هوليوود ، كما نعرفها اليوم ، بدأت حياتها في العقد الثاني من القرن العشرين مع ظهور مرافق الإنتاج في جنوب كاليفورنيا. تم إنشاؤها هناك من قبل العديد من صانعي الأفلام الذين نقلوا أعمالهم من نيويورك بحثًا عن مناخ أكثر اتساقًا لتصوير الأفلام على مدار العام. مع ظهور التكنولوجيا ، ركزت شركات الإنتاج على المدينة التي وفرت لها كلاهما ، الطقس المثالي وسهولة الوصول إلى التكنولوجيا الجديدة والمحسّنة. وهكذا أصبحت لوس أنجلوس قلب هوليوود الحديثة.
سرعان ما أجبر تدفق المهاجرين إلى الولايات المتحدة هذه القوة العاملة الجديدة على إيجاد طرق جديدة لإدارة الأعمال ، وسرعان ما أدت شعبية الأفلام إلى ظهور نوع جديد من كيانات الأفلام - استوديوهات الأفلام. عادة ما يتم إنتاج معظم الأفلام الحديثة من قبل استوديوهات الأفلام التي تم إنشاؤها وازدهرت خلال تلك الفترة. في الوقت الحاضر ، يطلق عليهم اسم الستة الكبار.
تضم إحدى هذه الاستوديوهات الرئيسية MCA ، التي أسسها المهاجر اليهودي مارتن كولينز ، في عام 1923. وقد مضت الوكالة في إنتاج العديد من الكلاسيكيات الخالدة ، خلال ما يُعرف عمومًا بـ "العصر الذهبي لهوليوود" ، والذي استمر من من أوائل العشرينات إلى أواخر الستينيات. مع نجاح MCA كوكالة ، جاءت الطبيعة الجشعة لجني الأموال من المستثمرين في السوق ، الذين رأوا أوزة ذهبية ، في شكل استوديو أفلام. حاول هؤلاء المستثمرون ، من خلال الاستخدام الماكر لسوق الأوراق المالية ، انتزاع السيطرة على الاستوديو من ويليام كولينز ، الذي انتقم باستخدام استراتيجيات العمل النيبوتية القاسية لتوزيع أسهم الشركة داخل عائلته.
أي شخص لم يكن لديه اسم عائلة كولينز مرتبطًا به لم يتم النظر فيه لشغل مناصب السلطة داخل الشركة. هكذا وجد ماثيو كولينز نفسه في منصب الرئيس التنفيذي ورئيس مجلس إدارة MCA.
قاد ماثيو كولينز MCA ، كرئيس تنفيذي لها ، من أواخر السبعينيات والثمانينيات ، وبعد معاناته في البداية في السوق دائمة التطور ، وجد نفسه مكانًا مريحًا للغاية في نوع الأفلام الكوميدية المستقلة والرومانسية. ولكن مع وصول عصر أجهزة الكمبيوتر الحديثة ، في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، واجهت الشركة خسارة فادحة في الموارد والقوى العاملة بسبب طبيعة المحاباة للطبقات العليا للشركة. فقدت الشركة مكانتها باعتبارها الوكالة الرائدة في Big six of Hollywood. وفقدت ببطء معظم نجوم السينما الكبرى الذين تم سرقتهم ، إن لم يكن معادونهم بالكامل تجاه MCA ، من قبل الوكالات الأخرى في السوق.
علم ويل إيفانز بهذا السر المظلم للوكالة. لم يكن الأمر نادرًا تمامًا في عالمه السابق أيضًا. لقد فهم أن ماثيو كولينز لا بد أنه شعر بالتهديد من قبل ويل ، لأنه قارن خسارة روبرت لتكون مرادفًا للصيد الجائر للنجوم من وكالته ، بعد أن أصبح روبرت نجمًا في قائمة الدرجة الأولى ، بسبب [شيرلوك هولمز]. عرف ويل أن غطرسته وغروره لن تسمح له برؤية الصورة التي رسمها للوضع ورؤية الفرصة التي وفرها له ويل. لكنه كان يأمل أن يفعل.
لهذا السبب عندما سمع مصوره السينمائي وشخصيته دورايمون ، جيفري يروي مجريات الصفقة ، لم يتفاجأ. كان محبطًا ، نعم ، لم يتفاجأ.
"ماذا سنفعل يا ويل؟ كانت تلك إهانة صارخة إذا كانت هناك واحدة ، بالإضافة إلى أننا ما زلنا بحاجة إلى ممثل جيد لمدة [500 يوم من الصيف] "قال جيفري صاخبًا ، وكان بإمكان ويل سماع الغضب الذي كان لا يزال يحاول إخضاعه.
"لا شيء ، جيف ، نحن لا نفعل شيئًا. سنبلغهم ، أنهم لا يحصلون على اقتطاع من شباك التذاكر ، وننتظرهم حتى يطويوا. لسنا بحاجة إليهم ، هم بحاجة إلينا ، تذكر ". أجاب ويل بنبرة هادئة محاولا تهدئة غضب جيفري.
"لا يمكننا فعل أي شيء! سوف!"
"لا تقلق جيف ، إذا لم يصلوا إلينا في الأسبوعين المقبلين بشروط أكثر تفضيلًا ، في المفاوضات ، سننقل مكان توم في الفيلم إلى شخص آخر ، في وكالة مختلفة. " وأشار ويل.
بعد لحظة من الصمت ، جاء صوت جيفري عبر الهاتف "أنت تدرك أنه إذا فعلنا ذلك ، فسوف نقطع كل الجسور مع MCA ، وهذا يعني أنهم سيحاولون الضغط على عمك".
كان ويل حزينًا لفكرة أنه سوف يجلب المشاكل لعمه ، لكنه عزّى نفسه ، أنه سيدعو عمه إلى DTA بمجرد أن يحين الوقت.
"نعم أنا أعلم. وإذا لم يكن هناك ممثل متاح لتوم في الفيلم ، فقد أفعل ذلك بنفسي ".
"إذا كنت متأكدًا من هذا ، فلا بأس. سننتظر أسبوعين للتطورات الجديدة ، وسأبقيك على اطلاع. سأراك غدًا في المكتب ، وأعتقد أن المخرج لوكاس أراد مناقشة بعض الأشياء حول [1917] معك ، فكيف نلتقي بعد ذلك؟ " قال جيفري بعد تنفس الصعداء.
"بالتأكيد ، جيف ، أراك غدًا."
خافت ويل أيضًا في شهر يونيو ، حيث كانت لا تزال جزءًا من قائمة المواهب التي كانت تعتمد على MCA وعملائه. لقد كان قلقًا من أن الإدارة ستعزلها وتستهدفها ، للرد عليه ، أو سيحاولون الإضرار بعلاقتهم. قرر أنه سيعرض وظيفة في DTA ، لأنه كان يعلم أن الموارد التي سيتم تخصيصها في شركته ستكون أكثر فائدة لها بكثير مما يمكن أن تستفيد منه في MCA.
كانت المشكلة أن يونيو امرأة عنيدة ومفتخرة. لم يكن يعرف ما إذا كانت ستقبل العرض. لم تكن تريد أن تُعرف في هوليوود كشخص استخدمه كتذكرة لشهرتها ، وأرادت أن تبرز بمفردها ، وستحترمها كثيرًا لذلك. لكنه سيظل يحاول بغض النظر لأنه كان يعلم أنه إذا لم يغير مولودية الجزائر الشروط ويتولى الدور ، فسوف يلعبون جميع التكتيكات المخادعة التي قد يجدونها.
***
خلال الأسبوع الذي قررت فيه Dream Vision انتظار تغيير محتمل في الشروط من MCA ، حضر Will اجتماعات مختلفة مع المدير Lucas ، الذي كان يعمل على [1917]. في الأصل ، تضمن الفيلم العديد من العناصر الدقيقة تاريخياً التي حددت حياة جندي في ساحة المعركة في الحرب العالمية الأولى.
تم التعامل مع الحرب على أنها الحرب لإنهاء جميع الحروب ، وتم تجنيد كل رجل قادر جسديًا تقريبًا في الصراع الذي لا معنى له. وشمل ذلك رجالًا من أجزاء من العالم لا علاقة لها بالسياسة الأوروبية ، وقد صور ذلك رجل هندي من السيخ يرتدي العمامة ، تم تجنيده في الجيش البريطاني ، بينما كانت الهند تحت حكم الإمبراطورية البريطانية.
كانت هذه إشارة إلى حقبة الاستعمار التي تم تصويرها في الفيلم ، وأراد ويل أن يظل دقيقًا في تاريخ العالم قدر الإمكان ، وباستخدام عين لوكاس للحصول على التفاصيل السينمائية ، فقد قاموا بتجميع العديد من المشاهد الدقيقة لتمثيل جميع العناصر الرئيسية بشكل صحيح جوانب الحياة من ذلك الوقت المرعب.
كانت هناك العديد من المشاهد التي تم الانتهاء منها في لقطة واحدة ، واستغرق أطولها أكثر من ثماني دقائق. كما قرروا استخدام دراجة بخارية مُعدَّلة بكاميرا مُثبَّتة للمشاهد التي تم التقاطها في العراء ، مثل المشهد الذي يعبر فيه شوفيلد أنقاض المدينة عند منتصف الليل ، تحت ضوء التوهج بين خطوط العدو ، محاطًا و يجري مطاردتها من قبل جيش العدو.
كان ويل يعمل باستمرار على سيناريو [Liberty Scene] ، بعد أن أكمل ما يقرب من نصف السيناريو. كان عليه أن يجدد ويعيد كتابة أجزاء متعددة من القصة ، من أجل تلخيص أفضل لعقلية الطبيعة الانتهازية والمتغطرسة لماريو دي ماورو.
كان عليه أن يخرج بمختلف الحوارات التي تناسب الشخصية مع البقاء وفيا لجوهر الشخصية مع الإشارة إلى الأفلام والوسائط الأخرى.
في أحد المشاهد ، كان قد كتب عن أعمال ماريو التي كشفها آل Vercetti. كان قد تعرض للخيانة للتو من قبل صديقته ، تريسي دي سانتا ، في مقابل وعد بالثروة والسلطة في المدينة. بعد ذلك ، شرع آل فيرسيتي في قتل تريسي ونتيجة لذلك ، قام ماريو بإضرام النار في مستودع المخدرات الخاص بهم ، أثناء مكالمة مع رئيس عائلة فيرسيتي ، قائلاً "Yippie Kay Yay ، Motherfucker!"
كان هناك العديد من المشاهد المليئة بالحركة التي قرر تضمينها في الفيلم ، والتي ربطت قصة [Liberty City] ، في حزمة أنيقة ، تكمل حاجة المشاهدين إلى الدراما ، والحركة ، والعنف ، والأدرينالين. كان ويل على يقين من أن الفيلم سيحقق نجاحًا هائلاً في السينما.
***
لقد مر أسبوعان ، منذ أن حضر جيفري الاجتماع مع جاكوب وودزورث ، حول تعيين ريغان نوريس ، ليكون توم في [500 يوم من الصيف]. بعد الاجتماع الكارثي ، ظل MCA مصرا على أخذ 10 في المائة من نصيبه النهائي في شباك التذاكر من الفيلم. وكان ويل قد بلغ نهاية صبره. لقد قرر اتخاذ الخطوة التالية ، والتي ستقطع بشكل أساسي جميع العلاقات مع MCA ، وتدفع Dream Vision إلى علامة تجارية خاصة بها.
كان يتصل حاليًا برقم جيفري بعد أن قام مؤخرًا بتحرير أجزاء من نص فيلمه الأصلي [Liberty City] ، من منزله.
"مرحبًا ، جيف ، هل أرسلت الممثلين إلى الوكالات الأخرى؟"
"نعم لدي. لقد أرسلتهم قبل يومين ". أجاب جيفري.
"ماذا كان الرد؟"
الرد الذي حصل عليه ، هو أن العجلات الموجودة في رأس ويل تدور بأقصى سرعة ، في محاولة لتحديد المكان الذي سيأخذ فيه مثل هذا الإجراء مستقبل ويل واستوديوه.