رواية الآيدول اللعين

***

نسبة المشاهدة المتوسطة: 1.1%

نسبة المشاهدة المتوسطة في منطقة العاصمة: 1.3%

أعلى نسبة مشاهدة في الدقيقة: 1.9%

تلك كانت نتائج الحلقة الأولى من برنامج .

قد يستهجن البعض هذه الأرقام التي بالكاد تتجاوز 1%، إلا أنها في الواقع تُعدّ نتائج مشجعة للغاية.

فحتى الآن، لم يحقق M Show نجاحًا يُذكر في برامج المنوّعات التي يُنتجها بنفسه، كما أن يعاني من نقطة ضعف تتمثّل في كونه برنامج منافسة داخل شركة ترفيهية واحدة.

ولهذا السبب، حدّد مدير قسم المنوّعات في M Show هدف نسبة المشاهدة للبرنامج عند 1.9%.

صحيح أنه شدد على المخرج كانغ سوكو قائلاً: “يجب أن تحقق 2.5%”، لكنه كان في قرارة نفسه مستعدًا لربت كتفه إن تجاوزت النسبة 1.5%.

لكن المفاجأة أن نسبة المشاهدة في منطقة العاصمة بلغت 1.3%.

كانت بداية مُرضية للغاية.

بالطبع، هناك من يطلقون تعليقات سوداوية، قائلين إن الحلقة الأولى ستكون الذروة وإن المشاهدة ستنخفض تدريجيًا بعد ذلك.

ومن أبرزهم: MBS، وKBN، وSBN.

لكن، هل ستكلف الشبكات الكبرى المخضرمة نفسها عناء انتقاد شيء لا يرقى إلى مستواها؟

إن توجيه الانتقادات إلى يعني أنه يلقى اهتمامًا.

وكون البرنامج يتعرّض للانتقاد والمضايقات، فهذا يدل على أنه يُنظر إليه كاحتمال واعد.

بمعنى آخر، هناك من يرى فيه إمكانيات حقيقية.

وما الدليل على ذلك؟

“طريقة تفاعل الناس على مواقع التواصل مثيرة للانتباه!”

“لماذا تحصد المقاطع هذه الأعداد الكبيرة من المشاهدات؟”

فالاهتمام ببرنامج لا يبدو كضجة عابرة تشتعل فجأة ثم تنطفئ بل على العكس، هناك شعور بأن التفاعل حوله يسير في دورة إيجابية ومستمرة.

الناس الذين استمتعوا بمشاهدة البرنامج، بدأوا يصنعون محتوى متعلقًا به، ومن يشاهدون ذلك المحتوى، بدورهم، يشعرون بالفضول ويذهبون لمتابعة البرنامج.

هذا التفاعل المتبادل بين البرنامج والمحتوى المشتق منه يُبقي الاهتمام حيًّا ومتجدّدًا، وهو ما يثبت أن ليس مجرد ظاهرة مؤقتة، بل له حضور متنامٍ وجمهور يتفاعل معه باستمرار.

وفي مركز كل ذلك…

“واو، هذا فعّال فعلاً؟”

“في أي عام صدرت هذه الأغنية؟!”

كانت هناك الأغنية التي أُصدرت في البرنامج، <تحت ضوء الشارع >، والتي غناها هان سي أون .

***

في يوم الإصدار الأول، احتلت أغنية هان سي أون <تحت ضوء الشارع > المرتبة 89 على مخطط أفضل 100.

كانت نتيجة ممتازة بكل المقاييس.

فلا هان سي أون يملك قاعدة جماهيرية كبيرة، ولا البرنامج يحظى باهتمام واسع على مستوى البلاد كما تفعل برامج تجارب الأداء الشهيرة.

مجرد دخولها ضمن المئة الأوائل يعني أنها اختيرت لتُبث بشكل متكرر في العديد من المتاجر التي تشغّل قائمة “أفضل 100” باستمرار.

وهذا أمر في غاية الأهمية.

فليس عبثًا أن الفارق في عائدات حقوق النشر بين المرتبتين 100 و101 في مخططات الأغاني يكون هائلًا.

ومع ذلك، شعر المخرج كانغ سوكو ببعض الخيبة، وقرّر التريث والمراقبة.

لكن في اليوم التالي—

“هممم؟”

قفز ترتيب الأغنية إلى المرتبة 51.

وبما أن ترتيبها ارتفع فجأة بمقدار 38 مرتبة، ظن كانغ سوكو أن هناك سببًا معينًا.

ربما قام مغنٍ شهير بذكرها على حساباته في وسائل التواصل، أو أن أحد صناع المحتوى المعروفين قام بتصوير فيديو تفاعل لها، أو لعل أحد مقاطع الفيديو المتعلقة بها نال دعم خوارزميات يوتيوب.

لكن لم يكن هناك أي من ذلك.

صحيح أن التفاعل في وسائل التواصل، وعمليات البحث، ومشاهدات المقاطع كانت في ارتفاع مستمر، إلا أن السبب لم يكن حدثًا بعينه.

فما الذي يحدث إذن؟

هل يمكن أن تكون مخططات الأغاني الآن كالكعكة؟

ربما.

فقد تكون هناك أغانٍ منافسة تشكّل منتصف قائمة أفضل 100 لكنها ضعيفة في الواقع، وتمامًا كما يغوص الشوكة في الكعكة بسهولة، قد تكون قوة <تحت ضوء الشارع > قد اخترقت القائمة بسلاسة.

لكن هذا لا يكفي لتجاوز حاجز الـ50.

صحيح أن الناس يتعاملون مع مصطلح “المركز الأول في مخطط الأغاني” باستخفاف، لكن الحقيقة أنه إنجاز ضخم—

فهو يعني أن هذه الأغنية كانت الأكثر استماعًا في كوريا في لحظة معينة.

“أتمنى فقط أن تتجاوز الخمسين…”

فكر كانغ سوكو بذلك، وانتظر اليوم الثالث.

ثم وقع أمر مذهل—

22 تحت ضوء الشارع (جديد)(ساخن)

ارتفع ترتيب الأغنية مجددًا بمقدار 29 مرتبة لتستقر في المرتبة 22.

وكان واضحًا أن هذا الارتفاع لم يكن مجرد لحظة عابرة—بل اندلاع كامل.

واو، لم أسمع هذه الأغنية منذ زمن.

ضحكت في البداية وظننت أن أحدهم أعاد توزيعها، لكنها كانت رائعة فعلاً، ههه.

أعادت إلي ذكريات الماضي، ههه، كنا نغنيها كثيراً في أيام الجامعة.

جو كي جونغ كان الصوت الذي يُمثّل جيلنا بحق.

أنا من مواليد 2002… وكل من هم في سني يحبون هذه الأغنية أيضاً.

يا للدهشة، إن كنت من مواليد 2002، فأنت لا تزال في السادسة عشرة من عمرك، أليس كذلك؟

في أي برنامج ظهرت هذه الأغنية؟

في برنامج يُدعى “سيأتي لاحقًا ”، يُعرض على M Show.

كلما ارتفع الترتيب، زاد عدد الناس الذين يتابعونه، وكلما زاد عدد المتابعين، ارتفع الترتيب أكثر.

عندها، شعر كانغ سوكو بالارتباك.

“لكن لم يكن هناك أي سبب واضح…؟”

بدأ يشك في أنه ربما فاته أمر ما، فأصدر تعليماته للكتّاب بالتحقق، لكنهم عادوا بالنتيجة ذاتها— لم يعرف أحد سبب هذا التحليق المفاجئ.

ولم يعرف كانغ سوكو الجواب إلا أثناء مقابلة التوظيف لمنتجين جدد، الذين خضعوا لاختبار القبول في مارس.

“أود أن أسمع توقّعك بشأن اتجاهات البث المستقبلية.”

في سؤال المقابلة الأخير، وهو من الأسئلة الثابتة في محطات البث، بدأ اسم <تحت ضوء الشارع > يتكرر بشكل لافت.

“الاتجاه يسير نحو المستقبل، لكن الذكريات تنتمي إلى الماضي، وإذا اقتصرنا على مواكبة الاتجاهات فقط، فإن الذكريات ستفقد قدرتها على العبور نحو المستقبل…”

ثم أكمل المترشح حديثه، ممزجًا بين شعبية الأغنية ورؤيته للاتجاهات الحديثة.

الإجابة نفسها لم تكن عظيمة، لكن كانغ سوكو لم يستطع إلا أن يصفق لفهمه المفاجئ.

سبب هذا الارتفاع الكبير كان بسيطًا للغاية:

قوة الأغنية المختارة.

وقوة صوت هان سي أون .

أغنية <تحت ضوء الشارع > التي غنتها فرقة جو كي جونغ كانت تُعتبر مملة في أيامنا هذه بسبب طول المقطع الافتتاحي، لكن هذا النمط من الأغاني كان شائعًا في السابق.

مقدمة طويلة، أنغام هادئة وعاطفية، مقطع غنائي يبدو بطيئًا لكنه يتقدم تدريجيًا، ثم انفجار في الجزء الرئيسي.

فرق الروك التقدمي أو الروك الفني آنذاك كانت تملك على الأقل أغنية واحدة بهذا الشكل.

ومع ذلك، كانت أغنية <تحت ضوء الشارع > من فرقة جو كي جونغ محبوبة لوقت أطول من غيرها.

وهذا دليل على أنها كانت أغنية جيدة.

ودليل على أنها تحمل ذكريات للكثير من الناس.

فماذا سيحدث عندما تُبثّ هذه الأغنية في الأماكن العامة؟

ربما يقوم شخص ما، نسيها تمامًا، بالبحث عنها من جديد.

حتى كانغ سوكو نفسه شعر بسعادة عندما سمعها أثناء التصوير، أليس كذلك؟

هذه هي قوة الاختيار الجيد للأغنية.

أما العامل الثاني فهو قوة أداء هان سي أون .

ولا حاجة لأي تفسير هنا.

أداء هان سي أون كان رائعًا، ببساطة.

صحيح أن كانغ سوكو، الذي استمع إلى نسخة <تحت ضوء الشارع – ريمكس> ذات التوزيع الكامل، شعر أن نسخة هان سي أون كانت هادئة بعض الشيء.

لكن ذلك كان مجرد انطباع نسبي.

فنسخته كانت لا تزال أغنية ممتازة بكل المقاييس.

وهذا ما جعلها تنال إعجاب المستمعين الشباب الذين ليست لديهم أي ذكريات مرتبطة بالأغنية الأصلية.

وليس هذا فحسب، “يبدو أن هذا النوع من الأغاني يُعتبر الآن هيبياً بين الشباب…”

نظرًا لغياب هذا النوع من الأغاني مؤخرًا، أصبحت الأغنية تتميّز بأسلوبها الخاص.

“الأغنية جميلة؟”

“بحثت عنها فوجدت أنها كانت ضاربة في التسعينات؟”

“الجو العام فيها رائع!”

هذا هو الانطباع الذي بدأ ينتشر.

وبعد أن عرف الحقيقة، لم يستطع كانغ سوكو سوى أن يُعجب بذلك.

حتى الآن، كان يظن أن هو من يدفع بأغنية <تحت ضوء الشارع > للأمام.

لكن الأمر كان العكس تمامًا.

فـ <تحت ضوء الشارع > هي من كانت تدفع للأمام.

وبفضل ذلك، بدأت نسبة المشاهدة في الإعادة ومعدلات الاشتراك عبر IPTV تُظهر أرقامًا غير عادية.

وأخيرًا، في اليوم الرابع من الإصدار:

7. تحت ضوء الشارع (جديد)(ساخن)

دخلت أغنية هان سي أون <تحت ضوء الشارع > قائمة أفضل 10.

وهو إنجاز يصعب تصديقه، نظرًا لكونها أغنية ظهرت في الحلقة الأولى فقط من برنامج أوديشِن داخلي داخل شركة ترفيهية.

***

حقًا، أنا غاضب جدًّا ألا يوجد أي طريقة لمنع التلاعب في ترتيب الأغاني؟

يا إلهي، فقدت إيماني بالإنسانية… كيف لأغنية كهذه أن تكون في المركز الرابع؟

ومن هو هان سي أون أساسًا؟ هل أنا الوحيد الذي لا يعرفه؟

نعم، أنا أيضًا لا أعرفه.

من أي شركة هو؟

ههههه هذا مضحك جدًا هل تقول إن أغنية “تحت ضوء الشارع ” نتيجة تلاعب؟ اذهب وشاهد ترتيبها في “المقاطع الرائجة”، إنها الأولى هناك، ههه.

وما شأننا؟ بما أنها ارتفعت بالتلاعب، فمن الطبيعي أن تجذب مشاهدين سيأتي لاحقًا أيضًا.

ليس سيأتي لاحقًا ، بل فيديو رد فعل الثلاثي الرئيسي في الغناء هو من يحتل المرتبة الأولى!

أسلوبك في الكلام مقرف.

ههههه انظروا كيف يفقدون صوابهم لأن “أوباهم” لم يسيطر على الترتيب هذه المرة.

أؤكد لكم، خلال هذا الأسبوع سيحتل هان سي أون المركز الأول، هممم.

اليوم الثالث من الدعاء بأن يتعرض رجل التلاعب بحادث سير يكسر فيه أحباله الصوتية وإن لم تكن تلاعبت، فلا شأن لك بالأمر.

***

هكذا إذًا هي المنتديات في كوريا.

عندما أتابع المنتدى الذي دلّني عليه تشوي جاي سونغ، يمكنني أن أميز فورًا ما الذي يجعلها مختلفة عن المنتديات في العالم الناطق بالإنجليزية.

في تلك المنتديات، تكون التعليقات مباشرة وصريحة.

ولا أقول إن الأمر كذلك بنسبة 100%، لكن هناك عدد أكبر من الناس الذين يفرغون نواياهم بشكل مباشر وصارخ.

أما في المنتديات الكورية، فالتعليقات تميل إلى التلميح والسخرية المبطّنة.

ربما يكون السبب في ذلك قانون “الإهانة العلنية” الموجود في كوريا؟

وفي تلك اللحظة، خطف أحدهم هاتفي فجأة.

رفعت رأسي لأرى من هو، فإذ به أون‑سيمي رو.

قال لي:

“لا تشاهد مثل هذه الأشياء.”

“ولمَ لا؟”

“إنها تعليقات كارهة.”

أهذا؟

إن كان ما قرأته يُعد تعليقًا كارهًا، فينبغي إذًا أن يُطلق على من يصف أحدهم بـ”يتيم الأزياء” أو “مشتبه بمحاولة قتل أحد أفراد عائلته” اسم كاره أيضًا، أليس كذلك؟

على كل حال، في النهاية، لم أعد أشعر بشيء حيال الأمر.

ففي الواقع، بعد أن عشت طويلًا كشخص مشهور، أصبحت متبلّد الإحساس تجاه التعليقات الكارهة.

وليس لأنني أتجاهلها فأشعر أن لا بأس بها، ولا لأنني تحملت كثيرًا حتى أصبحت معتادًا عليها.

بل فقط، لم أعد أشعر بشيء تجاهها.

ربما لأني قادر على فصل نفسي عن نفسي.

أن تتأذى من انتقاد الآخرين، معناه أنك غير قادر على تحمّل الهجوم على ذاتك التي لا يمكنك تغييرها.

أما أنا، فأستطيع تغيير “ذاتي” كليًّا.

فمن مغنٍ حساس، دقيق، ومثالي، أستطيع أن أتحول إلى مغنٍ راب وقح يتحدث بعفوية تامة وبلا تفكير.

صحيح أن هذا ما جعلني أتناول أدوية مضادة للاكتئاب، وكنت على وشك الإصابة بالفصام، لكن… أظن أن أون‑سيمي رو قال ذلك لأنه يقلق عليّ.

ربما عليّ أن أكون أكثر لينًا في الرد؟

“أقدّر قلقك، لكن لا بأس عليّ، هذا النوع من الكلام لا يؤذيني.”

“وكيف؟”

“همم؟”

“كيف لا يؤذيك كلام الناس هذا؟”

“حاول أن تراه من زاوية مثيرة للاهتمام في النهاية، أنا من جعل هؤلاء يتصرفون بهذا الشكل، أليس كذلك؟ من دوني، ما كانوا ليكتبوا هذا الكلام أصلًا وكأنني أتحكم بهم، بطريقة ما.”

“……”

كانت نصيحتي صادقة بالفعل، لكن أون‑سيمي رو أعاد إليّ الهاتف ومشى مبتعدًا.

هل يمر بفترة مراهقة متأخرة؟

شخصية عجيبة، فيها شيء من التمرد.

بعد ذلك، بدأت أتابع الإنترنت لأفهم المزاج العام لدى الناس.

ترتيب الأغنية حاليًّا هو المركز الرابع في قوائم الأغاني، ومركزها الثامن في أكثر الكلمات بحثًا خلال الأسبوع.

وبما أن المراكز من الأول إلى الثالث تتعلق بالسياسة، فذلك يعني أن في مجال الترفيه، الأغنية تحتل المركز الخامس تقريبًا.

لكن أكثر ما أعجبني، أن أغنيتي يعاد إنتاجها وتداولها.

قنوات اليوتيوب المتخصصة بالموسيقى بدأت بتغطيتها، البعض يغنيها بصوته، والبعض يحللها، وبعض المغنين المشاهير رفعوا فيديوهات وهم يغنونها.

صحيح أن عدد المشاهدات ليس ضخمًا، لكن ردود فعل صانعي المحتوى المتخصصين في التأليف الموسيقي كانت حماسية.

عادةً ما تنقسم آراؤهم عني إلى ثلاثة أقسام: “رائع”، “مشبوه”، و”ضربة حظ”.

من قالوا “رائع” هم ببساطة من انبهروا.

أما من قالوا “مشبوه”، فهم يشككون في أنني أنا من ألّف الأغنية أصلًا.

والفئة الأخيرة، فئة “ضربة حظ”، يقولون.

[نظريًّا، هذا ممكن، لكن من المستحيل صنع شيء كهذا عمدًا، خطوة بخطوة.]

[ربما كان الحظ هو العامل هنا مثلًا، أثناء العمل على أغنية أخرى، ظهرت جملة لحنية، فجرّب استخدامها وقال: أوه؟ إنها مناسبة! شيء من هذا القبيل.]

[لكن على كل حال، القدرة على التعبير عن هذا بالشكل الصحيح يظل أمرًا مذهلًا.]

هذه الفئة ترى أنني لم أُنشئ الخط اللحني عن قصد.

• نهـاية الفصل •

حسـابي انستـا [ i.n.w.4@ ]