بينما كان الحضور يحبسون أنفاسهم ويندمجون في الأغنية، تحركت يد هان سي أون ولمست البيانو .
البيانو يحتوي على خاصية الـ Velocity (درجة شدة العزف)، لكن البيانو الرقمي لا تحتوي عليها.
ولهذا السبب، كان الموزعون غير المحترفين يتسببون بالمشاكل عندما يستبدلون البيانو بيانو رقمي .
لكن، هان سي أون لم يكن من هؤلاء.
الظل الذي لم يتغلغل فيه اللون بالكامل
لماذا يكون، برتقالياً؟
شده العزف عند هان سي اون كانت في صوته.
صوت البيانو رقمي بدا صلباً وثابتاً، لكن بفضل صوت هان سي أون ، كان بإمكان المرء أن يشعر بدرجات اللين والقوة تتجسد.
ربما لم يكن الحضور يدركون ذلك، لكن جو كي جونغ ، الذي تمّت دعوته كعازف ضيف خاص، عضّ شفتيه.
فخلال البروفة، لم يكن من الصعب الحفاظ على التوازن أثناء العزف، لكن على المسرح الحقيقي، كان مستوى الاندماج مختلفاً تماماً.
وإذا لم يكن حذراً، قد يغوص في الأغنية أكثر من هان سي أون نفسه ويرتكب خطأً.
ريتم العزف لديه بدأ ينحرف قليلاً عن إيقاع هان سي أون منذ الآن.
— “مجنون.”
حتى عندما رأى النوتة المعاد توزيعها بالكامل لأول مرة، ظنّ أنه مجنون.
وحين سجلوا الأغنية معاً، ظنّ أنه مجنون أيضاً.
لا يمكن، بأي حال من الأحوال، اعتبار هان سي أون مجرد شاب عشريني يحلم بأن يصبح مغنياً.
ولا يريد حتى استخدام كلمة “عبقري”، لأن هذه الكلمة دوماً ما تحمل في طياتها معنى “الشباب”.
موسيقى هان سي أون لم تكن نيئة أو غير ناضجة.
ولهذا كان مجنوناً.
لانه ، رغم كل شيء … لم يكن من السهل تسميته بـ"مايسترو "
واقف – ساكن – تماماً
تحت ضوء الشارع ، البرتقالي
الطبول يبني المنزل، والبيس والغيتار يقفزان فوقه، و البيانو يغطي السقف، ثم يأتي الصوت، ليتجاوز كل ذلك بما لا يُقاس.
شعر جو كي جونغ بغيرة عارمة مجدداً.
كم كان سيكون رائعاً لو امتلك مثل تلك الموهبة.
كم كان سيستطيع أن يفعل لو امتلك مثلها.
لكن الغيرة لم تدم طويلاً.
فما لبث أن انغمس من جديد في العزف، وهو يشعر بسعادة غامرة.
أنت، وأنا –
تحت – ضوء الشارع !
بعد الفراغ المقصود بين الطبول و البيانو المنطلقتين، ينفجر الجزء الأساسي من الأغنية.
“هنا——!”
هان سي أون كان يعرف كيف يصنع شيئاً يُطرب الأذن ، ولتحقيق ذلك، كان بإمكانه تعديل أي جزء من الأغنية، ما عدا هذا الجزء – الكورَس (اللازمة).
حتى لو كان بإمكانه تغييره إلى لازمة أفضل، فمجرد المساس بهوية الأغنية سيحوّلها إلى شيء غريب .
وحينها لن تحصل على هذا النوع من التفاعل.
— “واااااه!”
— “واااااااااه!”
في اللحظة التي انطلقت فيها اللازمة المألوفة، اشتعلت ردود فعل الجمهور في المقاعد.
سواء أحبوا النسخة الأصلية أم لا، لم يكن لذلك فرق.
فأي شخص سمع هذه الأغنية مرة واحدة على الأقل، صرخ من الحماس.
جو كي جونغ أراد أن يصنع إحساساً في أغنية <تحت ضوء الشارع >
يبدأ باللازمة، ثم يبحث عنها المستمع تدريجياً في المقطع الأول والثاني.
إحساس التقدم بخطى ثابتة نحو كنز جميل ومتكامل.
ولأجل ذلك، أراد أن يخلق مقاطع مملة قليلاً وصعبة التحمّل، لكن يمكن تجاوزها بصبر.
لأنه يعتقد أن جمال الكنز يتعاظم حينها.
لكن عندما شاهد أداء هان سي أون، شعر أن ذلك النوع من التأليف كان خاطئاً.
أن يُلقي بالمستمعين في تحدٍّ مثل “هل يمكنك تحمل هذا؟” كان ضرباً من الغرور.
في المقابل، كان هان سي أون جميلاً من البداية إلى النهاية.
إحساس بالسير في طريق جميل، ثم دخول حديقة جميلة، ثم استخراج كنز ثمين منها.
بالطبع، هذه ليست شيئاً يمكنك فعله فقط لأنك تريد.
فلو كان كذلك، لماذا سيبذل موسيقيو العالم كل هذا الجهد لصناعة “تطور جميل” في الأغنية؟
ومع ذلك، فإن اللحن المتدفق الذي صنعه هان سي أون دون انقطاع، حقق ذلك.
“هنا——!”
ثم، انفجرت اللازمة مرة أخرى بعد رفعها إلى أوكتاف أعلى.
كان ذلك الظهور الأول الصادم لـهان سي أون ، الذي ظلّ يحفر في بئرٍ واحدة طَوال سنواتٍ لا تُعد.
***
عندما انتهى عرض هان سي أون ، توقفت عملية التصوير مؤقتًا.
فقد كانت استجابة الجمهور حماسية للغاية، إلى درجة أنهم احتاجوا إلى بعض الوقت لتهدئتهم.
حتى أن الجمهور طالب بأداء إضافية، مما يُظهر مدى تأثير الأداء.
وحين هدأ الحاضرون من حماسهم، أخذوا يتساءلون في أنفسهم بدهشة.
صيغة المنافسة لهذا اليوم هي “معركة المواقع”.
وترتيب الأداء كان عكسيًّا واضحًا، يبدأ من المركز الخامس إلى المركز الأول.
وهان سي أون كان في المركز الرابع، بتصنيف المغني الثانوي
فما مدى الكمال الذي يتمتع به من سيغنون بعده؟
هل نحن على وشك أن نشهد ولادة فرقة ستحقق نجاحًا ساحقًا؟
تلك الفكرة بدأت تلوح في أذهانهم.
لكن…
[المغني القائد - كو تاي هوان VS فايد ]
– “ما هذا؟ لم يكن جيدًا.”
– “أليس ذلك خطأ؟”
أداء فايد، الذي كان التالي بعد هان سي أون، كان فشلًا واضحًا.
لم يستطع أن يمحو عرض هان سي أون من ذهنه، فنسي ما كان عليه أن يقدمه.
أما كو تاي هوان ، الذي يعرف هان سي أون جيدًا، فكان أفضل من فايد ، لكنه لم يُظهر مزايا خاصة.
وكانت المنافسة التالية بين سي يو و إي أون مشابهة من حيث المستوى.
غير أن إي أون غنّى أفضل مما هو متوقَّع، لدرجة أنه فاجأ الذين كانوا يحملون تحاملًا بسبب مظهره.
العرض الجدير بالاستماع إليه كان في منافسة أون سيمي رو وجو يون، وكلاهما من المغنين الرئيسيين.
– “افترقنا في تلك اللحظة!”
– “لقد كان كل شيء جميلًا بالنسبة لي!”
جو يون قدّم عرضًا أتاح للجمهور أن ينسى ظلال هان سي أون ولو للحظة.
أما أون سيمي رو ، فكان أقل من جو يون، لكنه استحق التصفيق بلا شك.
في الواقع، لولا وجود هان سي أون ، لكان جو يون في المركز الأول، وأون سيمي رو في المركز الثاني.
لكن…
– “واو، ما اسم ذاك الشخص؟ هان سي أون؟”
– “هل ستُطرح الأغنية رسميًّا؟ إن طُرحت، ستحقق نجاحًا ساحقًا.”
– “يجب أن أشاركها على سنس.”
– “أليس من المحتمل أن يصبح مشهورًا بمجرد عرض الحلقة؟”
– “وجهه وسيم كذلك انظر إلى هذه الصورة التي التقطتها له!”
– “واو، الجو كان مذهلًا!”
كان كل من يغادر موقع التصوير يتحدث عن هان سي أون
أما تشوي سيهي، فقد…
“هذا نجاح مضمون قد تُثار بعض الانتقادات المبالغة فيها بدافع الخوف من سحب الأضواء عن الفريق الأساسي، لكن!”
كانت تعترف بخطأ تقديرها بارتياح ظاهر.
لكن حيثما يوجد النور، لا بد أن يكون هناك ظل.
والنور الذي جلبه عرض هان سي أون كان، دون شك، ظلامًا كثيفًا لشخص ما.
”……”
”……”
ذلك “الشخص” كان طاقم الإنتاج.
عندما يكون أداء المشارك جيدًا، فهذا بالطبع أمر مرحّب به.
وإذا بدا أنه سيحقق ضجة إعلامية كبرى؟ فهذا أفضل.
لكن حين يصل الأمر إلى أن يغيّر أداء مشتركٍ واحدٍ من طابع البرنامج نفسه، فهنا تبدأ المشكلة.
ففي النهاية، هذا برنامج تنافسي لإطلاق فرقة آيدول من شركة “ليون الترفيهية ”…
“في نظري، الناس الذين يتعرفون على البرنامج من خلال هذه الضجة سيظنون أنه برنامج تجارب أداء عامًّا على مستوى الوطن.”
مع ذلك، لم يكن هذا بحد ذاته شيئًا سيئًا.
الشيء السيئ حقًّا، هو أن الفارق في المستوى بين هان سي أون وبقية الأعضاء كان كبيرًا جدًّا.
الذين سيشاهدون البرنامج بعد رؤية مقاطع هان سي أون لن يبحثوا سوى عن ذلك النوع من المتعة.
لكن إن لم يكن هناك أحد يمكنه أن يقدم مستوى قريبًا من هان شي أون، فلن يهتفوا إلا له وحده.
والمشكلة أن بطل هذا البرنامج ليس هان سي أون، بل فرقة “Take:Scene ”.
لذا، في نهاية المطاف، ينبغي أن يُستبعد هان سي أون”.
وذلك هو جوهر المشكلة.
“ما الذي علينا فعله…؟”
“هل نحاول الدفع بـجو يون؟ أداؤه اليوم كان جيدًا، وردة الفعل كانت إيجابية.”
“صحيح، لكن…”
أليس الفرق بينه وبين هان سي أون كالفرق بين الحذاء الذهبي في الألعاب الآسيوية و الكرة الذهبية؟
لم يستطع كاتب البرنامج الرئيسي أن يتخلص من هذه الفكرة.
في النهاية، وبعد أن أحسّ بالقلق، ذهب إلى المنتج كانغ سوكوو، لكن الأخير لم يُظهر أي قلق يُذكر.
“وما المشكلة؟”
“عفوا؟”
“أولويتنا دائمًا هي نجاح البرنامج، أليس كذلك؟ فلنركّز على ذلك أولًا.”
“لكن علينا أن نأخذ بالحسبان حصّة Take:Scene من الجمهور أيضًا لو تراجعت، الإدارة لن تكون راضية.”
“هممم… صحيح على الأقل يجب أن نظهر بعض الجدية في دعمهم، لنُرضي المدير التنفيذي تشوي داي هو’.”
“عفوا؟”
“المهمة التالية كانت فردية، أليس كذلك؟”
في الحقيقة، لم تكن فردية تمامًا، بل كانت عروضًا تُقدَّم على شكل ثنائيات أو ثلاثيات.
لكن طابعها كان أقرب إلى الفردي من الجماعي.
“دعنا نقدّم المهمة الثالثة ونستخدمها الآن.”
المهمة الثالثة كانت “مهمة الإنتاج الذاتي”.
بالطبع، لم تكن تعني تأليف أغنية من الصفر.
بل يختار المشاركون أغنية، ثم يقررون بأنفسهم اتجاه التوزيع، وتقسيم الأدوار، والمفهوم العام، والرقص، والأزياء.
ولوهلة، قد يبدو أن هذه المهمة تناسب هان سي أون تمامًا.
لكن كانغ سوكوو كان يرى احتمالًا عاليًا في أن تتعثر فرقة ثلاثة أشهر ومئة يوم في هذه المرحلة.
فالعباقرة مثل هان سي أون لا يفهمون لماذا لا يستطيع الآخرون أن يكونوا مثلهم.
كما أن الأعضاء الآخرين لن يطيعوا أوامره بكل بساطة.
وإلى جانب ذلك، هان سي أون قد يحمل في داخله نوعًا من النفور من صفة “الآيدول”.
ففي نظر كانغ سوكوو، هان سي أون هو موسيقي، لا آيدول.
“أما Take:Scene ، فالوضع معهم أسهل بكثير لنكن صريحين، حتى لو جلبوا أغنية كانت مرشحة لتكون العنوان وقالوا إنها من إنتاجهم، سنتجاهل الأمر.”
“لكن، سيد المنتج…”
الكاتبة التي كانت تتابع حديثه بصمت حتى الآن، فتحت فمها أخيرًا:
“ماذا لو… نجح حتى في هذا؟ ماذا لو نجح بطريقة تجعل مستواه يصبح خارج السيطرة؟”
ابتسم كانغ سوكوو بسخرية.
كان هناك أمر ناقشه مسبقًا مع مدير القناة، ولم يخبر به بقية فريق الإنتاج بعد.
“عليّ أن أختبر بنفسي، خلال الحلقتين القادمتين، كم يمكننا أن نجني من هان سي أون’.”
“همم… حسنًا سأعطيك حلقتين إضافيتين لكن بشرط.”
“ما هو؟”
“أن أراقب ج عدد مشاهدات يوتيوب والمشتركين وإذا حقق نتائج فعلًا، فقد أتفاوض مع المدير تشوي داي هو مباشرة.”
لو أن مكانة هان سي أون و”ثلاثة أشهر ومئة يوم” أصبحت قوية إلى هذا الحد، فقد تُفتح أبوابٌ لخيارات أخرى.
لكن، كل هذا قائم على فرضية نجاح الخطة.
وبحسب كانغ سوكوو ، من غير المرجح أن تؤدي “ثلاثة أشهر ومئة يوم” أداءً جيدًا في مهمة الإنتاج الذاتي.
لكن حتى لو لم ينجحوا، فلن يتضرر اسم هان سي أون
فجميع اللقطات التي قد تُظهره بشكل سلبي سيتم استبعادها.
فـهان سي أون الآن لم يعد مجرد متسابق.
بل أصبح منتجًا لا يجوز أن تُمس صورته بأي خدش.
"على كل حال، سنرى ما سيحدث لاحقًا فقط اعتمدي الخطة وابدئي في التحضير للمهمة.”
“حسنًا.”
“أما بالنسبة لتشوي داي هو، فسأتولى التحدث معه بنفسي "
***
راضٍ.
لقد بذلتُ قصارى جهدي طوال الأسبوع، وقدمت أفضل أداء ممكن.
صحيح أن العرض لم يكن الأفضل على الإطلاق، لكن… وهل يُمكنني أنا أيضًا أن أُقدِّم الأفضل دائمًا؟
إن كان ما قدمته هو أقصى ما لدي، فهذا يكفيني.
بعد انتهاء العرض، تحدث رئيس الشركة تشوي داي هو ومعه لجنة التحكيم في أمور شتّى، لكني لم أُصغِ إليهم على نحو خاص.
ففي النهاية، لم يكونوا يقولون سوى عبارات منتقاة تصلح للبث التلفزيوني.
“هل تقولون إنّ ذلك التباين اللحني المترابط منذ المقطع التمهيدي… أنّ المتسابق هان سي أون هو من ألّفه بنفسه؟”
ربما كانت تعليقات الملحن لي تشانغ جون هي الوحيدة التي وجدتها مسلية بعض الشيء.
لكن في الحقيقة… لو أنني أخفقت قليلاً في هذا الأداء، لكان الحكام قد التهموني نقدًا دون تردد.
وأنا أعلم ذلك جيدًا.
فالعرض الذي قدمته اليوم لم يكن يحمل طابع الآيدول المعتاد.
لم أرقص على الإطلاق، بل ملأتُ خشبة المسرح بالكامل بعزف البيانو والأداء الصوتي فقط.
لكن، وماذا في ذلك؟
سأُريهم في العرض القادم ما يمكنني فعله فعلاً، ما يمكنه أن يأسر قلوب معجبي الآيدولز بحق.
بل، ومن البداية، أليس من طلب منّي أداء النسخة المُعاد توزيعها من <تحت ضوء الشارع > هو المخرج كانغ سوكوو نفسه؟
وبينما كنت أفكر في ذلك، انتهت التعليقات، وتم الكشف عن المهمة التالية.
همم… لكن هذه تبدو ممتعة قليلًا.
<مهمة الإنتاج الذاتي>
وبالتالي، ما يشغلني الآن فعلاً هو:
هل قررتم التخلّي عن فكرة ترسيم فرقة “Take Scene” من الأساس؟
• نهـاية الفصل •
حسـابي انستـا [ i.n.w.4@ ]