***
“نُعلن عن مراكز أعضاء فريق ثلاثة أشهر ومئة يوم.”
حتى وإن كنت قد نسيتُ كثيراً من أمور عالم الآيدولز وتجاهلتها، فأنا لا زلتُ أعرف على الأقل مفهوم “المركز” في الفريق.
المغني الرئيسي، المغني القائد، المغني الثانوي.
الأول، الثاني، الثالث.
وينطبق الأمر نفسه على مغني الراب والراقصين، ويُقسّمون حسب الترتيب.
لا، هل لا يوجد شيء اسمه راقص ثانوي؟
لأن أعضاء الآيدولز جميعهم يجب أن يرقصوا على أية حال؟
في الواقع، في الفرق الغربية لا يُفرّق بين المغني الرئيسي والمغني القائد.
في السابق، كان يُطلق على واجهة الفرقة لقب المغني القائد، ونادراً ما كان يُستخدم لقب المغني الرئيسي.
ومع مرور الزمن، يبدو أن المغني القائد والمغني الرئيسي أصبحا يُستخدمان بالتبادل بمعنى واحد.
لكن في كوريا، وخاصة في عالم الآيدولز، يبدو أنه يُستخدم كمقياس لتمييز مهارات الغناء.
لكن، ماذا لو لم يكن هناك تفوق واضح في مهارات الغناء؟
هل يمكن أن يوجد فريق فيه مغنيان رئيسيان؟
عليّ أن أبحث في “ناموويكي” لاحقاً.
[ ناموويكي : موقع شبيه بويكيبيديا يحتوي على معلومات آيدولز ، انميات ، ألعاب ، مميز ، مشاهير ، برامج ]
لكن، لماذا يُطلق الناس على ناموويكي اسم “كموويكي”؟
“سأسأل تشوي جي سونغ دفعةً واحدة فحسب.”
كنت أفكر في ذلك، وإذا بالإعلان عن المراكز يتم.
-
أون سيمي رو: المغني الرئيسي
لي إي أون: المغني القائد
كو تاي هوان: المغني القائد / مغني الراب الرئيسي
هان سي أون: القائد / المغني الثانوي
تشوي جي سونغ: الراقص الرئيسي / المغني الثانوي
-
لستُ حتى المغني الرئيسي بل المغني الثانوي؟
بحسب الفهم العام، هذا يعني أنني أغني أقل جودة من المغني الرئيسي والمغني القائد.
لكن، لا يمكن أن يكون ذلك صحيحاً.
أنا واثق من مهاراتي.
هل أكون صادقاً قليلاً؟
قد لا يكون واضحاً الآن، لكن بعد عامين، لن يوجد في كوريا أي مغنٍّ يتفوق عليّ في التقييم الإجمالي.
قلت التقييم الإجمالي لأنه يوجد من يتفوق عليّ في نواحٍ جزئية.
حتى لو لم يكن أداء الغناء لديهم أفضل مني، إلا أنه يوجد من يستطيع الوصول إلى طبقات صوتية عالية جداً أو منخفضة جداً لا أستطيع أنا الوصول إليها.
لكن إن قُمنا بتقييم شامل لمهنة المغني، فأنا بلا شك الأول.
بل حتى في هذه اللحظة.
على الأقل داخل هذا الصالة الرياضية، لا يوجد من هو أعمق مني فهماً للموسيقى أو أفضل مني غناءً.
وأقصد بذلك كلّاً من: بلو، يو سونهوا، لي تشانغ جون، وتشوي دا هوو.
لذا تركتُ تساؤلاتي جانباً، وشعرت باللامبالاة.
لا بد أنهم بحاجة لصورة معينة من أجل البرنامج فحسب.
وحين فكرت في الأمر، وجدته جيداً في الحقيقة.
ما أريده هو ترسيم سريع بعد انتهاء برنامج “سيأتي لاحقًا ”.
وإن أظهرت أنني قادر على أداء أي دور يحتاجه الفريق دون اعتراض، فسيكون ذلك مفيداً جداً.
وفوق ذلك، أنا القائد، أي أنني قادر على التدخل في شؤون الفريق ككل.
همم، أجل دعني أُظهر الاجتهاد.
على أية حال، المهارة لا يمكن إخفاؤها حتى لو أردت إخفاءها، لذا فليُعاملني “سيأتي لاحقًا ” بخشونة أكثر.
صورة “أُعطي دوراً تافهاً ومع ذلك أؤديه ببراعة”، أليست جيدة؟
هل أفتعل شجاراً مع المدير تشوي دا هوو؟
أي نوع من الكلام قد يستفزه؟
بينما كنت أفكر في ذلك، تم الإعلان عن مراكز فريق “Take Scene” أيضاً.
-
جو يون: المغني الرئيسي
سيويو: القائد / المغني القائد
فايد: المغني القائد / مغني الراب القائد
آي ليفل: الراقص الرئيسي / المغني الثانوي
ريدي: مغني الراب الرئيسي / المغني الثانوي
-
حسناً، لا بد أن مراكزهم كانت محددة منذ وقت طويل.
هل هذا يعني أنني سأتنافس مع آي ليفل أو ريدي؟
سيكون من الجميل لو سنحت لي فرصة لضرب فايد مرة أخرى.
“إن كان هناك من يعترض على مركزه، فليرفع يده الآن هذه فرصتك الوحيدة.”
قال ذلك المدير تشوي دا هوو، وشعرت بأن أعضاء ثلاثة أشهر ومئة يوم ينظرون إليّ.
وخاصة نظرات أون سيمي رو كانت مشتعلة، وقد قرأت مشاعره بوضوح هذه المرة.
ما الذي تفعله؟ اعترض بسرعة!
هكذا كان يصرخ بعينيه.
يبدو أنه يملك طبع التسونديري قليلاً.
وفوق ذلك، بدا أن المدير تشوي دا هوو وفريق الإنتاج يراقبونني عن كثب، وكأنهم ينتظرون أن أقول شيئاً.
وبالفعل، عندما فكرت في الأمر، وجدت أن هناك شيئاً عليّ قوله في هذا الموقف.
رفعتُ يدي، فأشار إليّ المدير تشوي دا هوو وكأنه كان ينتظر ذلك.
“نعم، تفضل، المشارك هان سي أون.”
“أعتقد أن مركزي قد تم تعيينه بشكل خاطئ.”
“ما الجزء الذي تعتقد أنه غير صحيح بالتحديد؟”
“أظن أن دور القائد يجب أن يكون من نصيب المشارك لي إي أون، بصفته الأخ الأكبر.”
“…….”
“أرجو إعادة النظر في ذلك.”
ولماذا تنظرون إليّ هكذا؟
أليس من القواعد غير المكتوبة في برامج الأوديشين أن يرفض المتسابق دور القائد مرة واحدة على الأقل؟
***
لم يأتِ هان سي أون على ذكر موقعه كـ”المغني الثانوي ” حتى النهاية.
بل حتى حين ذهبوا ليسألوه بعد أن أوقفوا الكاميرات، وحتى الكاتبة التي كانت تتولى متابعة هان سي أون شخصيًّا أطفأت الكاميرا (رغم أنهم كانوا يصورونه من بعيد) وسألته:
الكاتبة: – “هل تظن أنك تستطيع أن تكون قائدًا جيدًا؟”
هان سي أون: – “أعتقد أنني أستطيع… أعتقد أنني سأقوم بالأمر على نحو جيد، أليس كذلك؟”
الكاتبة: – “أجل… يبدو أن الدور يليق بك.”
هان سي أون: – “شكرًا لكِ.”
الكاتبة (بتردد أو حذر): – “هل لا بأس لديك بشأن موقعك كمغنٍ ثانوي؟”
– “بالطبع إنه موقع جيد.”
– “ولماذا؟”
– “هل يحتاج الأمر إلى سبب؟ كل فرقة آيدول تضم مغنيين داعمين، وهؤلاء الأشخاص… كم هم لامعون ومميزون.”
عندها عادت الكاتبة المرتبطة به إلى جانب المنتج وهي ترتجف.
فلا يمكنها القول بأن موقع المغني الداعم ليس مهمًّا في هذا السياق.
وإلا فستتلقى ضربات لا تحصى من جماهير فرق الآيدول في كل أنحاء البلاد.
زيرو من فرقة “ Drop Out” كان موقعه كمغني داعم، لكنه رغم ذلك تصدّر المخططات بأغنية منفردة لأربع مرات.
و”جو يوهان”، المغني الداعم في فرقة “NOP”، نال مديح النقاد لألبومه الكامل الأول الذي جاء بلون R&B أنيق للغاية.
– “يا له من عناد مرعب لن يتكلم أبدًا.”
– “هل رأيتِ تعبير وجهه؟ لم يكن هناك فرصة لطرح أي سؤال أصلًا.”
– “حتى لو حاولتِ التلميح بلطف؟”
– “تلميح ماذا؟ هذا الرجل ليس مجرد فولاذ، بل تيتانيوم أظافري ستنكسر قبله.”
– “أوه، لا الآن تخيلت نفسي أقول: (لكن المغني الداعم لا يبدو…) ثم أُضرب على يد جماهير الآيدول في كل البلاد.”
كانت تلك تعليقات الكاتبة المسؤولة والكاتبة الرئيسية بعد أن عادتا من مقابلة هان سي أون
وبصراحة، لم تكن تلك التعليقات بعيدة كثيرًا عن تفكيره، وإن لم تعكسه تمامًا.
هان سي أون لم يكن منزعجًا من كونه مغنيًا داعمًا، بل كان حذرًا في ردود أفعاله بعد تسميته بذلك، حرصًا على ألا يثير استياء المشاهدين.
وبالتالي، قرر فريق الإنتاج تأجيل محاولة استخراج رد فعل منه، واستأنفوا التصوير.
بنية أن يتركوه يُنهك جسديًّا ثم يستخرجوا صدقه لاحقًا.
كانت الفقرة التالية من التصوير هي “مسرح التعريف بالنفس”.
ولم تكن فرقتا “Take Scene” و”ثلاثة أشهر ومئة يوم” قد شاهدتا عروض بعضهما البعض حتى الآن.
في مهمة الكاريوكي السابقة، كانت بعض الفرق تستمع لأداء الفرق الأخرى بحسب ترتيبهم، لكن لم يكن ذلك كافيًا لاعتباره عرضًا رسميًّا.
وبما أنهم سيدخلون منافسة مستمرة، كان لا بد من فرصة لتقدير المهارات.
في تلك الفقرة، اختار هان سي أون أغنية حديثة لم يمر على إصدارها أكثر من عام، وهي:
<لم أكن أمزح أبدًا> لـ SINCE.
أغنية ذات لحن سهل الاستماع وذات لازمة جذابة، كانت السبب في منح الفرقة المغمورة “SINCE” شهرة فورية.
رغم أنها تراجعت عن المركز الأول في المخططات خلال يوم واحد، إلا أنها وصلت إلى قائمة أفضل 50 في مخطط الشهر.
لكن باستثناء هذه الأغنية، فجميع إصدارات الفرقة فشلت فشلًا ذريعًا، وكانت العروض الخاصة بهذه الأغنية بالذات مزرية لدرجة أنها لم تكتسب قاعدة جماهيرية.
ولذا، حين اختار هان سي أون هذه الأغنية، بدت ردود الأفعال متحيرة.
الأغنية بلا شك جيدة، وحتى من لم يسمع باسم فرقة “SINCE” لا بد وأنه سمع جزءًا من لازمتها، فقد كانت تُبث كثيرًا في الشوارع.
لكن العرض الأصلي لها كان سيئًا للغاية.
حتى الفيديو الموسيقي، وكل ما يخص تصميم الرقص، كان فظيعًا.
كان من المفترض أن يكون الاعتراف الموجود في الأغنية صادقًا ومؤثرًا، لكن الطريقة التي قُدّم بها — حين قال الشخص إنه لم يكن يمزح أبدًا — جعلت المشاهدين يشعرون بعدم الارتياح.
“بالفعل، كانت أغنية تجعل المشاهد يشعر بجو من الحرج التام.”
في الفيديو، كان أعضاء الفرقة يتظاهرون بالإغراء بشكل مبالغ فيه لدرجة الإحراج.
وكان أكثر التعليقات شهرة على الفيديو الرسمي هو:
– “لو اعترف لي شخص بهذه الطريقة، حتى حبّ دام ألف عام سيتبخر.”
– “من يحب هذه الأغنية لا بد أنه من أولئك المنحرفين الذين يستمتعون بالإحراج المشترك.”
رغم أن تلك التعليقات حُذفت سريعًا بعد التبليغ عنها، إلا أن عدد الإعجابات التي تلقتها خلال تلك الفترة القصيرة جعلها تتحول إلى ميمات شهيرة.
ولهذا، كانت اختيارات هان سي أون مثيرة للجدل.
فهو لا يستطيع أن يغنيها واقفًا بلا حركة، ولا يمكنه تغيير رقصة فرقة أقدم.
لكن…
**“لمسة خفيفة، مزاح عنيف، تمثيل ممل…”
**“كأننا نمضي الوقت سويًا بلا معنى، لكنني…”
”…لم أكن أمزح، ولا مرة واحدة.”
كان أداء هان سي أون على المسرح بارعًا ومتقنًا للغاية.
فقد اختار أن يؤدي نصف الرقصة فقط — وليس بالمعنى الحرفي، بل بمعنى أنه أبقى الجزء العلوي من جسده يواكب الإيقاع بخفة، بينما يؤدي الرقصة بساقيه فقط.
خاصة في المقطع الذي كان يتطلب رقصة فوضوية تدور فيها حول الفتاة التي تواعدها، قرر هان سي أون تقليص الحركة مع ابتسامة خفيفة.
ومع ذلك، كانت خطواته ناعمة وسلسة.
ونتيجة لذلك، تحولت الرقصة التي كانت تُشعر المشاهد بالإحراج إلى تعبير خجول لطيف.
لكن لم تكن هذه المجازفة بلا مخاطر، إذ إن أداء نصف الرقصة فقط قد يفتح الباب للانتقاد:
– “يبدو أن رقصة فرقة SINCE بدت له ريفية جدًا، ههه.”
– “هذا الأحمق لم يُظهر أي احترام للأغاني الأصلية طوال البرنامج، ههه، وكأنه يعيش في عالمه الخاص.”
فدائمًا ما يكون هناك أناس ينتظرون أدنى فرصة للهجوم، والآيدول هدف مثالي بالنسبة لهم.
لكن في هذه الحالة… كانت المسألة أعقد.
فقد غنّى هان سي أون جميع الأجزاء، المخصصة في الأصل لسبعة أعضاء، من الألف إلى الياء.
بل حتى الأجزاء التي احتوت على أصوات خلفية مسجلة AR، أعاد أداءها بنفسه ليملأ كل التناغمات.
كانت اللحظات الموسيقية ضيّقة ومليئة جدًا لدرجة أن المشاهد كاد يختنق من كثافتها، لكنه أتقنها تمامًا.
ولهذا، أصبح من الصعب انتقاده بسبب تقصيره في الرقص.
بل أدت براعة أدائه إلى ظهور تعليقات على هذا النحو:
– “هل أجبره أحدهم بالسلاح؟ كيف لم يُفلت أي كلمة؟ مذهل ههههه ”
-" كان هناك من هدّده بالسلاح ليغني بهذا الإتقان؟
– “آه، أيها المدمّر هذا هو ما يسمى بالاحترام للأغنية الأصلية.”
– “أوه، هذا المقطع فيه صوت AR؟ حسنًا، دعوني أعيد إنتاج التناغم بأنفاسي!”
– “آه، هذا الجزء فيه صوتان متناغمان؟ إذًا سأؤدي نغمة مركّبة تجمع بين الاثنين بنفسي!”
– “هذا الشخص مهووس بالموسيقى فعلًا… مذهل!”
– “معجبو فرقة SINCE غاضبون لأنه لم يؤدِّ الرقصة كاملة، ههه.”
– “دعوا المهووسين يواصلون العيش في عالمهم الخاص، ههه.”
لم يكن أحد قادرًا على الشعور بالاستياء فعليًّا.
لو حاول أحدهم تقديم هذا النوع من الأداء دون امتلاك الموهبة الكافية، لفشل تمامًا وتعرض للسخرية مباشرة.
لكن الموهبة… لا تُهزم.
”…رغم أنني تصرفت وكأن الأمر لا يعني لي شيئًا،
لم أكن أمزح،
ولا لمرة واحدة.”
كان تعامله مع الطبقات الصوتية دقيقًا، ونبرته العالية نظيفة، ونطقه واضحًا.
ومع ذلك، كان قادراً على التعبير عن إحساس الأغنية.
ورغم أنها أغنية تعتمد على أسلوب الاستماع السهل ومبنية على بيت من موسيقى الهاوس، والتي لا تُظهر المهارات بسهولة، فإن هان سي أون جعلها تبدو كقطعة فنية راقية.
من يشاهد العرض يشعر بندى الانتعاش وبرعشة خفيفة تلامس القلب.
وبينما كانوا يشاهدون العرض، كانت ملامح الكتاب تدل على الذهول:
– “أهذا احتجاج؟ يقول لنا: هل أنا فعلاً مغني داعم؟”
– “كنت أعلم أن ثقته بنفسه مفرطة…”
– “يا لها من مظاهرة صامتة مبهرة…”
وبذلك، انتهى عرض تقديم النفس لـهان سي أون وسط بعض سوء الفهم، والكثير من الدهشة.
• نهـاية الفصل •
حسـابي انستـا [ i.n.w.4@ ]