الفصل 264: النظرية القتالية
---
جلس إيثار في وضعية اللوتس على أرضية حجرة التدريب الهادئة المخصصة لغرفته. في هذه اللحظة، كانت عيناه مغمضتين بلطف وهو يأخذ نفساً عميقاً، مما يسمح للهواء بملء رئتيه بطريقة محكمة قبل أن يزفر ببطء. كرر العملية لبضع لحظات، شهيق، زفير، كل استنشاق وزفير محسوب بشكل مثالي.
كانت هذه روتينه، طقوسه الشخصية التي كان يؤديها دائماً قبل الغوص في التدريب. كانت طريقته للتخلص من الأفكار الشاردة، وإسكات ضجيج العقل، والتخلص من كل تشتيت يجرؤ على البقاء داخله.
مع مرور اللحظات، أصبح تنفسه أكثر استقراراً، كل نفس أخف من الذي قبله. في النهاية، فتح عينيه، كاشفاً عن قزحيتيه البنفسجيتين اللتين بدا أنهما تحملان عمقاً هادئاً وآمراً. نظرته، الهادئة والراقية، شرفت العالم بجمال هادئ لا يسعى للاهتمام لكنه يخطفه بجهد.
دون تردد، نهض على قدميه برشاقة رزينة. في وميض فضي تلالأ كضوء القمر ينعكس على ماء راكد، تجسد فيرلاس، مبارزه المخلص الدائم، في كفه، مستدعىً وكأنه كان هناك دائماً.
دون إضاعة الوقت، بدأ إيثار في التحرك. بدأ من الأساس، أبسط أسس كل تدريب على السيف والسلاح. بالنسبة للآخرين، قد تبدو الأساسيات مملة، متكررة، أو حتى غير ضرورية في مستواه، لكن بالنسبة لإيثار، لم تكن الأساسيات شيئاً يجب تجاوزه؛ بل شيئاً يجب إتقانه بلا نهاية.
بدأ تدريبه بحركة قطع بسيطة من فوق الرأس. على الرغم من أن المبارزات كانت معروفة في المقام الأول بقوتها في الطعن، مع تطبيق محدود فقط في تقنيات القطع، إلا أن فيرلاس لم يكن مقيداً بهذه القيود. كان سلاحاً صُنع خارج معايير المبارزات العادية، متحرراً من الحدود التقليدية للنصل الموجه للطعن.
رفع ذراعه فوق رأسه مع إمساك المبارز بقوة لكن برقة في قبضته. لم تتوتر عضلاته دون داعٍ؛ كانت حركاته تتدفق كالماء. ثم، بدقة محكمة، هوت ذراعه في قطع نظيف عبر الهواء. لم يتكلم. بقي ببساطة منغمساً في الحركة.
تفعّلت قدرته، الذاكرة العضلية المثالية، كمحرك صامت، توجه كل تعديل دقيق في شكله. بقيت قدماه مثبتتين بقوة على الأرض؛ لم يخط خطوة واحدة. بقي ثابتاً، مما سمح فقط ليديه وكتفيه وظهره بتوجيه الحركة.
الدقة على الزخرفة، السيطرة على العرض.
لم تكن هناك حاجة لاستخدام الأسترا. كانت هذه جلسة تدريب، وليست معركة. هنا، كان الصقل يسبق القوة التدميرية.
بذلك، انتقل بسلاسة إلى أشكال مختلفة من القطع، عمودي، أفقي، قطري. تنقل خلال كل تنوع بانسيابية منضبطة. هذه المرة، بدأت قدماه في التحرك، وإن لم تكن بسرعة انفجارية. كانت خطواته هادئة، بطيئة بشكل خادع تقريباً، لكنها سريعة بشكل متناقض في التنفيذ.
بالنسبة لشخص عادي غير مستيقظ، كانت حركاته تبدو قابلة للمتابعة، كتسلسل جميل مخصص للمراقبة. لكن بالنسبة لأولئك ذوي العيون المدربة، احتوت كل حركة على تنفيذ قاتل، مخفي تحت طبقات من الأناقة.
خلقت كفاءة الحركة المثلى والذاكرة العضلية المثالية تفاعلاً متسلسلاً متناغماً داخله، معززاً ومكملاً لبعضهما البعض. أصبحت حركاته أسرع، وأنظف، وأكثر رشاقة. أصبح كل قطع أكثر حدة، وأكثر فتكاً، وأكثر صقلاً، شكلاً فنياً يتكشف ضربة بضربة. كان هناك رشاقة في تدفقه، انسيابية مذهلة طمست الخط الفاصل بين الانضباط القتالي والتعبير الفني.
فهم إيثار حقيقة أساسية: لا يمكن إتقان شيء في الحياة إلى نهايته المطلقة. حتى أساتذة السيوف الذين كرسوا وجودهم بأكمله للنصل، حتى أساتذة الأسلحة المبجلين عبر العوالم، كانوا يعودون دائماً إلى الأساسيات. في أنقى جوهر الكلمة، احتوت الأساسيات على كل شيء.
تردد صوت تمزق الهواء بخفة عبر حجرة التدريب بينما كان المبارز يقطعه مراراً. بدا الهواء نفسه يئن احتجاجاً، لكن إيثار بقي غير مبالٍ، وقطعاته مستمرة ومتصلة، دون توقف حتى لأخذ نفس.
لم يفرط في التفكير. لم يثقل عقله بإلحاح إنشاء تقنية سيف جديدة. لم يرغب في التسرع في أي شيء. بدلاً من ذلك، سمح لنفسه بالتحرك بإيقاع ثابت. تحركت يداه ورجلاه بتناغم تام، وكأن نصفي جسده يشتركان في فكرة واحدة، تزامن لا يتحقق إلا بساعات لا حصر لها من التكرار.
بدأ الوقت في التلاشي. أصبح مفهوم الدقائق والساعات بلا معنى. بدأ العرق يتشكل على الجزء العلوي من جسده، لكنه كان قد توقع ذلك وأزال قميصه قبل بدء التدريب. كان عرقه يتساقط على الأرض بإيقاع ثابت، لكنه لم يتدخل في حركته ولو مرة واحدة. لم تعقه النداوة الخفيفة للأرض من الرطوبة المتراكمة في أدنى حد.
سرعان ما انتقل من القطع إلى الطعنات.
انحنى جسد إيثار قليلاً، وركبتاه تنحنيان بحركات محكمة. تلوت عضلاته كنابض، مخزنة طاقة كامنة. في اللحظة التالية، اندفع إلى الأمام بسرعة هادئة محكمة، سريعة، لكنها ليست محمومة أبداً. اندفع فيرلاس إلى الأمام، وطرفه يشق الهواء برشاقة قاتلة، وكأنه يسعى لاختراق نسيج المكان أمامه.
لم يتوقف للإعجاب أو تحليل حركته. استسلم بالكامل لإيقاع فن المبارز. لم يكلف نفسه عد كل طعنة؛ لم يكن لديه هدف عددي. الأرقام كانت غير ذات صلة. ما كان مهماً هو نقاء الحركة، وصقل التقنية. كان من المفترض أن تكون كل طعنة أنظف من سابقتها، أو على الأقل، لم يُسمح لأي منها بالهبوط دون معياره المحدد.
كان بطيئاً، نعم. لكن كان لديه وقت. كان لديه موهبة. ورغم أن هذه الوتيرة بدت له محسوبة ومتعمدة، إلا أن الآخرين، الذين يشهدون مثل هذا التنفيذ المحكم، سيجدونه ساحقاً بلا شك، متجاوزاً ما يجب أن يكون عليه ممارس عادي في مستواه.
بدون سابق إنذار، تحولت حركاته مجدداً. انتقل من حركات الطعن إلى القطع. هذه المرة، استخدم أيضاً طرف مبارزه، لكن ليس للطعن. قاد طرف النصل عبر الهواء بتحكم دقيق، ممزقاً خطاً رفيعاً غير مرئي تقريباً في الفضاء أمامه. لم يكن القطع واسعاً، لكنه كان نظيفاً بشكل مستحيل.
صب إيثار تركيزه بالكامل في الحركة. تلاشت كل تقنية مارسها سابقاً من وعيه المباشر. في تلك اللحظة، جسد فقط فن تقنية القطع تلك. استمر طرف مبارزه في الحركة دون انقطاع. لم يتردد. لم يعيد التفكير. لم يبطئ.
تحرك ببساطة، وكأن اليقين كان دائماً جزءاً من كيانه.
توقف الزمن عن الوجود في ذهنه. كل ما بقي هو الحركة، والتنفس، والفولاذ، والتركيز، مترابطة ببرودة مروعة.
في مرحلة ما، لم يستطع تحديد كم من الوقت مضى، توقف إيثار. تجمدت ذراعه في منتصف الحركة، وطرف المبارز يبقى في الهواء مع انتهاء آخر قطع لقوسه. بقي على هذا النحو للحظة، متوازناً وساكناً، كتمثال تقريباً. بالنسبة لمراقب، قد يبدو وكأنه وقع في نشوة، لكن لم يكن الأمر كذلك.
في نبضة القلب التالية، تحرك مجدداً.
تحولت وقفته بأكملها، ليس ببطء، بل بدقة فورية، وكأن جسده أعاد معايرة نفسه في لحظة. تكيفت ذراعيه ورجليه وخصره وكتفيه ومركز ثقله بشكل طبيعي. انتقل إلى حركة قطع، ودون توقف، تدفق شكله بسلاسة إلى طعنة، ثم إلى تقنية قطع، ثم طعنة أخرى، وقطع آخر، وقطع آخر.
سيدط كل حركة أساسية معاً كحلقات سلسلة، بلا عيوب، ودون أدنى تلعثم بين التحولات. تدفقت كل حركة إلى التالية كخياط ينسج أجود قماش عمل حياته بعد عقود من الإتقان. لم يكن تنفيذه مبهرجاً، ولا جامحاً. كان منضبطاً، مصقولاً، دقيقاً بشكل مرعب.
في هذه اللحظة، كان أي شخص يشاهد إيثار ليصل حتماً إلى نفس النتيجة:
السماوات كانت غير عادلة.
حتى طفل، غير مدرب وغير مدرك للنظرية القتالية، كان لينظر إليه الآن ويفهم غريزياً، هذا ليس طبيعياً. هذا ليس تدريباً عادياً. ما يتكشف أمامهم كان شيئاً آخر تماماً. رقصة المبارز، فن نحت من خلال الانضباط والتركيز المروض، شهادة صامتة على جمال وقسوة الموهبة المصقولة بالجهد.
[ بترجمة زيوس، قناتي تليجرام لنشر احدث اخبار هذه الرواية ومواعد تنزيل فصولها: @mn38k ]