الفصل 833 " تل الجلجثة "
“جعلني القدوم إلى هذا المكان أفكّر في أغنية.”
الشاب الذي قال ذلك يفتح عينيه بضيق ويردد ترنيمة تكاد تكون همساً.
“sicut et nos dimittimus debitoribus nostris……”
("كَما نَحْنُ أَيْضاً نَغْفِرُ لِلْمُذْنِبِينَ إِلَيْنَا")
يقبض شونفيلد بيده التي تمسك بالملاحظة بقوة ويخفضها نحو ركبتيه. ورغم أنه ينبغي ألا تُرَى إذ تخفيها الكرسي، وكأنه كان يقرأ شيئاً، يسأل الشاب بابتسامة بينما عيناه نصف غارقتين في الظل.
“ما بالك هكذا؟”
“……لا، أنت تغني بشكل جيد.”
“شكراً لك. ورؤية الكلمات تخرج مني بألفة، ربما كنت في جوقة موسيقية. ولكن حتى أثناء غناء الأغنية، لا يوجد شعور ممتع إلى هذا الحد. ورؤية ذلك، يا ترى أي نوع من العمل كنت أؤديه وأنا أغني……؟”
يخفض الشاب عينيه ويدير جسده بينما يبتسم برقة.
يبتلع شونفيلد ريقه بصعوبة.
يحاول تهدئة نبضات قلبه.
نعم، على سبيل المثال يعتقد أنه يعرف سبب حديث الشاب عن قصص الجوقة الموسيقية.
إنه لا يعرف كيف يستخدم التقنيات الجميلة مثل المغنين، ولكنه مع ذلك يغني بنظافة وبشكل جيد.
إنه يفكر في أنه حتى لو جلس الشاب بجانبه وظل يهمس بالترانيم، فلن يكون ذلك مزعجاً.
ولكن لم تكن هناك أي طريقة ليكون في جوقة موسيقية، والأكثر من ذلك أنه لم تكن لديه مهنة تعتمد على الغناء.
لم يفتكر أبداً أن المرء يمكنه القيام بمثل هذه الأمور بقيمة ذلك الاسم، أو أن مثل هذا القدر سيكون مسموحاً له.
إنه منذهل لسماع فرضية الشاب البريئة.
إنه يريد أن يجادل، متسائلاً عما إذا كنا نبدو كأشخاص يمكنهم اختيار مهنهم كما يحلو لهم.
وحتى أثناء فعله لذلك، لا يسعه إلا أن يفكر في أن فائدة النسيان التي ذكرتها مارلين هي بالتحديد هذا النوع من الإمكانات اللانهائية…….
يسحب شونفيلد رأسه إلى الأسفل ببطء.
وعندما يحني رأسه بما يكفي للنظر داخل الملاحظة، تنشد نظراته إلى الأسفل معاً. ومع ذلك، تبقى الحروف كما هي. والجانب الخلفي هو نفسه أيضاً.
بأنه سيسافر مع «أنا»؟ كيف؟
وأكثر من أي شيء آخر، الشيء الأكثر رعباً هو كيف تمكن «أنا» من اكتشاف هذا.
لو لم يُكتب اسم المُستلم لما تفاجأ حتى.
كيف تنبأ «أنا» بأنه أثناء تحركه مع «آنا» ، سيلتقط كتاب الصلاة هذا، وهذا الكرسي، وهذا المصلى، وهذا الدير؟
وبيدين ترتجفان، يضع الملاحظة في جيبه ويفتح كتاب الصلاة مرة أخرى. يمسك بكتاب الصلاة من العمود الفقري ويتصفحه، لكن لا شيء يخرج.
والآن يفتح الكتاب المقدس السميك الذي كان محشوراً خلف كتاب الصلاة.
لا توجد قاعدة تمنع صدور صوت الورق، لكنه دون أن يدري يحاول تقليب العمود الفقري للكتاب دون إصدار أي صوت.
لا شيء يخرج من الكتاب المقدس.
لا توجد علامات حيث قام شخص بتدوين ملاحظات بقدر ما يستطيع رؤيته الآن. تتوقف الترنيمة ويتدفق صوت الشاب الهادئ إلى أذنيه.
“هذا بفضل منك. أنا سعيد لأنني أتيت إلى هنا. شكرا لك.”
جميع أنواع الأفكار تدور في الرأس.
لا يجيب شونفيلد.
ليس الملاحظة وحدها، بل هل هو في حالة تمكنه من التفكير بأن الأمر «تم بشكل جيد» فيما يتعلق بإيجاد الشاب الحالي لذكرياته؟
وبما أن الشكوك ستثار إذا لم يتحدث لفترة طويلة، يسأل شونفيلد.
“……ماذا؟ هل تتذكر أي شيء آخر؟”
الابتسامة التي كانت معلقة بالكاد على وجه الشاب الذي كان ينظر في الهواء تبهت. وبعد قليل، عندما تقابل عيناه عيني شونفيلد، يرفع زاوتي فمه مرة أخرى.
في النهاية، لا توجد إجابة.
_____
ستسافر معي. ولا تدعني أعرف أنك رأيت هذه الملاحظة.
أهذا كل شيء؟
لا، هناك بوضوح المزيد مما يحاول قوله.
إنه لم يعثر عليه فحسب. لذلك، يجب عليه معرفة ما إذا كانت هناك ملاحظات أخرى. وأيضاً، من الذي كتبها.
ولكنه في وضع لا يمكنه فيه قلب المصلى رأساً على عقب في المكان الذي يتواجد فيه الشاب، كما أن الهيام حول الدير لن يكون مرغوباً من قِبل الرهبان.
وأكثر من أي شيء آخر، وبأنه يستخدم نفس الغرفة التي يستخدمها الشاب، ليس هناك الكثير من الوقت للتحرك سراً بمعزل عن الشاب.
عندما حل المساء، وُضِع الخبز والشوربة أمام الباب.
يحضر الشاب الطعام بهدوء ويضعه على الطاولة.
وعندما يحثه شونفيلد على الأكل بنظرة، يجلس الشاب صامتاً ويأكل لفترة طويلة دون إصدار أي صوت.
وبسبب الكمية الكبيرة، فإنه يأكل وكأنه يفرغ كحماً من خلال مغرفة ماء بملعقة لفترة طويلة بدلاً من الأكل الكثير.
والآن وهو يرى ذلك، فإن الشاب لا يأكل ما حصل عليه بنفسه بل يأكل ما حصل عليه الآخرون وقدموه باليد.
أترى كان يعتقد أنه لا يستطيع إعادة الأطباق التي تحتوي على الطعام كما هي لرهبان الكبوشيين الذين يعاملون الضيوف بكل قلوبهم؟
وبينما كان ينتظر ويقوم بمراقبة لم تكن مراقبة تماماً لفترة طويلة، فإن الشاب، الذي أنهى الوجبة ونظم الأطباق، يأخذ ملابسه ويخرج من الغرفة.
على الأرجح أنه ذهب إلى الحمام.
يغتنم شونفيلد الفرصة ويبدأ في تفتيش الغرفة.
من تحت السرير وبين المرتبة، وبين الفجوات الخشبية للجدار، وشقوق الأرضية، وما إلى ذلك، والمساحة بين السقف، وخزانة الكتب، حتى تحت السجاد……. وبينما يحمل منقاشاً ويبحث في كومة الرماد، يسمع صوت خطوات من بعيد.
يرمي شونفيلد المنقاش ليصدر صوتاً ويطلق تنهيدة طويلة.
لم يخرج شيء خاص من الغرفة.
ينشأ شعور بالإحباط.
يعود الشاب إلى الغرفة وشعره مبلل بالماء ويحيي قائلاً:
“نم جيداً، يا آنا.”
ثم يفتح النافذة ويجلس في مكانه.
يتنفس ببطء وعيناه مفتوحتان.
ولكن هاتين الحدقتين لا تنظران إلى الأشياء التي أمامه، بل تبدوان وكأنهما تتجهان نحو خلف ظهره، وقدميه، والسماء، إلى مكان ليس هنا ولا هناك، ولكنه جديد ومألوف.
وبعد فترة طويلة، نادى الشاب، قائلاً انظر إلى هنا، لكن الشاب لا ينظر حتى إلى شونفيلد.
أترى كان الشاب دائماً غارقاً في التفكير ليلاً في منزل القنصل أو تحت شجرة؟ الأفكار حول تأمل الشاب لا تدوم طويلاً.
ينظر شونفيلد إلى مثل هذا الشاب، ثم يأخذ ملابسه ويغادر الغرفة. ولكن المكان الذي يذهب إليه ليس الحمام.
إنه يفحص المدخل، والممر، والسقف، ويغادر المبنى.
ويبحث عن ملاحظات في الفناء الخلفي حتى يكتشف رهبان الكبوشيين وهم يقومون بنزهة وأظهرههم نحوه.
لا يوجد حصاد بعد.
وحتى عندما يعود إلى الغرفة مرة أخرى، يكون الشاب حبيس التأمل. يعود شونفيلد الآن لرد تحية المساء على الشاب ويستلقي على السرير.
إنه يعتقد أنه سيكون من الأفضل بكثير تفتيش الدير عندما يكون الجميع نائمين تماماً، لكن الشاب لا ينام ولو للحظة واحدة حتى يحل الفجر.
تلك النظرة لا تزال غير موجهة نحو شونفيلد، ولكن حتى بنظرة خاطفة فقط، يبدو أن الشاب سيكشف بالضبط أين ينوي شونفيلد الذهاب.
يغلق شونفيلد عينيه.
أولاً، غداً، يجب عليه التحقيق مع الأشخاص هنا.
ربما لم أكتب الملاحظة «أنا»، وربما ترك أشخاص الدير أو زائر الملاحظة وذهب. لا، هذا يتماشى مع المنطق.
ومن الأفضل إجراء هذا التحقيق دون أن يعلم الشاب.
لماذا؟ لأن الشخص الذي أرسل الملاحظة طلب عدم إعلام الشاب؟ هذا صحيح.
هذا صحيح أيضاً، ولكن إذا اكتشف أن الأمر غريب لاحقاً، فلن يفوت الأوان لإعلام الشاب حينها.
وإذا أطلعه على الأمر من الآن، فستذهب خطة الشخص الذي أرسل الملاحظة أدراج الرياح.
إنه لا يستطيع معرفة ما إذا كانت خطة المرسل صحيحة، ولكن ماذا لو كان المرسل يعمل حقاً لمصلحة الشاب؟
لذا في الوقت الحالي، ليس هناك ما هو سيء في التعامل مع الأمر بمفرده.
وعندما يفتح عينيه، يكون الشاب قد استيقظ بالفعل ويجلب الشاي إلى الطاولة.
تلتقي عيناه بالشاب الذي يحمل فنجان شاي.
لا، الشاب لم ينم قط، لذلك لم يكن لينهض حتى أبداً.
يوصيه الشاب بالجلوس بمجرد أن ينتهي شونفيلد من غسل وجهه ويعود. إنه لا يرفض.
بالأمس، كان مرتبكاً بشكل مفرط، ولكن خلال الوقت الذي نام فيه، أعيد تأسيس أولوياته حديثاً.
سيكشف عما إذا كان صحيحاً أن «أنا» قد كتب تلك الملاحظة أم لا.
يشرب الشاب شاي زهور الزيزفون على الطاولة أمام النافذة. يوجد نفس الشاي في فنجان شونفيلد أيضاً.
وعندما يكون غارقاً في النظر إلى فنجان الشاي وسط الارتباك والحيطة، يهمس الشاب بينما ينظر من النافذة، مستمتاً بالصباح الهادئ.
“يراودني فكر بأن الماضي مني كان ليحب الشاي.”
“سيكون الأمر كذلك.”
إلى شونفيلد الذي يقول إنه أمر طبيعي، يميل الشاب حاجباً.
“لماذا؟”
“أنت…….”
يقطب شونفيلد جبينه قليلاً بين حاجبيه ثم يتابع كلامه.
“نحن نعيش شرب الكثير هذه الأيام. وخاصة بالنسبة لك أو لي ممن يمكننا مواجهة شاي متنوع، لكنت اعتقدت أنك تحبه بما أنه مألوف بما يكفي ليصبح مملاً.”
“أرى ذلك.”
يجيب الشاب هكذا فقط.
نظراته مستقرة على قاع فنجان الشاي، وحتى وهو ينظر إلى لون ذلك الماء والفنجان، لا يبدو أنه يضع أي معنى.
الكلمات تنزل صعوداً وهبوطاً وصولاً إلى الحلق.
انظر، أنت لا تتذكر حتى بالضبط أي نوع من الشاي كنت تحب.
يستمتع الشاب بالاسترخاء بينما يستمع إلى صوت الطيور لفترة طويلة. لا يستطيع شونفيلد فعل ذلك.
يبتلع ريقه بصعوبة وينقر على الطاولة بأطراف أصابعه.
وعندما ينظر إليه الشاب، يخرج شونفيلد مذكرات من داخل سترته ويمزق صفحة واحدة.
ورغم أنه لم يسأل حتى، فإنه يخبر الشاب بينما يتظاهر باللامبالاة.
“سأقوم بنسخ بعض آيات الكتاب المقدس.”
“لماذا؟”
“بما أنه ليس هناك ما يُفعل، فأنا أفكر في اختيار جمل لأحملها معي.”
ثم يحدق الشاب في عيني شونفيلد وكأنه محاولاً اكتشاف الحالة النفسية لشونفيلد.
ينظر شونفيلد فقط إلى الورقة ويحرك قلمه، مستمراً في كلامه بسرعة.
“هل أعطيك واحدة لك أيضاً؟”
“سأكون ممتناً لو أعطيتني واحدة.”؛
“إذن، اكتب لي واحدة أنت أيضاً.”
بحلول الوقت الذي أنهى فيه كلامه، كان قلبه ينبض بقوة وصولاً إلى طبلة أذنيه.
ورغم أنه لا توجد طريقة تجعل الشاب يكتشف وجود الملاحظة أو نية شونفيلد بهذه الكلمة الواحدة فقط، إلا أن الشاب يبتسم على نطاق واسع، ثم يقطع صفحة المذكرات التي مزقها شونفيلد إلى النصف مرة أخرى ويخط عبارة بخط اليد.
……إنه نفس خط اليد.
لا يمكنه إلا أن يتعرف عليه.
خط اليد الذي ليس بزوايا، والمكتوب على الملاحظة.
يغلق شونفيلد عينيه بإحكام ثم يسعل ويتسلم الورقة التي يمدها الشاب.
[لقد صنع الرب كل شيء حسناً في وقته، وأيضاً أعطى الناس قلباً يتوق إلى الأبدية. ولكن الرب جعل الأمر بحيث لا يستطيع الناس إدراك البداية والنهاية للعمل الذي يصنعه.]
وحتى بعد سحب الورقة نحو صدره، فإن الصدمة الناجمة عن خط اليد تجعل الحروف تبدو كحروف فقط.
المعنى لا يدخل، وفقط بعد فترة طويلة يتم التعرف عليه.
وفقط حينها يفكر في سبب اختيار الشاب وكتابته لمثل هذه الآية. أكانت معرفة يتذكرها بشكل فريد؟
أم أن الشاب يفكر حقاً هكذا؟
هذه الآية تُعلم أين يجب على البشر، الذين يسقطون في العبثية من خلال النظر فقط إلى العالم المرئي، أن يتعلموا ويعيشوا.
وبما أن لا شيء يحدث مجرد حدوث داخل الرب، فهي قصة للإيمان بالرب وعيش الحياة.
ومع ذلك، فإن ابتسامة الشاب مظلمة بالفعل بالألم وخيبة الأمل مقارنة بالسابق، والحيوية في تلك العينين لم تموت بعد وهي تبحث عن شيء بشدة وبكل ما أوتيت من قوة.
ولكن حتى مع ذلك، هل كان الشاب يفكر حقاً بهذه الطريقة، أم أنه يحاول الاستناد حتى إلى شعاع واحد من المعنى وسط الألم.
أم كان يعتقد أن شونفيلد بحاجة إلى هذه الآية؟
ينتظر الشاب بابتسامة، طالباً كتابة آيته هو الآخر.
يكتب شونفيلد آية قصيرة، ويسلمها، ويقوم من مقعده.
يخبر شونفيلد الشاب بأنه سيذهب في نزهة.
وعندما يعود، لا يكون الشاب في الغرفة.
تفقد باحثاً بهلع عما إذا كانت حقيبة أمتعته قد اختفت، لكنها موجودة هناك. وبقلب مستريح، يغادر شونفيلد الغرفة مرة أخرى. ثم، يضع موضع التنفيذ ما لم يستطع فعله عندما كان الشاب يتأمل بالأمس.
وهو فتح أبواب الغرف التي يغيب عنها الأشخاص واحدة تلو الأخرى.
يفتح شونفيلد الأبواب بعناية بعد التأكد مما إذا كان هناك شخص من المدخل.
لم تكن هناك سوى غرفتي ضيوف في المقام الأول.
إنه لا يفتح الغرفة التي ينام فيها شخص ويفحص البقية. معظمها أماكن مثل المخازن حيث تُحفظ المكانس المصابيح القديمة، ونادراً ما توجد غرفة تحتوي على كتب.
بالطبع، يفحصها جميعاً دون تمييز.
ثم، وبشكل مثير للدهشة، على رف الكتب في الغرفة الواقعة في نهاية الممر، يكتشف كتاباً كان يعتزم قراءته في منزل القنصل.
وبينما يسحبه بقلب مرحب، يجتاح فجأة شعور بالتناقض.
كما هو متوقع.
في اللحظة التي يرى فيها قطعة ورق صغيرة تبرز من طرف الكتاب، يبدأ قلبه ينبض بصوت ثقيل.
ترتجف يداه، مما يجعله من الصعب التعرف على الحروف.
يأخذ نفساً عميقاً بصعوبة ويقرأ من خلال آية الهوية المجهولة.
[يا آنا، قبل أن أطلب منك خدمة، يجب أن تكون أرواحنا معاً أولاً. إلى أي مدى تثق بي؟]
بينما يحتل الخفقان مؤخرة عنقه، يؤلمه رأسه.
إذا كانت «انا»، فمن يقصدون؟ أليس هناك نوعان من «أنا»؟ يقلب الملاحظة، ولكن ليس هناك عبارة خاصة.
إنه شيء قد يكون ممكناً، لكنه لا يستطيع تصديق أن جملتين فقط مكتوبتان على الملاحظة التي وجدها بصعوبة، لذا فهو يقلبها مراراً وتكراراً.
في النهاية، وفقط بعد إدراك أن تلك العبارات هي كل شيء، يضع الملاحظة في جيبه.
ويحشر الكتاب الذي فتحه مسبقاً في رف الكتب…….
يُسمع صوت تجعد الورق.
يسحب الكتاب مرة أخرى بجنون ويضع يده بين رفوف الكتب. كانت هناك ورقة أخرى من نوع مختلف.
[بالضبط، يا آنا. لنفعل هذا. إلى أي مدى تثق بالذي يمتلك جسداً أمامك؟]
……الحبر جاف تماماً كأنه تشرّب منذ فترة طويلة.
إنه مهترئ حتى من الاحتكاك.
ينشأ الدوار عند هذه الملاحظة التي تخترق ما لم يُقل.
إنه يشعر وكأنه يجري محادثة مع الملاحظة.
لم ينطق أحد بكلمة واحدة، ولا أحد يراقب هذا المشهد!
ولكن هذا ليس كل شيء. «الذي يمتلك جسداً أمامك».
بمجرد قراءته، يمر مشهد ذلك الوقت بشكل ضبابي ويومض النوء في عينيه.
ضوء الشمس الذي اخترق الأفق صباح أمس وارتفع تم إخفاؤه بواسطة جسد الشخص الذي كان يمشي في المقدمة، ثم يخترق رؤيته بشكل متقطع.
في ذلك الوقت، ينتشر دفء الشخص الذي أمسك بيده في جميع أنحاء راحة يده مرة أخرى، وتخطر بباله بشكل ضبابي ذكرى الاهتزاز المنتقل بينما كان الشخص يتقدم إلى الأمام قائدًا لشونفيلد.
ويبقى طعم الخبز والتوت البري المر والحامض الذي سلّمه لملء معدة شونفيلد الفارغة عالقاً على طرف لِسانه.
تمر خدود الشاب الوردية وحدقتاه المغلغلتان في ضوء الشمس.
إلى أي مدى تثق بذلك الشخص……؟
وهو يزفر نفساً قصيراً من فمه، يقلب الورقة.
الشخص الذي يتشارك خط اليد مع الشاب يتحدث.
[والآن سأسأل مرة أخرى. إلى أي مدى تثق بي؟]
______
ملاحظة:
أنا ضمير والللي هو Me بالإنجليزي، وآنا إسم شونفيلد.