة غو.”
“أنت غو لأنك غومونغوان (المزعج)، ألم أقل ذلك من قبل؟ على أي حال، ابحث عن طريقة لإرسال مقطع فيديو إلى ذلك الملحن.”
“بشكل أحادي؟”
“نعم المهم أن يشاهده أرسل له عرض هان سي أون والمقابلة التي تلت الأداء مع ترجمة.”
“هل أترجمها إلى الدنماركية أم الإنجليزية؟”
“آه، بحقك! لماذا لا تفعل الاثنين؟”
“لماذا كل هذا الغضب؟”
“دعنا لا نتحدث في الموضوع.”
إن كان ما قاله هان سي أون صحيحاً، فلابد أن كريس إدواردز سيُبدي ردة فعل.
فالموسيقيون، بطبعهم، هكذا.
أما إن لم يتفاعل؟
فيمكنهم ببساطة اختيار تحت ضوء الشارع ليكون نجم الحلقة الأولى من سيأتي لاحقًا .
وسيبقى موضوع هان سي أون مادة مثيرة للجدل دون إجابة واضحة.
“ثم ابحث عن أحد الذين غادروا NT ويشتهر بكثرة الكلام ربما يمكننا الحصول على معلومة من هناك.”
“مفهوم.”
***
عندما أفكر في الأمر مجددًا، لا يسعني إلا الاعتراف بأن موظفي محطة البث هؤلاء مذهلون فعلًا.
من الذي خطر بباله أن يُنشئ غرفة تدريب على الرقص داخل مركز مؤتمرات؟
من الواضح أنها لم تكن موجودة أصلًا، ويبدو أنهم اشتروا مرآة من مكان ما وقاموا بتركيبها…
ألن يكون من الأرخص استئجار قاعة رقص كبيرة بدلاً من إنفاق المال على إعداد كهذا؟
بالطبع، كثيرًا ما تكون العلاقات والمصالح المعقّدة خلف كواليس البث أكثر مما يظهر على السطح.
ربما قدّمت إدارة مركز المؤتمرات نوعًا من الرعاية للمحطة مقابل قبول بعض الشروط…
“سي أون هيونغ!”
“آه؟ آه.”
“هل كنت تستمع إلينا؟”
“آه، آسف كنت شارد الذهن للحظة.”
عندما أجبتهم، ارتسمت على وجوه أعضاء فريق <الفريق الفائز> ملامح الحيرة، ثم تحدث أحدهم:
“كنا فضوليين لمعرفة رأيك نشعر أن أداء الرقص الجماعي غير متناسق بعض الشيء.”
“لا أعلم أراه جيدًا في نظري.”
“تراه جيدًا؟”
“نعم أعتقد أنه ممتاز بهذا الشكل.”
كنّا في مرحلة المراجعة والمراقبة.
بعد أربع ساعات من التدريب المتواصل منذ الخامسة صباحًا، انتهينا مؤقتًا من الممارسة، وكنّا نشاهد تسجيلًا للأداء كما لو كان عرضًا حقيقيًا.
لكن… أشعر بالملل قليلًا.
وليس من عملية المراجعة بحد ذاتها، بل من هذا الوقت تحديدًا.
ربما يبدو وكأنني لست مهتمًا بالتحضير للأداء، لكن هذا ليس صحيحًا.
الوقوف على المسرح لا يزال ممتعًا بالنسبة لي.
وأجد السعادة والرضا في عملية التحضير ذاتها أيضًا.
ولولا تلك المشاعر، لما استطعت تحمّل التكرار اللامتناهي لحياتي، كأنها عرض ترومان شو.
ومع ذلك، أشعر بالملل…
“ألا تظنون أن هناك شيئًا غير متناسق بطريقة غريبة؟”
“أنا أيضًا أشعر أن هناك شيئًا غريبًا الزوايا التي يتحرك بها الذراعان والساقان جيدة، لكن…”
“ماذا لو غيرنا التشكيلة قليلًا؟ كأن يخرج الأشخاص الأطول إلى الأطراف.”
السبب هو أن زملائي منشغلون في نقاش لا طائل منه.
لا أعلم إن كان هذا من طبعي منذ البداية، أم أنه تغيّر بسبب تكرار الزمن، لكنني لا أحب بذل الجهد في الطريق الخاطئ.
أشعر بالضجر الشديد، وأحيانًا بالغثيان، من رؤية الجهد والحماس يُهدران في غير محلهما.
بل أخشى ذلك.
ماذا لو كانت كمية الشغف والجهد التي يمكن للإنسان أن يبذلها محدودة؟
ماذا إن جاءتني فرصة عظيمة بعد سنوات طويلة، ووجدت حينها أنني قد استهلكت كل ما لدي من شغف؟
هذا الخوف متجذر في أعماقي.
ثم يتحوّل هذا الخوف إلى شعور بالاحتقار الذاتي.
وبشكل متطرف، أشعر أحيانًا بالغضب من كوني مضطرًا لمجاراة زملاء يُضيعون وقتهم في هذا النوع من النقاش.
كنت فائزًا بجائزة غرامي، والآن لست سوى مشارك في برنامج نجاة خاص بفرق الآيدول.
أعلم أن هذه الأفكار خاطئة، وأن مشاعري أنانية.
فبالنسبة لي، هذه الحياة مجرّد محطة عابرة، لكن لغيري، هي حياة واحدة لا تتكرر.
بالنسبة للبعض، حتى الفشل يكون له طعم خاص، وعندما يتغلبون عليه، يشعرون بسعادة تقشعر لها الأبدان.
أنا فقط لم يُسمح لي بتلك السعادة.
“سي أون هيونغ، هل أنت متأكد أن كل شيء على ما يرام؟”
عندما سألني تشوي جاي سونغ، الذي يصغرني بسنتين ويصر على مناداتي بـهيونغ، توقفت قليلًا للتفكير.
في الأصل لم أكن أنوي التدخّل.
كنت أظن أن تدخلي في اختيار الأغنية سيكون كافيًا لصنع الصورة التي أريدها.
لكن إن استمر الفريق في هذا التخبط، فسيكون ذلك مشكلة.
ما أريده لمهمة المرحلة الثانية ليس أن أكون البطل، بل أن يُقدّم الفريق عرضًا ناجحًا حتى لو لم أكن في الواجهة.
وبعد أن حسمت أمري، فتحت فمي قائلًا:
“أنا من يجب أن يسأل، هل الرقص مهم لهذه الدرجة؟”
“هاه؟ بالطبع مهم نصف ما يقدمه الآيدول هو الأداء على المسرح.”
“لا أقصد الرقص فقط بل هل الرقص المتناسق تمامًا، ‘الكالكونمو’، مهم إلى هذه الدرجة؟”
في رأيي، ما يهم في المرحلة الثانية ليس الرقص المتناسق حرفيًا.
صحيح أن ذلك يعطي إحساسًا بصريًا رائعًا.
فالانسجام دائمًا ما يكون الكلمة المفتاحية في عالم الرقص.
حتى لو رقص شخص بمفرده، فإن القدرة على الحفاظ على نفس الزاوية في كل حركة تُظهر انسجامًا مطلوبًا.
لكن في الوقت الحالي، الأمر مختلف.
“فريق <الفائز> اجتمع لأول مرة أمس، وبدأنا التدريب اليوم فقط، أليس كذلك؟”
“هذا صحيح.”
“إذن لن نستطيع تنفيذ رقص متناسق تمامًا ليس لأنه صعب، بل لأنه مستحيل.”
لو كان تحقيقه ممكنًا في يوم واحد، لما اضطر الراقصون لتآكل مفاصلهم وغضاريفهم بالتدريب الشاق.
فهم من أفضل من يرقص على الإطلاق.
“لكن… مع بذل الجهد…”
“لنقل إن احتمالية النجاح ليست صفرًا لكن مقارنةً بما سنبذله من جهد، فالنتيجة لن تكون عظيمة.”
“… النتيجة؟”
“حتى لو قدّمنا أداءً مذهلًا، فلن نصعد جميعًا كفريق كامل.”
حينها، سأل أون سيمي يرو، الذي كان يتابع بهدوء، بصوت منخفض:
“ما الذي تحاول قوله تحديدًا؟”
“أتحدث عن اتجاه الأداء.”
الناس أحيانًا يتجاهلون الحقائق الواضحة لكي يشعروا بالراحة.
وما يحدث الآن يشبه ذلك تمامًا.
العمل على تنسيق الرقص حتى يصبح متناسقًا جدًا، أمر يمنح شعورًا بالراحة النفسية.
ليس لأن الجسد يرتاح، بل لأن العقل يرتاح.
فلو تم إقصاؤك بعد بذل أقصى جهدك في التنسيق، يمكنك أن تقول ببساطة:
“على الأقل، بذلت قصارى جهدي”، وتشعر برضا صغير داخلك.
أما الواقع الحقيقي، فهو أمر غير مريح.
شخصيًا، لا أرغب بأن أكون في نفس الفريق مع لي إيون بسبب خامة صوته، لكن، في النهاية، هو سينجح.
حتى لو كنت أنا في لجنة التحكيم، فإن شخصًا بهذه الوسامة والموهبة يجب أن ينجح.
وبعده، سينجح أون سيمي رو أيضًا.
لا أعلم إن كان حصل على 4 تصويتات إيجابية حتى الآن، لكن موهبته في الغناء تفوق الكثيرين من المشاركين الآخرين.
أما أنا… فلا حاجة حتى لذكر الأمر.
تم حجز ثلاثة مقاعد بالفعل.
العدد الإجمالي لأعضاء الفريق B من “سيأتي لاحقًا ” هو خمسة.
لم يتبقَ سوى مقعدين فقط، والمنافسون سبعة.
لذا، الأمر المهم الآن ليس الرقص المتقن الذي يستحيل ضبطه منذ البداية.
“يجب أن تكون أفضل من الشخص بجانبك.”
لم أتحدث عن رأيي في إي إيون أو أون سيمي رو، لكن يبدو أن الجميع فهم ما كنت أريد قوله.
“الرقص نفسه هو فرصة، أليس كذلك؟ إنها فرصة لأُظهر أنني الأفضل في أداء هذا الرقص.”
ما دمتُ أُصيب الإيقاع والتوقيت في الحركات، فإن التركيز على النقاط التي أبرع في أدائها سيكون أفضل بمئة مرة من السعي لتوحيد زوايا الحركات بشكل مرتبك ينتهي بانهيار الأداء الجماعي.
لو كان فريق <الفريق الفائز> فريقي حقًا، لما وضعت مثل هذا الهدف، لكن هذا مجرد تحالف مؤقت لا أكثر.
حينها، تدخل كيم سونغ وو قائلاً:
“إذًا، هل هذا هو السبب في أنك أوصيت بأغنية فتى الكشافة بقوة؟”
قد لا يكون مميزًا في الأداء، لكن يبدو أن لديه قدرة جيدة على قراءة المواقف.
“نعم.”
أغنية فتى الكشافة من NOP تحتوي على الكثير من الحركات الفردية.
فالمفهوم العام للأغنية هو فتى كشّاف، لذا هناك الكثير من الإيماءات المرحة، والتركيز فيها أكبر على الحيوية وليس على الانسجام التام.
طبعًا، لا تزال هناك أجزاء جماعية صعبة لا يمكن إتقانها بسهولة، لكن الإحساس بأن كل شيء متقن بدقة لم يكن هو المهم.
“لذا دعونا نحدد توجهنا بهذا الشكل: نُوحد الإيقاع والتوقيت، لكن نحاول أن يتفوق كل واحد على الآخر.”
“…….”
وبينما راقب بعضهم البعض بعد سماع كلامي، بدأوا بهدوء في الإيماء برؤوسهم.
وما إن انتهيت من ترتيب كل الأمور، حتى اجتاحتني مخاوف متأخرة.
الكاميرات تُسجّل كل شيء، فهل كنت متدخلًا أكثر من اللازم؟
بل ربما بدوت كأني أُعطي أوامر من فوق.
ربما اعتدت على ذلك بعد أن قضيت وقتًا طويلًا وأنا أُدير الفوضويين في GOTM.
على كل حال، من الأفضل أن أتدخل بهذه الطريقة على أن أتركهم يفسدون المسرح بحركات لا جدوى منها.
وبما أن المخرج كانغ سوك وو يبدو عازمًا على جني بعض الأرباح من <تحت ضوء الشارع >، فهو لن يهاجم صورتي على الأغلب.
من المرجح أنه سيقوم بتحرير المقطع بشكل مناسب.
وبينما كنت أنهي تحليلي للوضع، شعرت بالارتباك فجأة عند سماعي لمقابلة تشوي جاي سونغ:
“سي أون؟ بصراحة… لقد تأثرت به.”
ماذا؟
“صحيح أن كلماته كانت حادة، لكنني شعرت بصدق رغبته في أن نصعد فعلًا.”
أنا؟
“كما أنني فهمت لماذا تولّى الجزء الخاص بالراب فجأة.”
قال تشوي جاي سونغ وهو يبتسم بوجه مشرق:
“كنت أخاف جدًا من معلمي عندما كنت في الصف الثالث الإعدادي، لكن عندما أفكر بالأمر الآن، أجد أنه كان يهتم بي فعلًا.”
“لقد ذكّرني به.”
أوه، هـ……
هل بدأ يظهر عليّ كبر السن؟
• نهـاية الفصل •
حسـابي انستـا [ i.n.w.4@ ]