«آه، ليتَها كانت سترة بقبعة… هذا مؤسف.»
كان فتى يبدو في سن المرحلة المتوسطة يتحدث أمام كاميرا غير مأهولة. ملامحه الطفولية واضحة وهو يعبّر بحماس عن حبه للسترات ذات القبعات والملابس الرياضية.
ورغم كلامه، فإن الكنزة الصوفية التي يرتديها بدت ناعمة وتليق به جيدًا. شعرتُ أنه سيُستقبل على أنه لطيف جدًا عندما يُعرض هذا المقطع لاحقًا.
وأنا أراقب طالب المتوسطة الثرثار أمام الكاميرا، انتقل انتباهي إلى موقع التصوير نفسه. بدا لي أن التفكير في كيفية التقاط الصور أهم بكثير من جمع لقطات إضافية بسيطة.
«لا يوجد من يوجّههم.»
المشارك الذي مرّ للتو لم يكن ذا أثر يُذكر. أداؤه كان مقبولًا، لكنه، وبكلمة أخرى، عادي. استخدامه لبعض أغصان الزهور خيّب أملي، نظرًا لتكرار هذا المفهوم. حتى ردود فعل الحاضرين جاءت فاترة بالمثل.
لكن ما إن بدأ المشارك التالي، حتى انطلقت همسات إعجاب متزامنة من كل الاتجاهات. شعرتُ بالأمر ذاته. لقد وصل شخص غير عادي.
«واو… هل هو عارض أزياء؟»
«يبدو مألوفًا…»
المشارك الذي كان يُصوَّر الآن بدا أكبر سنًا من البقية.
في أوائل العشرينات؟ طويل القامة، نحيل كعارضي الأزياء، وشعره مصفف بطريقة توحي بالرطوبة، مع بنطال أنيق وقميص صوفي رقيق وفضفاض… كان المظهر لافتًا.
لم يكن يبدو كهاوٍ في اختبار، بل كمحترف في جلسة تصوير لمجلة. النظرة في عينيه مختلفة تمامًا.
«واو… فيه شيء مثير نوعًا ما!»
هتف طالب المتوسطة، الذي ما زال واقفًا أمام الكاميرا، وهو يغطي عينيه بيديه.
ورغم أن الشاب كشف عن بعض الجلد، مثل عظام الترقوة وقدميه الحافيتين، وهو مستلقٍ جزئيًا على الأريكة، إلا أن المشهد لم يكن فاضحًا. بل كان أقرب إلى أقصى ما يمكن لرجل في مثل عمره أن يُظهره وهو يرتدي كنزة فضفاضة.
كانت جاذبية ناضجة، ذكورية وآسرة في آن واحد. واختزالها في وصف فاضح بدا تقليلًا من شأن الجو العام. ففي النهاية، كان الأكثر تأثيرًا بين جميع المشاركين حتى الآن.
لكن التعليق على ذلك أمام الكاميرا…
صحيح أن مفهوم “الجاذبية” عادةً ما يُستقبل جيدًا، لكنه ليس بالضرورة انطباعًا أوليًا محمودًا. وحتى إن قيل المزاح، لم يكن يحمل دلالة إيجابية واضحة.
«لا أظنني أستطيع فعل ذلك… يبدو أنه نابع من خبرة؟»
نبرته، التي حاول فيها إظهار الغيرة واللطافة معًا، كانت محسوبة. بدا وكأنه يستغل صغر سنه لصالحه.
من الأفضل الانتباه للكلمات.
الشباب لا يمنح صاحبه حق التقليل من صورة الآخرين. إضافة مشاعر شخصية دون داعٍ قد تجرّ الأفكار إلى اتجاه غير مرغوب فيه، وهو أمر غير مريح على الإطلاق.
شعرتُ أن التنبيه المباشر سيكون قاسيًا، لكن ترك الأمر هكذا أثار في داخلي انزعاجًا خفيفًا، فانفلت تعليق غير مقصود مني.
«إنه أنيق.»
«إنه أنيق فعلًا.»
ثم تدخل صوت أكثر حزمًا، واضحًا ومباشرًا. وعلى عكس كلماتي التي خرجت منخفضة، شدّ انتباهي الشاب الواقف مقابل طالب المتوسطة، على مسافة من موقع التصوير.
«بالنسبة لي، لا أرى سوى الأناقة.»
كان واضحًا أنه يحاول محو وصف “المثير” بتكرار كلمة “أنيق”.
يبدو أنه يقصد عدم العبث بكلمات الآخرين.
وقف طالب المتوسطة عاجزًا عن الرد، مذهولًا، بينما اكتفى الشاب بهز رأسه مرة واحدة دون إضافة كلمة أخرى، ثم استدار ورحل. ورغم أن أنظار من حوله كانت مركّزة على ظهره، بدا غير مكترث إطلاقًا.
أما طالب المتوسطة، فقد أطلق تعبيرًا قويًا يجمع بين الدهشة والإحراج. كانت ملامحه توحي بأن الشاب أخذ مزاحه الخفيف بجدية مفرطة.
«كلاهما يبدوان صغيرين…»
أحدهما في المتوسطة، والآخر ربما في الثانوية. ومع ذلك، كان التوتر القصير الذي نشأ بينهما لافتًا.
ولو بالغنا قليلًا في الوصف، لبدت الصورة وكأن طالب المتوسطة يحاول استفزاز شاب في العشرينات، بينما يقوم طالب الثانوية بدور التحذير الجاد، فيشعر الأصغر بالظلم لأنه وُبّخ بقسوة غير متوقعة.
هل كل برامج البقاء تسير بهذه الطريقة؟ لم يكن لي علاقة بالأمر أصلًا، ومع ذلك شعرتُ بالإرهاق.
«ملابسك تناسبك! سأختار خلفية الآن.»
رغم ملامحه المضطربة، وقف طالب المتوسطة بشجاعة أمام الكاميرا، وسارت جلسة التصوير بسلاسة.
جاء الدور بعده على طالب الثانوية، مرتديًا بنطالًا أنيقًا وصديريًا صوفيًا جديدًا. بدا أنيقًا بأسلوب طلاب المدارس.
لقد لاقه ذلك كثيرًا. فالزي المدرسي دائمًا خيار مضمون.
«آه، ممتاز! قف مستقيمًا، لقطة أمامية!»
بطوله الفارع وساقيه الطويلتين، بدا كأنه عارض أزياء.
نظر مباشرة إلى الكاميرا، وكان وجهه جميلًا بشكل لافت، بعينين كبيرتين دائريتين، لدرجة أنه قد يُخطئه المرء للوهلة الأولى بفتاة.
أعطى انطباعًا شبيهًا بآيدول اشتهرت بجمال يُرى مرة واحدة في العمر. حافظ على ابتسامة جميلة طوال جلسة التصوير، على عكس سلوكه الجاد والمباشر قبل قليل. تخيلتُ أنه ما إن تُنشر صوره، حتى ينهار كثيرون إعجابًا به.
لم يكن فيه أي خجل لا يليق بعمره. فالفتيان في سن المراهقة غالبًا ما يحاولون الظهور بمظهر بارد أو قوي عند التصوير، لكنه لم يفعل. بدا وكأنه يعرف تمامًا أنه جميل، ويعرف كيف يُظهر ذلك بأفضل شكل. ولسبب ما، هو أيضًا بدا محترفًا.
«نعم، ممتاز! شكرًا على جهدك!»
«شكرًا لالتقاطك صورًا رائعة!»
لم أستطع إلا أن أحدّق فيه وهو ينحني بأدب للمصور، الذي بدا راضيًا جدًا، ثم يغادر المكان.
في النهاية، أفضل أشخاصًا يستخدمون لغة مهذبة حتى لو أثّرت قليلًا على صورتهم، على أولئك الذين يشوّهون صورة غيرهم للحفاظ على صورتهم الخاصة.
[متدرب]
الاسم: سونغ آه-سونغ (17 عامًا)
الغناء (راب): 87 (B+) / 95
الرقص: 80 (C+) / 92
الجاذبية: 89 (B+) / 100
السمة: غير مفعّلة
«تصنيف فريد نادر ليس شائعًا، أليس كذلك؟»
هذا المشارك، الذي كان أشبه بعارض أزياء ولم يبهت حضوره حتى بعد الذي سبقه، لم يكن جذابًا بشكل استثنائي فحسب، بل امتلك أيضًا تصنيفًا فريدًا نادرًا في الجاذبية ضمن صفحة حالته. وفوق ذلك، كان تقييم غنائه 87 رغم صغر سنه. وهو رقم آمن تمامًا للظهور الأول في النسخة الأولى.
«وبالنظر إلى خصوصية مركز الراب…»
خمّنتُ أنه سيظهر لأول مرة بترتيب مرتفع لا محالة. مجرّد افتراض، لكن شخصيته بدت مناسبة تمامًا لمغنّي راب—دائمًا لديه ما يقوله.
وبغض النظر عن ذلك، بين لي جاي-جين وسونغ آه-سونغ، كنتُ قد رأيت بالفعل تصنيفين نادرين، وهو أمر نادر الحدوث في اللعبة. تساءلتُ إن كان هناك المزيد هنا. ومع التفكير في المنافسة مع هؤلاء، قد يكون سقف الظهور الأول أعلى مما توقعت.
«الرجاء الاستعداد للدور التالي.»
آه، عليّ التركيز.
تخلصتُ بسرعة من شرودي. جدول اليوم يتضمن التقاط الصور التعريفية، ومقابلة قصيرة، وحفل دخول. مع كل هذه المهام، لا مجال لفقدان التركيز.
«أشكركم مقدمًا.»
وقفتُ أمام الكاميرا، أشعر بحرارة الإضاءة الساطعة.
حان الوقت لتعمل جاذبيتي.
رغم تقسيم المشاركين إلى مجموعات، فإن تصوير أكثر من ثلاثين شخصًا يعني أن المصور لا يستطيع تخصيص وقت طويل أو عدد كبير من اللقطات لكل فرد. ومع ذلك، شعرتُ بإصراره على التقاط أفضل صورة ممكنة في الوقت المحدود.
وبالنسبة للمشاركين غير المعتادين على الوقوف أمام الكاميرا، كان يقدّم أمثلة، ويعطي توجيهات متقطعة، ويصحح وضعياتهم ونظراتهم.
حتى الموز موجود.
في أحد أركان الاستوديو، وُضعت عدة أدوات للتصوير، من بينها فواكه وزهور متنوعة. كثير منها استُخدم بالفعل.
بعضهم جلس خلف مكتب وتفاحة فوق رأسه، وآخرون استلقوا على سرير متظاهرين بأكل العنب، فيما احتضن آخرون الزهور لالتقاط صورة أمامية، أو شمّوها وهم جالسون على كرسي.
استخدام الأدوات بدا خيارًا جيدًا؛ فهو يسهل اتخاذ وضعية ويمنح الصور حيوية بالألوان.
لكن الآن، الجميع يستخدم الأدوات… فتضيع الفرادة.
بدافعٍ نفسيٍّ لامتلاك شيءٍ واحدٍ على الأقل، اندفع الجميع إلى استخدام الأدوات، فذابت الفوارق، وتبددت الخصوصية على نحوٍ مفارق.
حرية الاختيار دفعت بعض المشاركين لاستخدام عدة أدوات معًا، فجاءت الصور ملونة، لكنها ليست بالضرورة الأفضل. فجوهر هذه الصور هو إبراز الشخص نفسه، لا تشتيت الانتباه عنه.
بل هناك تداخل أيضًا.
حتى مع الحذر، كانت بعض الأدوات تتكرر. ورغم معرفة المشاركين بأن أداة ما استُخدمت سابقًا، إلا أنهم لم يرغبوا في التخلي عنها إن أعجبتهم. النتيجة كانت غير مضمونة، سواء تكررت الأدوات أم لا.
وإذا فكرتُ بما يحدث في الاستوديوهات الأخرى…
قد تتكرر الأدوات التي أختارها مع مشاركين في أماكن أخرى. هذا الإدراك جعلني أتخلى عن فكرة اختيار الأدوات مبكرًا، لكنه تركني في حيرة دون مرجع أتبعه.
من خبرتي على المسرح، أدركتُ أن ارتفاع مستوى الجاذبية قادر على خلق التعبير أو الجو المطلوب بدقة. كأنه مرشّح يوازن النية دون إفراط أو تفريط.
لكن لا يمكنه خلق شيء من العدم. مهما اعتمدتُ عليه، لا بد من وجود اتجاه واضح لما أريده.
وأثناء تفكيري في كيفية التعامل مع جلسة التصوير، تذكرتُ المشارك الذي في العشرينات، المستلقي على الأريكة، والذي سيطر على الأجواء بأسلوبه فقط. كان درسًا مهمًا بالنسبة لي.
كان عليّ تدوين اسمه.
الشخص الذي أنهى التصوير انتقل مباشرة إلى المقابلة. وبينما كنت أراقب، تشتت انتباهي بطلاب المتوسطة والثانوية، وقبل أن أدرك، اختفوا دون أثر.
«انظر للأمام! نعم، جيد. لنغيّر الخلفية.»
مع ذلك، كنتُ متأثرًا بهم، وبدوري حاولتُ الاستفادة القصوى من الزي والأسلوب الممنوحين لي. السترة الصوفية العاجية التي أرتديها كانت فضفاضة من كل الجهات، وبالأخص عند الأكمام. كانت أكبر من مقاسي، لكن لهذا الاتساع جاذبية خاصة.
بعد تغيير الخلفية واختيار الألوان المناسبة، التُقطت بعض الصور التجريبية، ثم جلستُ أخيرًا على الكرسي.
«…حسنًا، سنعتمد هذا! عدّل وضعيتك، ولنبدأ.»
الخلفية المختارة كانت بيضاء. جلستُ على كرسي خشبي بني مرتفع، رفعتُ إحدى ساقيّ فوقه، وأدرتُ جسدي قليلًا للداخل. انسدلت السترة الفضفاضة.
تساءلتُ ماذا أفعل بيديّ، فوضعتُهما مؤقتًا على ركبتي ونظرتُ إلى الكاميرا. دون تعليمات إضافية، دوّى صوت الكاميرا في الغرفة. أطراف أصابعي ظهرت من بين الأكمام.
«…رائع! لنكمل.»
سمعتُ فجأة صوت المصور، وكأنه متعب الحنجرة. شعرتُ بالأسف له؛ ربما أرهقه إعطاء التعليمات المتكررة. وبينما كنتُ أتهيأ لتغيير وضعيتي، وصلني صوته بهدوء:
«ما رأيك أن تمد ساقك اليمنى قليلًا، بحيث يظهر ظهر قدمك؟»
رفعتُ نظري فورًا، ورأيتُ المصور يركز بعمق على الكاميرا. إخلاصه جعلني أنغمس أكثر في الجلسة. جرّبتُ زوايا مختلفة، حرّكتُ رأسي، مررتُ يدي في شعري، وفكرتُ في وضعيتي ونظرتي، فيما استمر صوت الكاميرا.
«نعم، شكرًا على جهدك!»
وأنا أستمع إلى توجيهاته وإطرائه، واصلتُ التصوير دون أن أدرك أن دوري قد انتهى.
«نعم! شكرًا!»
أومأتُ ردًا على الصوت الذي أعلن النهاية، واتجهتُ إلى المكان المخصص للمقابلة. شعرتُ أن جلسة التصوير انتهت في طرفة عين، رغم أنها لم تستغرق سوى دقائق معدودة.
«…الأشياء الجيدة تبقى جيدة فعلًا.»
كنتُ قلقًا من أن أبدو مرتبكًا في حساب الوقت، نظرًا لعدم اعتيادي على الكاميرا، لكن لم يكن هناك وقت للتفكير. أصلًا، لم يُمنح المشاركون وقتًا طويلًا، ومع ذلك شعرتُ أنه أقل من خمس دقائق.
احترافية المصور، التي جعلت حتى الشخص المُصوَّر ينسى نفسه أمام العدسة، كانت مدهشة. هذه الأيام، يبدو أنني أعيش الكثير من التجارب الجديدة.
في عمر التاسعة عشرة، كانت الأشهر القليلة الماضية أكثر رسوخًا في الذاكرة من أربعة وعشرين عامًا كاملة من حياتي السابقة.
«يبدو أنني كنت أعيش حياتي عبثًا.»
وتركني هذا التفكير بشيء من المرارة الخفيفة.