وجهٌ واثق.
حسنًا، لا عجب في ذلك.
فهو، طالما أن لديه أذنين، لا بد أنه شعر بالرضا أثناء التمرين.
لا شك أن هذه الأغنية لا تناسب برنامج البقاء الخاص بالأيدولز، لكن كو تاي هوان سيقوم بشيء ممتع من الآن فصاعدًا.
وهو… رفع سرعة الأغنية إلى 1.8 ضعف السرعة الأصلية.
نعم، إنها فكرتي.
عندما جعلته يغني الأغاني التي اختارها بنفسه، شعرت بأنها مملة قليلًا.
لكن بما أنني أحببت الإحساس بانسياب الإيقاع، فقد اقترحت عليه أن يختار أغنية بطيئة جدًا ويجرّب تسريعها، فاختار هذه.
والنتيجة كانت…
“واو، لقد كان رائعًا حقًا إنه مختلف تمامًا عما أظهره في المهمة السابقة.”
“في البداية بدا الإصدار المسرَّع غريبًا بعض الشيء، لكنني وجدت نفسي منجذبًا إليه فجأة.”
“باستثناء أن المعالجة الكلية للنغمات كانت مخيبة بعض الشيء، إلا أن الأداء كان جذابًا بما فيه الكفاية.”
“هل الرقصة التي أُديت في المقطع الأخير من ابتكارك؟ لقد كانت مناسبة للأغنية جدًا.”
حصل على 33 نقطة: 9، 8، 8، 8.
شخصيًا، أتمنى أن ينضم كو تاي هوان إلى الفريق B ويتولى الجزء الافتتاحي.
فالافتتاح يجب أن يكون من النوع الذي يخطف الانتباه من اللحظة الأولى، وكو تاي هوان يملك تلك الموهبة.
صوته صافٍ، لكن إن أنصتت جيدًا، يمكنك أن تلاحظ فيه لمحة معدنية محببة.
هممم، سأقوم برفع تقييمي له قليلًا.
كنت أفكر بذلك حين بدأ اسمي يخرج من فم كو تاي هوان.
“إذًا، هل كان المتسابق هان سي أون هو من رشّح لك هذه الأغنية؟”
“نعم، لقد تلقيت منه الكثير من المساعدة.”
“كيف حصلت على مساعدته؟ أنتما متسابقان في النهاية.”
بما أن الكاميرا تتجه نحوي، يبدو أن وقت مقابلتي سيكون طويلًا نوعًا ما.
سأتحدث عن أدائي، وعن أغنية تزهر الزهور ، وربما عن كو تاي هوان أيضًا.
ليس سيئًا.
فمن الأساس، ظهوري في " سيأتي لاحقًا " كان من أجل أن أجعل اسمي معروفًا في مجال الترفيه.
***
بطل العرض العاشر والأخير كان أون سيمي رو، صاحب القدرات الغنائية التي لا جدال فيها.
“البداية كانت مع هان سي أون، والنهاية مع أون سيمي رو.”
“هل هو نوع من التماثل الفني؟”
“ربما.”
كان الحكّام يعتقدون في قرارة أنفسهم أن أون سيمي رو قد خُطِف منه الأضواء بسبب هان سي أون.
فلو لم يكن هان سي أون موجودًا، لكانت قد نالت مدحًا أعظم بكثير.
موهوب فعلًا في الغناء، ولا عيب في مظهره كذلك.
وإن كان لا بد من الإشارة إلى عيب، فقد تكون بشرته قد اسمرّت قليلًا، ربما بسبب كثرة النشاطات الخارجية؟
“بصراحة، أون سيمي رو أنسب ليكون المغني الرئيسي في فرقة فتيان.”
“أتفق لا نعلم عن شخصيته بعد، لكنه لا يبدو مزعج أو حاد الطبع.”
في المقابل، هناك شيء غير مريح بشأن هان سي أون.
يبدو وكأنه لا يستمع جيدًا، وليس لدينا الثقة الكافية لنفرض سلطتنا عليه.
ليس متبجحًا أو متمردًا، لكن…
“إنه فقط… يملك ذلك الشعور الغريب، وكأنه يراقب الآخرين من الأعلى لا يبدو أنه يدرك ذلك بنفسه.”
كان هذا هو انطباع بلو، الذي تحدث مع هان سي أون أكثر من غيره بفضل كونه أحد الموجهين.
ورغم كل ذلك، كان جميع الحكّام يعرفون الحقيقة.
ماذا لو أنهم يديرون شركة ترفيه وجاءتهم فرصة لضم هان سي أون؟
سيوافقون بلا شك.
حتى لو كان كأسًا مسموم ، فسيجربون شرب ما بداخلها.
لأن موسيقى هان سي أون تملك تلك القدرة على جذب الناس.
“لكن، هل نحتاج فعلًا إلى وجود منافسة داخلية في الفريق B؟”
عند سؤال يو سون هوا، هزّ تشوي تاي هو رأسه نافيًا.
“لنقارنهم بشكل غير مباشر على الأقل على أية حال، المنافسة الحقيقية ستكون مع فريق Take Scene"
“حتى لو لم نقلها، فسيشعرون بذلك قد يكونون يشعرون بها بالفعل.”
“حسنًا، إذن لنتجنب ذكر المقارنة نحن على الأقل.”
وعندما قرر الحكّام توجيه تعليقاتهم، كان أون سيمي رو قد صعد إلى المسرح.
“همم؟”
الاختيار كان مفاجئًا بعض الشيء.
أغنية <فرشاة الأسنان>.
أغنية روك بالاد اكتسحت الساحة في أوائل الألفينات، وفازت بجائزة أفضل أغنية في كوريا، وهي الأغنية الأشهر لي هيون سيوك، الذي يدير الآن استوديو LB، وقد تم إرسالها إلى أجهزة التابلت الخاصة بالحكام.
“اختارت هذه الأغنية؟”
إنها أغنية رائعة، وواصلت نيل الحب من خلال إعادة غنائها بواسطة فنانين شباب على مرّ السنين.
ومن المؤكد أن أون سيمي رو سيؤدها بشكل جيد.
لكن…
“هل هو اختيار موفق؟”
ليس أبدًا.
فقد كانت أغنية <تحت ضوء الشارع >، التي قدمها هان سي أون في المهمة السابقة، قوية للغاية، لذا فاختيار أغنية من نفس الفئة قد يكون خطيرًا.
ولا يعني هذا أن أداء أون سيمي رو سيكون بالضرورة أدنى من أداء هان سي أون.
بل قد تكون نسخة أون سيمي رو من <فرشاة الأسنان> أفضل من أداء هان سي أون لها إن غناها هو.
لكن مقارنتها مع أداء هان سي أون لـ <تحت ضوء الشارع> أمرٌ ليس سهلًا.
والسبب هو أن هان سي أون غنى المقطع الأول فقط.
فالإنسان بطبعه يتخيل الجزء الغائب بأجمل صورة ممكنة.
لذلك يبدو الأشخاص أكثر جاذبية عند ارتدائهم للكمامة، لأن العقل يتخيل الجزء المغطى بأفضل هيئة.
بمعنى آخر، أون سيمي رو لا تنافس نسخة حقيقية من أداء هان سي أون، بل تنافس ذلك التصور المثالي الذي تكوّن في أذهان المشاهدين بعد سماعهم للمقطع الأول فقط.
ولمعرفة مدى تأثير ذلك التصور، يكفي أن نعرف أن المنتج كانغ سوك وو خطط لإصدار الأغنية كأغنية رقمية مباشرة بعد انتهاء المهمة السابقة.
“أعجبتني رغبة أون سيمي رو في التفوق على هان سي أون… لكن يبدو أنه لم يفكر بهذه الأمور بعد.”
“أون سيمي رو، هل أنت جاهز؟”
“نعم، جاهز.”
“إذًا، فلنستمع.”
أداء أون سيمي رو كان جيدًا.
استطاع أن يُظهر جاذبية أغنية <فرشاة الأسنان> بطريقتها الخاصة، والنوتات العالية في المقطع الرئيسي كانت مُتقنة إلى حد كبير.
لكن لم يتجاوز ذلك الحد.
أدّى بشكل جيد وسلس، لكنه لم يبرز بشيء مميز.
بل وحتى بدا وكأنه تخلّى عن الرقص بالكامل لُظهر قدراته الغنائية فقط.
“الصوت كان رائعًا فعلًا، لكن اختيار الأغنية لم يكن موفقًا.”
“حان الوقت لتفكّر بعمق أكثر في نوع الجاذبية التي تملكها ، وكيفية إبرازها بأفضل طريقة.”
“تخلّى عن الجانب البصري من أجل الغناء، لكنه لم يتمكن من التغلب على الجميع بالغناء وحده.”
8، 8، 8، 7 بمجموع 31 نقطة.
ليحتل بذلك المركز الثالث المشترك، بعد كو تاي هوان صاحب المركز الثاني بـ33 نقطة.
***
انتهى العرض الأول من هذه المنافسة، وبدأ تشوي داي هو المدير التنفيذي يُلقي بعض التوبيخات بشكل (خارج التسجيل).
أشياء من قبيل: "لا أرى أي إصرار فيكم" ، أو “هل تعتقدون أنكم بهذه الطريقة قادرون على التنافس بجدية مع الفريق A؟”، وما إلى ذلك.
لكن من خلال خبرتي في البرامج، أرى أن هذا ليس “خارج التصوير ” بل “يُسجل ” متنكر.
معظم الكاميرات كانت مطفأة، لكن الكاميرا العامة التي تلتقط ردود أفعال المتسابقين كانت تعمل.
وفوق هذا، الكلمات التي استخدمها تشوي داي هو لا توحي بأنها كلمات لا تصلح للبث.
لو كانت كذلك، لكنا سمعنا على الأقل “اللعنة” أو “فاشل ”، وأحيانًا “أم…”
آه، أو ربما لا ربما هذا أسلوب أمريكي مفرط.
على أي حال، أنا أتفهم ما يشعر به المدير تشوي داي هو.
أنا لست خبيرًا في مجال الآيدولز، لكن بشكل عام، كان يبدو أن المتسابقين فاقدو التركيز أو متراخين.
المتسابق الوحيد الذي أظهر قدراته الكاملة كان كو تاي هوان
أعتقد أن السبب وراء هذه الأجواء، هو نصفه بسببي، والنصف الآخر بسبب الهيكل المشوّه للبرنامج.
“سيأتي لاحقًا ” يختلف قليلًا عن برامج البقاء التقليدية للآيدولز.
في برامج الآيدولز المعتادة، يُقيَّم المتسابقون ضمن إطار واضح يسمى “آيدول”.
لا يكون التقييم على أساس أرِنا ما تستطيع فعله ، كما هو الحال هنا.
بل أقرب إلى: “هذا هو المسار الذي يركض فيه الآيدولز، فلنرَ من يركض جيدًا”.
أما “سيأتي لاحقًا ”، فهو برنامج ذو هيكل مشوَّه.
“Take Scene يجب أن يظهر لأول مرة، لكن من حيث الموهبة، يجب أن يبدو فريق B أكثر بروزًا.
ولذلك، عندما تم اختيار أعضاء الفريق B، كان التركيز على مدى براعتهم في الموسيقى أكثر من أدوارهم كآيدولز.
والمشكلة أنني كنتُ النقطة المحورية لهذا التوجه.
يبدو أن الجميع، كما فعل أون سيمي رو، ظنوا أنني أنا الصورة المثالية التي يجب تقليدها.
لو لم أكن موجودًا، لكان الأداء العام مختلفًا، أقرب إلى أجواء برامج الآيدولز التقليدية.
لكن…
“…….”
هناك شيء ما يشعرني بالظلم.
انضممتُ إلى “سيأتي لاحقًا ” لأتعلم خصائص الآيدولز بشكل مكثف، لكن بدلاً من ذلك، تأثروا بي وتغيرت طبيعة العروض.
ربما ستتغير الأمور حين يتم تأكيد أعضاء الفريق B؟
وبينما كنت أفكر بهذه الطريقة، بدأت الأجواء تعود إلى حالة “ التجسيل”.
صعد بلو إلى المسرح ليتابع سير البرنامج وبدأ يتحدث:
“هل يعرف أحدكم أصل تعبير ‘نَقْطٌ مُخْتار’ أو ما يُعرف بـُختار بعناية ؟”
أعرف كيفية استخدام الكلمة، لكن لا أعلم أصلها.
أنا في النهاية أمريكي أصيل وعريق.
“في عهد جوسون، عندما كان الملك يختار من يتقلد منصبًا عاليًا، كان يضع نقطة فوق اسم المرشح، ومن هنا جاء التعبير.”
أي أن لجنة التحكيم تضع نقاطًا فوق أسماء المتسابقين أيضًا.
فهل الحصول على 4 نقاط يعني النجاح؟
أم أن هناك عرضين، فيصبح المجموع 8 نقاط؟
تبيّن من شرح بلو أن الخيار الأول هو الصحيح.
“بمعنى، إذا حصل أحدكم على 4 نقاط من الحكام خلال العرضين، فسيُعتَبر ناجحًا.”
طريقة سخية نسبيًا.
فلو حصل أحد المتسابقين على نقاط من بلو ويو سون هوا فقط في العرض الأول، ثم حصل في العرض الثاني على نقاط من تشوي داي هو ولي تشانغ جون، فهو ناجح.
نقطة هذا النظام تكمن في الحفاظ على الحافز.
لو كنا نعتمد على جمع النقاط من العرضين، فإن من فشل في العرض الأول سيكون في دائرة الخطر.
لكن بطريقة النقط المختارة ، الأمر يختلف في أسوأ الأحوال، لو لم يحصل أحدهم على أي نقطة في العرض الأول، ثم حصل على جميع النقاط في العرض الثاني، فسيظل ناجحًا.
لكن لا أفهم لماذا اختاروا استخدام كلمة (نقطة مختارة) بالتحديد.
أليست “النجاج الكامل " أفضل وقعًا؟
ويبدو أن هذا النظام قد تم ترتيبه على عجالة.
فلو كان نظامًا رسميًا منذ البداية، لما كان هناك حاجة لوضع هذا القدر من التقييم على العروض.
ما إن أنهى بلو شرحه حتى بدأت تنهال الأسئلة.
“هل يمكن لأحد الحكام أن يمنح نقطتين؟ لأن هناك عرضين؟”
“لا يمكن لكل حكم منح نقطة واحدة فقط.”
“ماذا لو حصل أكثر من خمسة أشخاص على أربع نقاط؟”
“حينها سيجري الحكام نقاشًا، وقد يطالبون بعرض إضافي لكن من حصل على أربع نقاط كاملة في العرض الأول ينجح تلقائيًا.”
من حصل على “النجاح الكامل ” في العرض الأول ينجح تلقائيًا.
أنا ناجح دون شك، و كو تاي هوان لديه فرصة.
آه، ولو أُضيف تقييم الشكل، فقد ينجح لي إيون أيضًا.
لأن عرضه لم يكن سيئًا.
لكن صوته يصعب دمجه ضمن الفريق، وإن كان أداؤه الفردي مقبولًا.
“والآن، سنتحدث عن تشكيل الفرق للمهمة الثانية، التي ستحدد الأعضاء النهائيين.”
طريقة التشكيل كانت بسيطة.
الأول والثاني، الثالث والرابع، وهكذا، يتواجهون في حجر-ورقة-مقص، ويُقسمون إلى فريق فائز وفريق خاسر.
ظننت أنهم سيُضيفون لعبة مصغرة لاستخراج مشاهد للعرض، لكن الطريقة كانت مباشرة.
وهكذا اضطررت أنا (المركز الأول بـ39 نقطة) و كو تاي هوان (الثاني بـ33 نقطة) إلى لعب حجر-ورقة-مقص.
والنتيجة كانت:
الفريق الفائز:
هان سي أون
أون سيمي رو
تشوي جاي سونغ
كيم سونغ وو
شيم جو وان
الفريق الخاسر:
كو تاي هوان
لي إيون
كيم هاي وون
نام سونغ إل
بارك سونغ جو
تشكيلة غريبة إلى حد ما.
“هل لا توجد أي مبادلة؟ عدد الرابرز في الفريق الخاسر كثير جدًا…”
كما قال أحدهم، الفريق الخاسر مليء بمغني الراب.
من بين العشرة، لدينا ثلاثة رابرز: كيم هاي وون ، نام سونغ إل ، و بارك سونغ جو.
جميعهم في الفريق الخاسر.
بل حتى كو تاي هوان، الذي هو مغنٍّ، غنى في العرض الأول أغنية أشبه بإيقاع الراب.
تشاور الحكام لوهلة، ثم أكدوا أنه لا يوجد أي تبديل.
رغم أنها حالة غير متوقعة، يبدو أنهم يرون فيها اختبارًا جيدًا.
“في المهمة الثانية، عليكم تغطية ( غلاف ) أغنية لفرقة فتيان سابقة.
لكن هذه المرة، سيتم تقييم الرقص بشكل منفصل، لذا انتبهوا عند اختيار الأغنية.”
موضوع المهمة الثانية: أداء غلاف لأغنية فرقة فتيان.
• نهـاية الفصل •
حسـابي انستـا [ i.n.w.4@ ]