الفصل السادس عشر
خلف اللافتة، كان هناك طريق يتفرّع إلى ثلاثة اتّجاهات. عند كلّ نقطة تفرّع تقف دمية تحمل لافتة.
أيدي الدمى التي ترفرف لم تبدو أبدا ما يُشبه إيماءة كائن حيّ بل كانت أقرب إلى كونها…
'روبوت مُصمَّم للقيام بذَلك فحسب.'
هذا القدر فقط من الإيماء . ربما كان ذلك صحيحاً. هؤلاء ه عملاء «الباحث عن المتعة الأبدية»، و«الباحث عن المتعة الأبدية» كان «طرفاً ثالثاً» لا يستخدم كائنات حية كعملاء.
الوكلاء. يُصبحون عيونًا وأفواهًا وأقدامًا وأيديًا للأطراف الثالثة التي لا تستطيع التجلّي إلّا بشكل مشروط داخل مناطق أحداثها الخاصّة.
ببساطة، هم مقاولون للأطراف الثالثة.
"مهلًا!"
لي هو-إن، الذي تبعني دخولًا فورًا، أمسك بكتفي بإحكام.
كنتُ أعلم أنّه سيأتي.
"أنت هنا."
عبس لي هو-إن للحظة كأنّ لديه ما يريد قوله، ثمّ أطلق تنهيدةً. بدا غير راضٍ كثيرًا.
'مِن الجيّد أنّه دخل بسرعة رغم كثرة شكاواه.'
هَذا الحدث لا يملك مدخلًا واحدًا فحسب. حتى لو دخلنا عبر نفس المدخل، إنْ كان الفارق الزمنيّ عند الدخول أكثر مِن دقيقة، لكنّا قد انتهى بنا الحال في مدخل مختلف.
لا. ليس ذَلك فحسب، لو ترّددنا ودخلنا بعد امتلاء 150 مقعدًا، لوُضِعنا في جلسة مختلفة مِن الحدث، منفصلَين كليًّا.
تنهيدة
"... حسنًا. لا بدّ أنّ لديك بعض الأفكار وراء هَذا."
"لديّ أفكار."
دائمًا لديّ أفكار. المشكلة أنّ الأمور قلّما تسير وفق أفكاري. أدرتُ رأسي ونظرتُ إلى اللافتات.
العبارة على اللافتة التي تحملها دمية الأرنب المنصوبة عند التفرّع الأيسر كانت:
{ ⇦ غرفة انتظار المشاركين على الطريق الأيسر. }
تلك كانت العبارة.
أمّا العبارة على لافتة دمية الحصان عند التفرّع المركزيّ وعبارة دمية البقرة عند التفرّع الأيمن فكانتا...
{ ⇧ غرفة انتظار المشاركين على الطريق المركزيّ. }
( هذي لافتة دمية الحصان بالوسط )
{ ⇨ غرفة انتظار المشاركين على الطريق الأيمن. }
( وهذي لافتة البقرة باليمين )
كلٌّ منها تُشير إلى طريق مختلف فحسب، لَكنّ الجوهر واحد.
لي هو-إن، الذي كان يُقلِّب نظره بين اللافتات، عبس مجدّدًا وتكلّم.
"ما الذي يريدون منّا فعله؟ إذًا أين غرفة الانتظار بالضبط؟"
"تخلَّ عن تحيّزاتك."
"ماذا؟"
"ربّما لا توجد غرفة انتظار واحدة فحسب."
عند تلك الكلمات، أصدر لي هو-إن صوت "آه" وأومأ.
كلٌّ منها ترشد الناس إلى غرفة الانتظار المسؤولة عنها فحسب. غرفة الانتظار التي ستذهب إليها، هي ما ستحدد نوع الميزات التي ستوزع .
"إذًا، إلى أين نذهب؟"
[ظهر التفرّع الأوّل.]
[〉 يسار
[〉 وسط
[〉 يمين
ظهر خيار.
في التوقيت المناسب تمامًا، بمجرّد ظهور الخيار، أضافت الدمى الواقفة عند كلّ تفرّع جملةً واحدة.
{ ⇦ الأرانب جميلة! مهما حصل، فأن جمالك ميزة! }
{ ⇧ لقد جعلتُ ظهري سندًا لك بالفعل. }
{ ⇨ هل لديك شخص تريد حمايته؟ أنا كان لديّ. }
الحيوانات الثلاثة الثرثارة.
جسد لي هو-إن، الذي كان يستمع إلى كلماتها أو قصصها، انحاز خفيةً نحو اليمين.
"لي هو-إن، إلى أين تذهب."
"هاه؟ أوه؟"
كأنّه توجّه إلى هناك دون وعي، إرتجف وعاد إليّ.
"سنذهب إلى اليسار."
"الأرنب؟"
"نعم."
نظر لي هو-إن إلى دمية الأرنب التي كانت تبتسم ببهجة عند سماع كلامي.
"لَكنّ بالنظر إلى طريقة تقسيم غرف الانتظار هكذا، أَلَا يعني أنّ لكلّ غرفة انتظار شيئًا مختلفًا؟"
كانت ملاحظة أدّق ممّا توقّعتُ.
كما قال، لكلّ غرفة انتظار ميزة بداية مختلف. الأرنب يمنح حياة إضافيّة،
والحصان يمنح قدرة التحمل ،
والبقرة تمنحك القوّة. أيًّا اخترتَ، ليس سيّئًا بشكل خاصّ.
'حسنًا... ليس سيّئًا، لَكنّ.'
بالتفكير في المرّة التي شارك فيها سا جيهيون...
'من الصعب الحصول على الميزة من غرفة انتظار الأرنب بحالته السليمة'.
بالطبع، يمكن سرقتها ، لَكنْ بما أنّه يُؤخَذ عبر شكل مِن أشكال القتل، فإنّ الحياة الإضافيّة تتضرّر بسهولة في هَذهِ العمليّة.
دندن لي هو-إن، وفكّر لحظة، ثمّ تكلّم.
"هل الأرنب مقبول؟"
لَكنّ مِن بين الثلاثة، بدا الأرنب فعلًا الأكثر إثارةً للشكوك .
{ ⇦ الأرانب جميلة! مهما حصل، فإن جمالك ميزة! }
كأنّها تُجيب على كلمات لي هو-إن، ثرثرت دمية الأرنب مجدّدًا.
"ربّما؟ لكلٍّ منها شعارها الخاصّ، لَكنّ هَذهِ تستميل فحسب بالجمال. لذَلك، ربّما تكون الأفضل فعلًا."
شرحتُ باختصار، فرمق لي هو-إن الأرنب بعيون مرتابة.
"هيّا نذهب في الوقت الراهن. سنعرف حين نصل."
"حسنًا......، حسنا."
كأنّه لم يطمئنّ، عض شفتيه لَكنّه وقف معي في الطريق الأيسر في النهاية.
{ ⇦ يجب أنْ تختارني حتى النهاية! عندها، حتى لو كنتَ ضخمًا وشرسًا ، تستطيع أنْ تُصبح لطيفًا! }
( كلام الارنب ملون باللون الوردي)
"طريقة كلامها مزعجة، أليس كذَلك؟ ضخم وشرس؟ أنا؟"
أمسكتُ لي هو-إن الذي كان يخوض جدالا لا طائل منه مع الدمية ومشيتُ على طول الطريق.
بعد ذَلك، واجهنا ما مجموعه ثلاثة تفرّعات آخرى، بما فيها الأوّل. اخترنا دمية الأرنب في كلّ تفرّع.
{ ⇦ ممتاز! التالي هو الأخير. احتفظ بقلب نقيّ و متواضع! }
{ ⇦ أنت هنا! الطريق التالي مباشرةً هو 'غرفة انتظار فئة الأرنب'! }
غرفة الانتظار التي وصلنا إليها أخيرًا كانت أقرب إلى كوخ صغير. الشيء الوحيد الذي يُشير إلى أنّها غرفة انتظار كان لافتة واحدة ملصقة أمامها.
ᕬᕬ
{ غرفة انتظار فئة الأرنب }
حين فتحتُ الباب، كان الداخل فسيحًا بشكل مفاجئ. باستثناء الجدران المغطّاة بكثافة بصور الأرانب، لَم تكن تختلف عن غرفة انتظار عاديّة، لا شيء خاصًّا بشكل لافت.
'سمعتُ أنّ تشويه الفضاء يكلّف كثيرًا مِن العملات...'
شعرتُ هنا أنّ 'باحث اللذّة الأبديّ' كان أحد 'الأطراف الثالثة' ذات الموارد الوفيرة.
بالتأكيد، 'الأطراف الثالثة' تُنظِّم أحداثًا لجمع القصص، لَكنْ حين يُزيِّنون حدثًا ويحاولون تصميم الفضاء بما يتجاوز الحدّ المقرّر، عليهم دفع عمولة مقابل ذَلك.
'ربّما اشتروا أيضًا حقّ فتح حدثهم الخاصّ فور انتهاء الفصل التجريبيّ بالعملة.'
سا جيهيون أكّد هذا أيضًا، لَكنّ الآليّة العامّة لعمل الأحداث كانت كالآتي:
يمنح 'الراوي' للأطراف الثالثة حقّ فتح الأحداث. حقٌّ يُلزمهم بفتح حدث مرّة واحدة على الأقلّ...كلمة حقٌّ ماهي إلّا اسمًا، مجرّد ادّعاء أجوف بحقّ.
على أيّ حال، يعني ذَلك أنّهم مُضطرّون لفتح حدث واحد على الأقلّ.
بسبب هَذا، في كلّ مرّة يُعلَن فيها عن حدث خلال فترات خاصّة، كانت الأطراف الثالثة الراغبة في ممارسة حقوقها تتدافع فورًا، ولَم يفوِّت الراوي هَذهِ الفرصة فكان يبيع 'حقوق استضافة الأحداث' بشكل منفصل.
'وعبر المزادات بالطبع.'
كون الثمن لَم يكن ثابتًا يُظهر مدى براعة الراوي كرجل أعمال في عالَم القصص.
الآن، هَذا الحدث الجماعيّ 'الأوّل'، الذي يُدخَل إليه فور انتهاء الفصل التجريبيّ، كان يحمل معنًى خاصًّا. مَن يدري، قد يظهر أبطال بأسماء مِن عالمنا.
لَكنْ ماذا لو أصبح حدثك هو الملحمة الأولى لأولئك الأبطال؟ عندها، 'قصّتك' المتعلّقة بفتح ذَلك الحدث والتفاعل مع الأبطال تكتسب سمة [بداية الأسطورة]، يرفع درجة قصتك .
امتلاك قصّة بدرجة أعلى فرصةٌ ذهبيّة للكثير مِن الأطراف الثالثة.
حتى لو لَم يكن الأمر كذَلك، هناك عدد لا بأس به مِن الأطراف الثالثة التي تُحبّ أصلًا القصص الطازجة الجديدة. لا مناص مِن وجود منافسين كثيرين.
'بالطبع، الجانب السلبيّ هو أنّه كلّما زاد الجاذبيّة، زادت تكلفة العملة.'
بما أنّ المشاركين يدخلون الحدث بلا شيء، يجب على الأقلّ إعطاؤهم أسلحة لأجل القتال، كما يجب إنشاء المكافآت بشكل منفصل في هَذهِ العمليّة.
فوق ذَلك، تأليف الحدث نفسه يكلّف عملةً إضافيّة.
عادةً ما ينفقون عملات أكثر على العملاء مما ينفقونه على الحدث نفسه!
تأليف الأحداث، سمعتُ أنّ تشويه الفضاء كهَذا هو أحد أكثر الخيارات استهلاكًا للعملة.
'في العادة، ينفقون عملةً أكثر على الوكلاء مِن الحدث نفسه.'
يمكن للوكلاء أيضًا العمل كمرشدين للأحداث، كما يستطيعون التنقّل في أرجاء العالَم حيث تجري اللعبة وإجراء أحداث مشتركة وفرديّة مباشرةً.
بالمقارنة، فإن جودة القصص التي يتم الحصول عليها من الأحداث محدودة. من الصعب أيضًا إعداد أحداث مختلفة في كل مرة. لهذا السبب، فإن نسبة "الأطراف الثالثة" التي تتخلى بجرأة عن الأحداث وتجمع القصص من خلال العملاء أعلى بكثير.
من بينها، الحدث الأكثر سطحية هو حدث "ثرثار الليل الأسود". حدث هذا الرجل ليس فقط الأصغر حجمًا، ولكنه أيضًا حدث نموذجي لا يتجاوز حد الحدث...
حلبة صغيرة بالكاد. حدث يتقاتل فيه مِن دخلوا بترتيب بطوليّ…
[يا لهَذا الحدث الممل حقًّا. أتثاءب في كلّ مرّة أحضر إليه.]
[ نعم، نعم، لقد كان موتًا خاليًا من المتعة والعاطفة. ألا تشعرون جميعًا أن حياتكم ضائعة في شيء كهذا؟؟]
إنّها أحد الأحداث التي يكرهها 'الراوي'.
على النقيض من ذلك، فإن الحدث الذي تقابل فيه العميل "ثرثار الليل الأسود" هو...
[يا إلهي، يبدو أنّ كمًّا هائلًا مِن العملة أُنفِق! هل كنتَ تعلم؟ أنّه قد مرّت 1246 عامًا منذ مات ذَلك الوكيل، باستثناء بعض الحيل الزمنيّة — أي التراجع الزمنيّ أو نزلات البرد الزمنيّة؟ إنّه مُكلَّل بكلّ أنواع الألقاب. قاتل الآلهة، المجزرة، إمبراطور سيف اللهب، ميزان النار...]
[آه — يا لهَذا البريق! أتساءل، هل سيُثبت أنّه بهذا التميز ؟]
إنّه الجزء الذي يتحمّس له 'الراوي' أكثر شيء.
بالتفكير الى ذَلك الحدّ، رفعتُ كتفيّ مرّةً. ...لأنّني لَم أكن أريد مقابلة وكلاء 'ثرثار الليل الأسود'. كلٌّ منهم كان يحمل على الأقلّ ستّةً مِن الألقاب كتلك.
لقب 'المجزرة' كان لازمًا لا مناص منه... كم كانوا؟ 12؟
'...بالطبع، الأمور لن تسير على هواي .'
بينما كنت غارقا فالتفكير ، أمعنتُ النظر حولي.
في الفضاء الذي لَم يكن ساطعًا ولا معتمًا، كان عدّة أشخاص جالسين. لَكنّ المسافة بينهم كانت واضحة.
بعضهم كانوا في ملابس نظيفة بوجوه محتارة ومترددة ، سالمين كليًّا، بينما كان آخرون مُغطَّين بالدماء يرتدون ملابس ممزّقة ويرتجفون. مِن بينهم، كنتُ أرى أيضًا مَن يُمسك بأسلحة عاجزًا عن خفض حذره.
'......و.'
عيناي اللتان كانتا تتفحّصان الناس توقّفتا عند زاوية واحدة.
رفيق أعطى سا جيهيون معلومات عن هَذا الحدث، وشخصيّة أبدت وجهها بنشاط حتى آخر التحديثات.
[تشا هيونغ-سيو (□□□ العدالة) مِن 'عالم الدمار']
الأهمّيّة: 4/5
□□□: 0/5
<السجلّ>
شخصيّة تُؤكَّد أنشطتها في فصول معيّنة فحسب.
ابحث في الفصل أدناه لتتبّع أنشطته في ذَلك الفصل.
كانت تشا هيونغ-سيو.
_________________________
اوك... احتجت اقرأ اكثر من خمس مرات مدري اذا كان الموضوع معقد او مرضي مؤثر علي 😵💫😵💫😵💫هذي اول مرة يتم فصل مصطلحي " طرف ثالث " و " راوي " ولي من فصل بس عرفنا وجود اكثر من طرف ثالث من غير لي مع مو يونغ
، مع انو هذا كان فصل مراتب مش بس فصل عادي باعتبار انو الرواي >>> الاطراف الثالثة
وانها تأخد " الحق" او سلطتها في ادارة واقامة أحداث بحثا عن قصص وعملات يعني الراوي الاصلي هو لي مع البطل ؟ لانو مهتم بقصة الشخص لي انتقل لعالم الدمار حتى يوثق قصتو ويرضى شغفو او انو طرف ثالث تحت سلطة لي أعلى منو
وعندنا كل من سا جيهيون لي متراجع اكثر من 520 مرة وطلع ميت من 1246 سنة وعملاء ثرثار الليل الأسود ال 12 🙂.
_________________________
نهاية الفصل السادس العشر
~ Narumi